重口打怪片？那你可能沒看懂《異形》

從性暗示到女權主義再到外星生命造人說，《異形》這個系列到底講述了一個怎樣的故事？

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從1979年雷利·史考特導演第一次在初代電影中將異形的印象搬上大屏幕至今，這個西方影史上最為著名的怪物形象已經陪伴無數觀眾度過了近四十年歲月。

今年5月19日，異形系列的最新作，作為正片四部曲前傳的《異形：契約》已經在北美上映。同時，該片還將於6月16日全國公映。在看片之前，我們不妨先來了解下《異形》系列電影這麼多部究竟講了什麼故事，以及他們背後所蘊含的思想內涵。

《異形：契約》是2012年電影《普羅米修斯》的續篇，《異形》系列前傳三部曲的第二部。

【劇透】《異形》電影劇情簡介

首先在本文的開篇，我想先簡單概括一下《異形》系列的大體劇情，為了讓從沒接觸過《異形》這部作品的讀者能夠對其有一個大致的了解，以便更好的欣賞新作。（ps：想在觀看《異形：契約》前補完全系列電影，不願意被劇透的朋友可以直接跳到下一部分女權主義與性暗示。）

《異形》的故事背景設定在未來，人類已經擁有了太空旅行的科技實力。一艘民間採礦船返航時收到了奇怪的求救信號，前去調查的船員卻將宇宙間最恐怖的獵殺者——異形帶上了飛船。一場屠殺之後，唯一的倖存者雷普利中尉逃出生天。

雷普利中尉

《異形2》發生在第一部的57年後，那顆曾經發現異形的星球，如今成為了人類的殖民地。但某一天，地球突然與那片殖民地失去了聯繫，於是派了上次探險的唯一生還者雷普利以及一支陸戰隊前去調查（雷普利之前一直在冬眠直到被救援隊救回地球）。當他們到達時，殖民地已經變成了異形的巢穴。經過一場激戰，依舊是只有雷普利中尉與一名殖民地的倖存小女孩活了下來。

雷普利與陸戰隊

（事情發展到了《異形3》）然而他們乘坐的逃生艇卻失事墜落在了一顆關押犯人的星球上，那名女孩在事故中身亡。原來，有一隻異形寄生在了一隻牛的身上，並伴隨著他們來到了這顆星球。更加令人絕望的是此時雷普利體內也有一隻異形幼體正在孵化中。故事的最後，她殺死了寄生於牛的異形，之後又毅然帶著自己體內的異形跳入焚化爐，只為終結這無休止的鮮血。

（現在我們來到了《異形4》）但是人類政府其實早想將異形用作生物兵器，他們不僅用克隆技術復活了雷普利中尉，還根據異形細胞製造了兩個人造異形，並創造出了人類DNA與異形DNA結合的新生物：逆種。瘋狂的科學家總是作繭自縛，這裡也不例外。人造異形逃出了人類的牢籠，並大肆殺戮。當然，最終還是我們的女英雄雷普利中尉最終手刃異形，拯救了全人類。

以上便是《異形1~4》四部正傳電影的大體故事，在今天看來 「遇到怪物—人類被殺—英雄拯救世界」這樣的故事可能已經成為幾乎所有怪獸電影的套路了。但要知道的是，《異形》是一個擁有近四十年歷史的電影系列，在初代電影問世的二十世紀末由於冷戰的緩和，美國人民對外星生命的還抱有不切實際的幻想，《ET》就是十分典型的一部作品。

一看到ET就想到可怕的雅達利大奔潰

但《異形》的橫空出世，則告訴了廣大影評人及觀眾，什麼才是真正的恐懼。《異形1》除了豎立了科幻恐怖片的新標杆之外，還證明了傳統意義上的B級片也能擁有不遜於大製作的藝術水準、票房成績及思想內涵。

傳統意義上的B級片總是被認為難登大雅之堂

女權主義與性暗示

二十世紀八十年代末，女權主義的第三次浪潮正處於醞釀時期。新時代的女性們已經不滿足於婦女參政權以及男女員工同薪同酬這樣的現狀了，她們要求從根本上推翻這個社會的父權意識形態，爭取真正的男女平等。在這種思潮的影響下，《異形》系列影片也有著強烈的女權主義色彩。

要談《異形》系列，除了導演之外有一個人我們絕對不能跳過，那就是貫穿《異形》四部曲的核心人物——雷普利中尉。彼時的歐美電影屆，雖然有著朱迪福斯特、奧黛麗赫本這樣優秀的女性演員，但是關於戰鬥、關於冒險，人們所想起的依舊是那些硬漢角色，如洛奇、教父這些。但是《異形》中雷普利中尉的出現則讓人們意識到了女性在面臨危險時所擁有的偉大力量。

雷普利中尉證明了，硬漢這個稱號不只屬於男性

從初代作品中的唯一倖存者，到《異形2》中充滿母性光輝的拯救小女孩，再到《異形3》中大無畏的犧牲精神以及《異形4》的手撕逆種異形，雷普利中尉一生所經歷的鐵與血恐怕遠勝這個世界上的絕大多數男性。並且在每一部《異形》的劇情中，最後的倖存者永遠是傳統社會中的弱勢角色：女性。從《異形2》中的殖民地唯一倖存者小女孩紐特，到《異形4》中的女性人造人皆是如此。反而是那些強壯的陸戰隊隊員、殺人不眨眼的罪犯在異形的利爪下接連喪命。

