「國畫精賞」明·宋旭《江上樓閣圖》卷（瀋陽博物館藏）

文史 06-15

【國畫精賞】

明 · 宋旭《江上樓閣圖》卷

（瀋陽博物館藏）

「國畫精賞」明·宋旭《江上樓閣圖》卷（瀋陽博物館藏）

作品鑒賞

宋旭的畫法繼承明代吳門繪畫傳統，主要師法明四家之一的沈周，最擅長畫山水，兼善人物。山水畫在沈周的基礎上融其他名家畫法於一爐，並加入自己的理解，形成了頗具特色的雄勁古拙的畫風。宋旭精研古人之法，尤其對宋代李成、關仝、范寬三家推崇備至，曾說：「畫山水惟李成、關仝、范寬智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標程，前古莫能方駕，近代難繼後塵。」（見《無聲詩史》卷三）由於他能遠師古人，近取成法，創出了有別於吳派繪畫的風格而自成一格，並對明末松江地區的畫家產生了長足的影響，世人稱其為「蘇松派」的開山之祖。

「國畫精賞」明·宋旭《江上樓閣圖》卷（瀋陽博物館藏）

從宋旭流傳至今的畫作可知，其所繪山水大都氣象雄逸，構圖緊密，景物細緻入微，用筆縝密沉著，善於運用勾、皴、點、染的不同技法，抒狀風、晴、雨、雪的不同山水景貌，所繪峰巒、叢樹、溪泉、房舍，渾然一體，呈現出巒光山色、朴茂靜穆、情景交融的天然意境。尤其難得的是他的繪畫技藝全面，功力渾厚，在師法前人的基礎上勇於創新，其畫繼承發揚了宋、元講求士氣逸格、縝密秀雅的文人畫傳統風格，追求摹古之風，同時師法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，筆墨蒼潤清逸，於蕭簡疏麗中追尋清曠雅緻、靜謐幽深的自然意趣，寄寓了作者窺透世事紅塵、寄情山水的幽雅情懷，令人觀之眼界肅清，清心寡欲，在嚮往之餘，生起無限聯想。

「國畫精賞」明·宋旭《江上樓閣圖》卷（瀋陽博物館藏）

在宋旭《江上樓閣圖》卷中，峰巒奇險，丘壑幽深，江流開闊，舟艇競發，將江山渺遠之景表現得惟妙惟肖。畫中所表現的險峻平夷極富變化，筆法深湛精妙。畫的中部畫家自題：「嘉靖丙寅秋暮，石門宋旭寫於雲間之圓通精舍。」

陰山工作室：此畫流傳的圖片多有錯誤，或拼接反，或僅有一半。試想180×24.67cm的長度，怎麼可能那麼短。

「國畫精賞」明·宋旭《江上樓閣圖》卷（瀋陽博物館藏）

畫家簡介

宋旭（1525―1606年後）字初穤，號石門、石門山人，（明畫錄作字初暘，式古堂書畫匯考作字初暘，號石門）。後為僧，法名祖玄，又號天池發僧、景西居士。湖州（今浙江省湖州市）人,為「蘇松畫派」的先聲,為吳門派支流。博宗內外典，通禪理。善山水，兼長人物。萬曆間名重海內。師沈周，學有師承，故出筆逈不猶人。其山頭樹木，蒼勁古拙，巨幅大幛，頗有氣勢。與雲間莫廷韓，入芟山社繪白雀寺壁，時稱妙絕。趙左、沈士充、宋懋晉等都出於他的門下。其識款喜用八分書。萬曆三十三年（1605）作羅漢圖、平沙落雁圖，時年八十一。

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