這466個失傳的古老顏色，千年後，在他手裡重現浪漫。

在京都的伏見區，藏著一家名為「吉岡染司」的布染工坊，從江戶時代起，經營至今。這家作坊現在的主人，是吉岡工坊的第5代傳人吉岡幸雄，從1988年繼承工坊開始，近30年來，他用在日本幾近失傳的草木染藝，再現了早已失傳的466個日本傳統顏色。

466個傳統色的一部分

「草木染」，是以花草木植為原料進行的天然布染，經中國傳至日本，在那個浪漫與古典並行的平安時代走向繁榮。用自然之物造就的染藝，因地制宜，在當時的職人手中誕生出專屬於日本的色彩，正如華夏優美的植物稱謂，當時的日本人也將顏色做了精緻而詩意的劃分。

朱華、瓶覗、縹色、秘色、紺……這些從平安時代走出來的典雅綺麗，千年之後再次從吉岡幸雄的手中浪漫地再現出來。

工坊中的作業

遍及日本，流傳自平安時代的印染物幾近絕跡。

從繼承家業的那一年開始，吉岡幾乎翻遍了那些源自奈良和平安時代的各種文學作品。他發現，紀錄了當時法律和宮中祭祀的古籍《延喜式》，就完整地記述了當時區分階級的36種顏色，並帶有印染的材料和製法。吉岡對傳統顏色的探究，就是從這裡開始的。

源自飛鳥時代的等級顏色劃分，以「紫」為尊

吉岡的父親，一輩子都在研究日本古老的色彩，「帝王紫」的貝紫染就是父親第一個發現的。貝紫，提煉於貝的腮下腺，用它作原料染出的紫色，高貴中透著庄肅，這樣的深紫曾是皇室的專有色彩。

蒂王紫

畢業於早稻田第一文學部的吉岡曾經想做一名記者，就在他年過而立不久，本該繼承家業的弟弟卻突然離家出走，吉岡就是這麼被叫回去的。即便如此，吉岡本想著只要有父親的指導，怎麼也能慢慢對染藝熟悉起來，卻不曾想，就在自己被叫回去還不到一年，父親就與世長辭。

接受採訪時的吉岡幸雄

「當時真覺得走不下去了」

吉岡用一種略帶玩笑的語氣說起當年。

「不過，也算是受神明眷顧。」

吉岡這裡的眷顧，指的是從他繼承家業起，就一直守護和支持他的印染師福田傳士，這個從16歲起就跟隨著吉岡的父親學習印染技法的福田，是工坊里技藝最為精湛的印染師。吉岡和他親如一家，連稱呼都是「傳醬」「福音書桑」這樣搞笑又親切的叫法。

正在進行印染的福田傳士

決定用「草木染」進行印染作業的，是吉岡繼承染司的同時所決定的。直到江戶是到末期，草木染都一直是日本印染的主流。在進入明治以後，象徵了西洋先進文明的化學印染開始佔據主流，草木染也是在那個時候開始漸漸失傳。

用「草木染」製法，費時費事費力，但對於吉岡來說，草木染是與大自然的維繫，用自然之物造就的顏色才是色彩本來持有的樣子，或絢麗或淡雅，全都是自然的反映。

用古老的技法還原古老的顏色，這是吉岡一開始就確定的想法，而將這個想法變為現實的，正是福田本人。

草木染的娟物

吉岡根據《延喜式》的記載，還原了最早的紫色製法，材料是一種名為紫根的植物，產地來自現在的大分縣。就在當年，吉岡親至大分遍訪當地的農夫，並委託了其中一人種植紫根。

將收穫的紫根進行乾燥，然後用杵臼將其搗碎，使其中色素更易滲出，之後裝進紗布袋中，放入40～50度的水中用手進行兩個半小時的揉搓，將色素完全釋放，溫度過高過低，最後都無法印染出典雅的紫色。

被搗碎的紫根

經過兩個半小時的如此揉搓

不僅僅是《延喜式》，在反覆研習了平安時代的文學著作之後，吉岡將《源氏物語》中提及的80多種顏色，全都還原了出來，那些或高雅或嬌俏，或賢惠或任性的女子，以及其中風流倜儻的少年郎們的衣著色調，都在吉岡的手中得以真實的展現。

其中備受少女們喜愛的茜素紅，吉岡發現，其來源於紅花，雖然綻放的時候是黃色。由於年代久遠，現在種植該花的人所剩無幾，如今只在山形和三重縣的伊賀尋得，且為了保證印染出的色澤光鮮，吉岡同時會利用晚秋之後回收的稻稈，將其燃燒成灰，又將灰治癒水中，與紅花瓣一起融合。

這不僅僅是制衣的染料，也是每年1月到2月20日在奈良東大寺修二會中，所需用到的和紙顏色，同樣的印染工藝，也體現在和紙上。

為了保證足夠的量和最上乘的顏色，每次的製作都需要60千克以上的紅花原料，但兩個產地加起來，也只能收穫15千克的產量，並且每年所造的色素也越來越淡，即便是利用福田精湛的技術也難以獲得。在產量不足的情況下，吉岡足至中國探尋，現在每年供給吉岡的紅花量，超過一半都來自中國四川。

與和紙差不多一起進行的，還有為每年都會舉行的藥師寺玄奘三藏大祭準備所需的經幡和伎樂衣裝進行的印染，這原本早已失傳的印染技術，在吉岡這裡再一次得到重現。

雖然在寺廟中還留有曾經的印染衣物，但隨著歲月的流逝，顏色早已不復當年，即便有著相關的註解，現在的氣候條件也無法與當時對比，而這樣傳統的印染需要配合著自然的氣溫、濕度、水質等，再微小的差異也會顯現在顏色上。

在這一點上，吉岡與福田不知實驗了何幾。

「伎樂衣裝」的一部分

現在的吉岡，依然在遍尋典集，不斷探索著失傳的顏色和印染技法。

「這些源自古老的草木染藝，都是在將自然所孕育的花草樹木中，蘊含的美和色彩釋放出來，使之呈現於娟絲、棉麻、和紙等實物之上。」

初春的紅花，初夏的貝紫染，盛夏的藍，初秋的金黃，還有冬季的紅花與菊黃，順應自然而行的他，每年都會跟著季節的腳步走遍日本的森林與田野，在發掘傳統色彩的道路上，如切如磋，如琢如磨。

菊池寬賞 受賞紀念展「日本之色 千年彩展」

成田機場到達處的外景櫥窗展

COMME CA STAGE 銀座店 櫥窗及店內擺設均出自吉岡染司

除了染司，吉岡還經營著自己的美術出版社，從日本傳統的色彩搭配，到《源氏物語》中的色彩解析，還有順四季尋遍色彩的自然巡禮，他把自己所有關於顏色的探尋都寫進了書里。

在art－true為他製作的紀錄片里，記者問吉岡最喜歡什麼顏色，吉岡說，紫色。回答的口吻中充滿鄭重。

而這部紀錄片的名字，正是「紫」

紀錄片「紫」 預告片 2『21『』

在吉岡手中，顏色宛如咒語。

因為他，那些來自古老日本的傳統顏色，才能穿越千年，再次將曾經古典而精緻的色彩展現於世人眼前。

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