今年奧斯卡外語片的最大遺珠,是它
戰爭就像毒品,不少人對它上癮,樂此不疲。
在帥翻美炸的《神奇女俠》中,它化身為希臘神話中的阿瑞斯出場。
正是他煽動了人類作惡,「助紂為虐」四個字簡直就是他的專屬標籤。
今天阿七推薦的這部電影,也和戰爭有著密切聯繫,它就是——
《戰爭天堂》
Рай
豆瓣評分7.7,五百多人評價。
電影以第二次世界大戰為背景,講述了三個人被愛情和天堂幻想折磨的故事。
1942年的歐洲,一名移民到法國的俄羅斯貴族奧爾加,她因用公寓藏匿了兩名猶太小孩,而被蓋世太保抓捕。
她的案子被分配到了法國警察朱爾斯的手裡,這正是一開始出現在鏡頭前的法國男人。
朱爾斯出生於法國的一個小村落,父親去世後,母親和情人們廝混在一起。
其中一個還給朱爾斯找了份警察的工作,造就了現在的他。
1925年,他結婚了,家庭幸福, 有一個可愛的兒子。
每天過著平靜到無聊的日子,早上和家人吃完早餐後,就出門上班。
這天,他來到警察局處理蘇聯女人藏匿猶太小孩的案件。
而這個蘇聯女人不是別人,正是貴族出身的奧爾加。
6歲時,母親帶著奧爾加來到巴黎,從此開始在這裡生活。
她做過時尚雜誌編輯,1941年加入法國抵抗組織。
俄羅斯貴婦奧爾加
法國抵抗組織由四面八方匯聚而來的法國人組成,由戴高樂將軍領導,主要目的是盡一切努力對抗德國法西斯主義。
電影的兩位主角就這樣相遇了,朱爾斯在辦公室審訊奧爾加審訊。
浪漫的法國人被這個蘇聯王妃迷住了,她的舉手投足有著無窮魅力。
但出於職業習慣,他仍舊保持鎮定,告訴她你的同謀已經招供,說不說就看你自己。
一位絕不開口的犯人,被審訊人員拖出門外,這一幕令奧爾加震驚。
奧爾加伸開雙腿,想用自己的肉體換回同伴的生命和自己的自由。
好色而膽小的警察朱爾斯的內心是矛盾的,一方面他的確喜歡這個優雅的蘇聯女人,想和她約會。
而另一方面,他又很清楚她是犯人,隨時會身首異處。
法國警察局長朱爾斯
要和奧爾加約會這天早晨,朱爾斯和往常一樣和家人吃早餐。
之後,他和兒子在小樹林談心。
但就在這時,他被法國抵抗組織發現,並被一槍了結了性命。
準備了美食、紅酒的奧爾加,沒等來朱爾斯,而是被送往猶太集中營。
在這裡,她遇到了年輕時的舊相好德國軍官赫爾穆特。
在戰爭開始前,兩人曾在托斯卡納和朋友們一起度過愉快的假期。
在那裡,赫爾穆特曾對奧爾加一見鍾情。
赫爾穆特貴族出身,祖輩父輩都為祖國的建設做出過傑出貢獻。
德國軍官赫爾穆特
他受過高等教育,喜歡音樂和契訶夫。
當他看到德國的衰落時,他痛心疾首,放棄家業,一心投入他所相信的納粹事業中來。
跟隨著「偉大領袖」希特勒,他夢想著能建造出一座德國天堂。
奧爾加在集中營備受折磨,成為了一個為生活而低三下四的人。
這自然是拜惡劣的環境所賜,再善良的人到了這裡都難免成為一副面目可憎的樣子。
一位老太太暴斃,沒有人呼救,只有如野狼撲食一般的瘋搶。
奧爾加也不例外,第一時間衝上前去,把老太太的靴子搶走。
在香煙是流通貨幣的集中營,奧爾加為了活下去想盡辦法,許多底線一再被放低。
然而,一件令人難以置信的事情發生了,奧爾加在集中營再次見到了曾在巴黎藏匿過的兩個猶太小男孩。
