人之未老，不如隱墨田園，坐觀溪水戲石，得享耕讀之樂：明沈周東庄圖冊欣賞

人之未老，不如隱墨田園。採菊東籬下，悠然見南山。 這樣的生活我們都曾憧憬過，遠離都市的喧囂， 沒有車水馬龍，沒有霓虹閃爍。 住一棟小房子，坐觀溪水戲石， 得享耕讀之樂，花開四季，翰墨芬芳。

《東庄圖》是沈周非常重要的一件繪畫作品，所表現的就是耕讀之樂，是沈周為他的密友吳寬所畫。東庄是吳寬祖上遺留下來的別墅，這個別墅是帶有私家園林性質的。因為，這套冊頁中很多景點，如鶴洞、竹田之類都是很典型的蘇州園林景觀。自元代畫家倪雲林畫蘇州獅子林後，歷代畫園林的畫家有很多，但如《東庄圖》這樣的名作倒是不多見的。園林是虛擬化的自然，所謂「看似天成，實乃人工」，是造園者對自然的再創造。而畫家要根據這些再創造出來的景觀入畫，很容易變成和園林毫無關係的臆造物。這套冊頁很好地處理了實景和再創造間的關係，既有園林景點的特徵，又有畫家自由想像的成分，實中有虛，虛中有實，不愧是吳門畫派的經典名作。

東庄圖冊-艇子洴

《東庄圖》畫面展現出絢麗多姿、令人神往的境界，有的高曠明豁，有的深幽清雅，生動地體現了優美的環境。此作墨色濃潤，線條圓勁，糅粗筆細筆於一體，別具特色。畫法嚴謹精到，用筆圓厚，設色濃麗，是沈氏中年所作，為其傳世作品中的佼佼者。冊中畫作均無款印，對幅有李應楨小篆書景名。該二十一景點分別為：振衣岡、麥山、耕息軒、朱櫻徑、竹田、果林、北港、稻畦、續古堂、知樂亭、全真館、曲池、東城、桑州、艇子洴、鶴洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂橋。

東庄圖冊-西溪

《東庄圖冊》收藏印記有「吳伯榮氏」、「張則之」、「曾藏潘健盦處」、「虛齋至精之品」等。此圖灣清溪，茅屋隱隱約約，掩映在疏林修竹之間，前景的山坡蜿蜒曲折；皴擦點染，一方面是書法用筆及其平面構成法的展示，醇厚蒼勁的筆墨，寬博偉岸的布局，另一方面是層疊漸進的空間意識的體現，錯落穿插、潤澤深茂的寫實之風油然可見。整幅作品極富詩情畫意和筆墨趣味。觀此圖，再讀題跋評語，董其昌：「觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復縱容，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。」王文治：「此石翁動心駭魂之作，薈萃唐宋元人菁華，而以搏象之全力赴之。」顧鶴慶：「此冊蘊藉駘宕，全以韻勝，脫儘先生平時峭厲本色。」此圖見《須靜齋雲煙過眼錄》、《虛齋名畫錄》著。

東庄圖冊-續古堂

《東庄圖》冊頁原有二十四開，現存二十一開，沒有沈周本人的印章和款識。造成這種情況的原因，據董其昌所說是在文徵明的兒子文嘉手中散掉了三開，連沈周的長跋也一同失去。冊頁中有很多題材，對沈周來說是非常新鮮的，如稻畦、麥山等。前人也很少畫這類風景。從繪畫技巧上看，這套冊頁以淺絳山水為基礎，大部分畫作只用花青和赭石兩種顏色烘染，少數用了石綠和石青。通觀全冊，古雅幽淡，沒有富貴氣、脂粉氣，畫中的一切都是安祥、寧靜、自然的，體現出吳寬包括沈周本人，所刻意營造的詩意般的生活。

東庄圖冊-折桂橋

《東庄圖》是用生紙完成的，因生紙的水墨吸收性好，這套冊頁中數開的水跡溢於紙邊，顯得水墨淋漓，真氣內在。如《菱濠》一開表現的是江南水鄉特有的夏天采紅菱的情景，畫面靜中有動，人在小船上采著菱角。沈周用鬆軟的水氣濃郁的皴法來表現江南水灘很是傳神。後來清代金農也多喜畫這類的題材，似受到沈周的啟發。《西溪》是整個畫冊中色彩最豐富的一開，在繪製了叢樹和丘石後，沈周用濃重的石青和石綠色烘染和點鉤，富有裝飾性。《稻畦》一開，則用細筆鉤畫出已經成熟的稻子，再用重墨點之，似乎讓人聞到稻香。在田埂邊飾以勁草，使得平凡的題材有了一點文靜的氣息。《果林》一開也是別開生面的作品，在叢樹之中，用鉤染相結合的方法表現青果掛滿枝頭。

東庄圖冊-振衣岡

中國畫家們習慣於表現折枝花果，對表現滿林碩果是難以下手的。此開雖然是咫尺小品，卻有千里之勢。《艇子浜》一開表現的是停在水閣中的船，沈周用很細膩的筆墨表現出水閣和船的細節，但是又不是照像式的，雖然空無一人，卻通過無人的野渡，表現了畫家內心的空靈和恬靜。《拙修庵》和《續古堂》這二開畫得比較寫實，畫面的房屋結構真實穩重，有高士在其中讀書、靜坐。這個人是吳寬否，沈周否?皆不是也，乃是畫家理想中之人耳。這些時間和具體關係不甚清楚的高士的出現，使得這套本以寫實為主的冊頁又加上了幾許夢幻色彩。東庄圖冊-知樂亭

東庄圖冊-朱櫻逕

東庄圖冊-竹田

東庄圖冊-拙修庵

東庄圖冊-東城

東庄圖冊-耕息軒

東庄圖冊-果林

東庄圖冊-鶴峒

東庄圖冊-菱濠東濠

東庄圖冊-麥山芝丘

東庄圖冊-南港

東庄圖冊-曲池

東庄圖冊-全真館

東庄圖冊-桑洲

東庄圖冊-北港

東庄圖冊-稻畦方田

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