貝尼尼的榮光：從王者到Loser的坎坷之路

天下 06-14

大家好，上次給大家講了貝尼尼如何年少成名，並且成為收封爵位的藝術家，他得到了教皇烏爾班八世的友誼，沒看到上一篇的，送給大家傳送門：

點進藍字，就可以閱讀了。

作為教皇烏爾班八世的好朋友，與當時教皇最欣賞的雕塑家，貝尼尼獲准在沒有預約的情況下，自由出入教皇的住所的權力。聽說他們經常聊到深夜，腐女朋友們都快以為他們要攪基了。。。貝尼尼不僅僅是一位雕塑家，還是當時羅馬最受追捧的藝術鑒賞家，還同時作為畫家、建築大師、劇作家等角色存在。她的才華讓他在羅馬獲得了無盡的財富和地位，也得到了無上的榮光。

弗朗西斯科·博羅米尼

今天的內容卻不得不來揭下貝尼尼的短，這就不得不提到另外一位重要配角，弗朗西斯科·博羅米尼，一位內向而才華橫溢的建築大師。他可以說是當時巴洛克風格建築的代表人物，扭曲與弧線是他所設計的建築的一大特點。

作為十七世紀義大利最偉大建築師之一，也是主導巴洛克風格之人物。他最早之訓練來自於父親，早在九歲之時，就被送至米蘭學習石刻，曾經參與米蘭大教堂裝飾細部的工作。

1619年博羅米尼遷居至羅馬，參與聖彼得大教堂的工作，這時候對博羅米尼產生最大影響力的該是負責大教堂立面工作的馬德諾﹝Carlo Maderno﹞，博羅米尼在他手下當實習生，負責聖彼得教堂正門門廊上天使頭像及其他細部的石彫工作。

聖彼得教堂被視為是天主教會最神聖的地點之一

在烏爾班八世﹝Urban Ⅷ﹞擔任教宗的前幾年，博羅米尼開始與同時代的貝尼尼相識於聖彼得聖體頂篷﹝The Baldacchino﹞之工作中。

博羅米尼作品：

四噴泉聖卡羅教堂﹝San Carlo Alle Quattro Fontane﹞

1638 ~ 1641 年，羅馬﹝Roma﹞，義大利

這座教堂為巴羅克風格建築的傑作，是奎利那雷山上巴貝里尼樞機主教建築群的一部分。教堂坐落在斐理斯路和皮亞路交界處的狹小地基上，因此設計了十字平面和不平常的凸凹形的正立面。教堂橢圓形的穹頂為25.8米乘16.25米，而裝飾就以複雜的幾何形體（十字形、橢圓形、八角形及六角形）組成。

教堂凹凸的外觀以非古典的方式設計。教堂哥林多柱式的圓柱建在柱基上並支撐主要的柱上結構。教堂的小圓柱建於主要的圓柱後，而教堂還有壁櫥、窗戶、各式雕刻及在中央的橢圓形小建築物等結構。在主要的入口後，有由拉吉（Antonio Raggi）設計的聖嘉祿·鮑榮茂像，而兩旁也擺著聖若望．瑪達（St. John of Matha）及St. Felix of Valois的雕像。

競賽場聖阿妮絲教堂﹝St. Agnese in Agone﹞1653 ~ 1657 年

拿佛納廣場，羅馬﹝Roma﹞，義大利

教宗英諾森十世﹝Innocent X﹞在位之後，就希望把他家族宮殿所在之拿佛納廣場改造成全羅馬最高貴的廣場。1652 年，教宗委託了雷納爾迪﹝Carlo Rainald﹞設計新的聖阿妮絲教堂，但是教宗不滿意雷納爾迪的工作，於是在 1653 年改由博羅米尼執行，他將原有立面改造成一個較寬的內凹式門面，以便和圓頂的外凸曲線形成動感的韻律，整個構成由兩側的兩座鐘塔所簇擁。

有人說如果羅馬之所以能成為羅馬，而巴洛克能成為羅馬的風格，那麼博羅米尼與貝尼尼是避之不開的兩個人。

而這兩個人卻是起於博羅米尼對這個少年天才貝尼尼的嫉妒之心。

1624年，教會要尋找人為聖彼得教堂的建築加蓋和內部祭壇的總設計師，並且要在米開朗基羅的穹頂之下為聖彼得墓穴上方設計一座華蓋。（一個墓穴上方的頂棚——怕曬，害羞。。）

