《神奇女俠》熱映的幕後，教你如何創作大片

最新 06-14

自《神奇女俠》上映以來，很多觀眾對影片最多對評價是，蓋怎麼拍的這麼美！這樣集貌美和帥氣於一身的女俠，簡直就是男女老少皆通吃，美。

電影攝影師馬修·詹森（左）

攝影設置方面，背景設定在一戰，那麼劇組需要搭建戰壕拍攝。在刺骨的寒冷，下雨天里，泥濘的土中移動攝影機，這並不容易。在倫敦的冬天拍攝的，照明有限，劇組還得用大型設備製造爆炸和戰士轟炸的場景，真的很複雜，一如黛安娜故鄉天堂島的場景。

拍攝了些戰役戲份，水是我們要處理的問題。因為這些都不是在理想的時節拍攝的，天氣很惡劣，變幻莫測。那時，我一直是從頭武裝到腳的，靴子、保暖內衣褲，衣服穿了好幾層。在導演拍攝的時候，蓋爾一直穿著神奇女俠的戲服，我從未聽過她抱怨，從沒退出過，她也從不覺得這一切很難。她太敬業了，我真的很敬佩她。她總是元氣滿滿，她很棒，她比我們任何人都難。

Q：關於電影攝影，你認為什麼是大多數人不理解的？

A：每次奧斯卡最佳攝影獎出來的時候，總是有許多人不明白這個獎項，不明白什麼是攝影。我認為人們不了解我們在拍攝現場的工作，不知道我們在決定影片畫面上扮演了什麼角色。對於導演的重要性來說，我們是來幫助他們實現願景。我們還要連同美術指導和剪輯師一起打造影片的畫面，營造影片的情緒和感覺。一般來說，導演都需要有人協助共同實現視覺畫面，當然，那些有這方面才華的導演例外。這不僅涉及在鏡頭後的工作，而且需要決定鏡頭的選擇，從而也決定了許多事情：如何移動攝影機，這個鏡頭是否要用到搖臂，是否需要小型移動攝影車緩慢推近，這是否是個靜止鏡頭。這些都是我們要考慮的，以及顏色，照明等等。

同時，我們得小心謹慎，因為美術設計、服裝，化妝等等也都是第一眼要先經過我們這裡，所有這一切搭配得如何，畫面好看嗎，這些都得注意。我們得注意是否有任何缺點需要改進，我們必須要促進這些對話。

Q：導演希望影片畫面呈現出什麼樣的效果？

A：我們談了很多，因為這是歷史片，她在這方面有很多具體要求，她不希望影片看起來像歷史片的傳統拍攝方式。她希望採用現代技巧，採用現代色調，使它更具流行感或漫畫感，同時還要接地氣，因為我們希望觀眾認為神奇女俠是真實的。而且影片不要太花哨、死板，讓人意興闌珊，這些都是指導原則。之後我們談論了具體要參考哪些影片，她提及到著名繪畫大師約翰·辛格·薩金特，他是19世紀末、20世紀初活躍在歐美世界裡最優秀的肖像畫大師。

X夫人肖像，約翰·辛格·薩金特代表作之一

導演很喜歡他的畫作，認為他所畫的肖像高雅華麗。他在工作室里善於使用瞬間的光影變化，它在模特臉上灑下斑駁柔和的光線，光線瞬間又會消退在黑暗中，所以他的畫作中時常大量運用黑色。雖然畫面並未用上豐富的色彩，但只要有色彩，無論是一塊布料上，亦或是人物的服裝上，都顯得尤為生動。而這就是我所學到並運用在影片照明和色彩運用上的哲學。

對我而言，主要困難是在於如何把顏色引入照明和被攝物體中，因為由於歷史背景設定的原因，鏡頭前的色彩並不豐富，無論是服裝還是美術設計。放眼望去，無非就是棕色、灰色、深綠色和深藍色等這幾個色調，沒有什麼活力跳躍的顏色。所以，困難在於，比如某人身上的翻領是紅色的，或者神奇女俠那明亮的裝束，又或者無論什麼樣的明亮色彩，我們都是試圖攫取。然後，我嘗試

在不同環境的燈光中引入色彩，使之看起來仍然自然卻又顯得不同。

Q：這部電影的攝影風格與攝影師拉瑞·方拍攝《蝙蝠俠大戰超人》的風格有什麼不同呢，從哪裡可以看出來？

A：我覺得風格是一樣的，但是從對比度上看調色板比《蝙蝠俠大戰超人》更為豐富，你會注意到，尤其是預告片里的一些技巧是和查克·史奈德/拉瑞·方的電影一樣。很多打鬥場景是慢動作，以此強調女俠的超能力等等。我覺得這部的色彩是比上一部更為豐富。