她激動萬分,把他們暗自保護起來,悉心照顧。
赫爾穆特被這個旋渦一樣的集中營深深蠱惑,在這裡每天要殺死1萬人,然後,這些屍體還要被送往火化場統統燒掉。
單純的青年人,就這樣在「偉大理想」的感召下做著惡事,而渾然不知。
赫爾穆特在酒吧與好友迪特里希重逢,兩人多年不見,暢所欲言。
迪特里希給赫爾穆特看戰爭中拍攝的照片,還告訴他契訶夫的前妻也被送進了集中營。
赫爾穆特把奧爾加調到身邊做清潔工,兩人之間開始了一段扭曲的關係。
奧爾加開始從動物回歸為人,在赫爾穆特家裡,她的生活質量明顯提高了。
她開始塗抹口紅,更加註重自己的外貌和舉止。
赫爾穆特帶奧爾加觀看當年聚會的錄像,前者看得哈哈大笑,而後者則是冷漠無言。
完全不同的價值觀才是兩人的真正隔閡,在奧爾加看來,赫爾穆特無法被救贖,他的面前是一片黑暗。
赫爾穆特依然愛慕著奧爾加,他搞來了護照和通行證,決定帶奧爾加離開這裡,去度假。
這一幕,奧爾加的表情由震驚到狂喜,再到開始對赫爾穆特「跪舔」,整個角色的表演狀態一氣呵成,令人驚艷。
在黑暗中,她所心懷的渺小希望恐怕就是活著而已。
如今,她不僅可以好好活著,而且還能逃離這個地獄般的地方,如此天壤之別的反差怎能不令人癲狂?
然而,在啟程當天,奧爾加還是改變了主意,把這個活下去的機會留給了一個女人和兩個猶太小男孩。
而她自己則選擇跟隨著人群走向集中營,慷慨赴死。
本片導演安德烈·康查洛夫斯基以作為安德烈·塔可夫斯基的御用編劇而著稱。
和他的上一部作品《郵差的白夜》一樣,本片冰冷而絕望,並同樣獲得了威尼斯電影節最佳導演獎。
同時,本片還代表俄羅斯入圍今年的奧斯卡最佳外語片。
縱觀本片,導演無論是對影像,還是故事結構都有著自己獨特的品味。
黑白影像讓本片有著很強的紀實感,明暗對比,強烈的光影,將戰爭的殘忍展露無遺。
而比影像更加冷靜克制的是電影的鏡頭,或者稱為電影的視角更恰當。
康查洛夫斯基自己曾說:「我只是一個觀察者,不負責闡述觀點」。
本片正是如此,在電影中,時不時穿插進三個主角的「自述」鏡頭,構成了電影獨特的敘事結構。
這一經典敘事結構,在《羅生門》《告白》等電影中都曾用到。
電影《羅山門》劇照
漫不經心的敘述,有著讓人倍感沉重的儀式感。
人物的大段獨白,也大有一種上帝審視人間的況味。
果然,在結尾上帝的畫外音出現,「你什麼都不用怕,進來」。
之後,畫面光亮越來越多,奧爾加彷彿看到了天堂。
於是,蘇聯貴婦上天堂,德國貴族下地獄的結局呼之欲出。
但僅僅到此為止了嗎?
對戰爭中個人的審判或許已經結束,但歷史的審判還遠遠沒有結束。
據說,本片的創作理念受到了德國存在主義大師雅斯·貝爾斯的影響:「喚起過去的時間是有現實意義的,理智可以讓人珍惜前車之鑒。」
沒錯,回望過去的歷史,總是會讓人收穫良多。
本片想要告訴我們的,或許不只是那一段過去的坎坷歲月。
更讓我們深深牢記的,是那些在戰爭中為了拯救他人而犧牲自己的勇士們。
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