從職位勝任上來說，作為以建築師為追求的博羅米尼顯然比天才全才的貝尼尼要合適，然而當權者向來都是被蒙蔽雙眼和任性的群體，最終貝尼尼獲得了這個榮耀。

恩，就是圖上這個四根柱子的棚子

製作並且安裝這樣一個巨大扭曲的銅質頂棚難免會遇到些工程上的問題，天才貝尼尼畢竟在工程學的技能上沒有點滿，但是他不放棄。。。他選擇了求助於博羅米尼，迫於多方的壓力，博羅米尼也沒法拒絕。（金主爸爸教會君，況且建築本來就是合作項目，一個人哪能完的成，都是大家一起乾的，只能說GGKF的總設計師是DXP，你也不能說就靠他一個人不是）

所以，我們會發現在青銅華蓋上的所有作者簽名都是博羅米尼。。。。恩，果然自己的別人也拿不走。。。

然而，矛盾就出現在這之後，其他參與幫助貝尼尼完成項目的參與者，都沒有得到應有的榮譽，所謂一將功成萬骨枯，一將就只有貝尼尼了，其他人都成了骨。。。這在貝尼尼那似乎並不算什麼。

大家應該還記得上篇提到的貝尼尼的名作，《阿波羅與達芙妮》

據說，負責這件雕塑的樹葉等植物部分的助手，也是因為最終沒有得到應有的榮譽，最後果斷分手貝尼尼，走人了。。。。

但是，畢竟當你站到了山巔，還要求你低頭看山腳的風景，那自然是機會不多的，畢竟人的精力有限，我並不覺得貝尼尼的傲慢是天賦的性格，而是所處位置對他的要求，畢竟別低頭，皇冠會掉啊。。。。

當然，貝尼尼的皇冠也實在是掉過的。。。

17C的教皇們都快不只是教皇了，如果能看到耶穌，他們很有可能是會篡了上帝的位的，當時他們希望在聖彼得教堂兩角處的鐘樓所在位置上方加蓋兩座更大的鐘樓。

.大概為圖中所示位置

也許鐘聲可以引得人們對於天主教有更深的刺激吧，畢竟面對新教勢力，在建築和藝術上都得有更為動人的存在，才能取得更好的效果。

面對原有的低於米開朗基羅的這個本體建築最高的大穹頂的兩座鐘樓，叛逆的貝尼尼自然不能和前人一樣，停留於米開朗基羅之下。

貝尼尼的目標是建造有三層的高70米的能夠讓米開朗基羅的穹頂也折服於他的兩座高大鐘樓，這是如今保存以及起初設計的一層鐘樓的重量的六倍。然而現實的問題是，貝尼尼設計的鐘樓所處的地基較為鬆軟，然而貝尼尼並沒有意識到的這個問題，而在後續的過程中，原來可以改善和避免的問題，也因為貝尼尼的地位與榮光而無法被意識到。

更何況還有那麼多嫉妒貝尼尼的人，歐列比台斯說過，上帝要其滅亡,必先要其瘋狂.。

貝尼尼就是那個瘋狂的人，大家都為他的這個計劃拍馬屁，吹捧。畢竟，要毀滅一個人，只需要把他送到一個只能上不能下的高位，他自然摔下時，便會遍體鱗傷了。同時，他周圍也缺乏那個敢於提出這個刺激他的問題的人，畢竟備受器重，教皇所愛的貝尼尼，怎麼能被那些土雞瓦犬說。

當然，我們的博羅米尼自然是知道在著鬆軟地基上建立如此高大沉重的鐘樓是NOZUONODIE

而因為聖彼得華蓋一事件鬧翻的人，自然是互不干涉了，博羅米尼的內心自然是可以看著對手自己玩死自己的那種美好心情了。

1641年，貝尼尼的第一座塔建好了。然而，建好不過兩個月，塔身的基座就出現了裂縫。

這個時候，貝尼尼選擇了生病，不難想像，一個可以說位於羅馬巔峰的存在，現在出事了，而要解決這個問題，似乎並不簡單，逃避可能是最好的解決方式，當然也有可能是氣老天不公，引起的疾病，雖然這個氣沒什麼道理。

而同時，更糟的情況出現了，不僅僅在新建的塔樓，聖彼得教堂的主樓也開始出現了裂縫。這個時候，對於與貝尼尼勢不兩立的人而言，機會終於來了，痛打落水狗大概就是用來形容這種情形的，他們開始宣稱教堂主樓出現裂縫是由於鐘樓移位造成的，而原因自然就是因為貝尼尼瞎搞的設計了。。。並且，他們將責任牽扯到教皇對於貝尼尼的篤信上，宣揚教皇委任一人完成這麼龐大工程導致了當前的結果。

1644年，烏爾班八世去世了，這位貝尼尼最忠實的支持者的離開，對於貝尼尼而言自然是一場災難，就像某地方領導調到其他地方去了，新領導的上任，不但要重新換區域修路，可能還得對上波領導班子的人進行清洗。而貝尼尼的這個備受關注的項目，自然是能惹得一身騷的存在。

那麼新的領導是誰呢？