《異形2》中雷普利開著機甲硬剛異形女皇也成為了影史的經典一幕

異形的形象也有著濃厚的性暗示意味，這一點是從設計之初就定下的基調。異形的形象設計工作是由由瑞士知名藝術家漢斯·魯道夫·吉格爾完成的，該藝術家所創造的作品大多充滿了超現實主義的色彩，並同時具有濃濃的性暗示意味，異形也是如此。他為異形創造了一種獨特的攻擊器官——內巢牙，這種獨特器官的工作方式類似於液壓，攻擊前異形會先花上一段時間給它增壓，之後再將布滿尖刺的內巢牙噴出，直接刺穿獵物的頭骨。

根據弗洛伊德心理學的理論，任何一種具有穿刺性的物體如匕首、長矛以及豎直長條狀物體都可以被認為是男性生殖器的暗示。《寂靜嶺》中三角頭手中的長刀如是，異形的內巢牙也如是。另外還有一點，也許是導演擔心觀眾們無法領會到異形形象的深層次含義，在《異形4》中還直接點明了異形的內巢牙在普通狀態下其實是柔軟的。

大概就是這樣？（圖為《異形大戰鐵血戰士》的遊戲截圖）

異形的繁衍方式也有著很強烈的性暴力色彩，這裡先簡單形容一下異形的社會結構以方便讀者理解。在一個異形族群中，占核心地位的是負責生育的異形女皇，其餘異形保衛著她並為其尋找可供培育新異形的宿主。它能夠在擁有足夠食物的情況下不停地產下幼年狀態的異形，也就是抱臉蟲。

抱臉蟲

這種外貌奇特的生物探知到周圍存在著其他活物時，會使用強健的肌肉將自己高高彈起，直接飛撲抱住獵物的臉部，這也是它名字的由來。捕獲獵物後，抱臉蟲會將異形的胚胎強行注入獵物的體內，之後它的使命也就完成了，而宿主則被迫成為了培育異形的溫床。

異形在宿主體內成長完成時，則會直接衝破宿主的胸腔。當然，宿主是絕對活不下來的。在異形的電影世界中，人類只不過是異形的繁衍工具罷了，這與女權運動前許多女性的悲慘現狀是多麼相似啊。而雷普利中尉這一女性角色的反抗也可以被看做是女性為生育自由所做的抗爭。

生育自由是所有女性應享有的權利（圖為15年巴西人民爭取生育自由遊行）

《異形》系列電影的性暗示其實充斥著系列作品的方方面面，甚至初代異形模型的下頜就是用撕碎的避孕套做的，更不用提那喜聞樂見的抱臉蟲外觀了。

另外，在弗洛伊德的理論體系中，不僅僅是穿刺物，在大多數父系社會中，一切神聖的意象都可以被看作男性的象徵。接下來要講的對神創論的反抗，我想也可以看作是女權主義的一種體現吧。

對神創論的背棄

與無神論佔主流地位的中國不同，西方社會有著濃厚的宗教氣息。雖然近幾年基督教信仰比例在逐漸減少，但是對上帝的虔誠依舊充斥著歐美國家的大街小巷。因此，即使各種反基督文化如重金屬樂、消費主義、性解放已經得到了廣泛接受，但在電影這種主流藝術形態上還是缺少了反抗神權的作品。《異形》系列可以說是開了這個先河，特別是《異形》系列的前傳《普羅米修斯》（以下簡稱《普》），這部影片直接否定了上帝創世造人的說法，並把這項殊榮交給了外星人，這應該可以說是西方主流文化娛樂形式里第一次否定上帝了。

在西方社會中宗教依舊享有崇高地位

《異形》初代的背景設定里，就有著一個迷之外星種族，他們的各種信息都被導演隱藏於電影劇情的角落裡。等到《普》上映之時，這個神秘的外星種族第一次出現在了觀眾的面前，他就是異形的創造者皆人類之祖——太空騎師。

《異形1》中的太空騎師

《異形1》中，船員們就是在一艘太空騎師的廢棄飛船上發現了最初的異形。而那艘飛船里也靜靜的躺著一名死去多時的太空騎師，只不過當時的影片並沒有給出太多信息，影迷們只是根據他的外形將其稱為象鼻人。在《異形1》之後，系列創造者雷利·史考特導演就很少參與這個系列的創作了，轉而拍攝了另一大批諸如《銀翼殺手》、《黑鷹墜落》、《天國王朝》這樣完全不遜於《異形》的大作。之後三部電影的執導者雖然都不是等閑之輩（《異形2》詹姆斯·卡梅隆，《異形3》大衛·芬奇，《異形4》讓-皮埃爾·熱內），但是他們都沒有充分挖掘這個設定。直到2012年，雷利宣布重啟《異形》系列。王者歸來的，不僅僅是導演，更是太空騎師。

《普羅米修斯》電影的開頭有著這樣一個場景：一名年輕的騎師走在原始的地球上，他停在瀑布前，摘下兜帽，露出的是一張近似人類的臉。之後，他喝下了一杯不明黑色液體，全身DNA開始分解，軀體也化作一片粉塵融入原初地球的生態環境中。騎師的DNA與地球生態結合，最終孕育出了包括人類在內的許多生命。

從某種意義上來說，這群外星人就是我們的上帝，是他們創造了我們。就如片名《普》一樣，為人類盜取聖火的天神最終犧牲了自己，人類的先祖太空騎師也是用自己的生命換來了一整個星球的繁榮。

當然，這些可不是筆者的強行解讀。在《普》電影的正片中，就出現了人類DNA與騎師DNA相似度極高這樣的設定。在記錄片《狂怒之神：普羅米修斯製作特輯》中，雷導就直接點明了所謂神明很可能就是那些源自遙遠星辰的來客。這樣直觀露骨的表現反上帝內涵，在主流商業片中可謂是頭一遭。

《異形》系列電影中還有著一條暗線同樣體現了反神創論，那就是幾乎每部作品裡都出現過的人造人。

有人認為，當人工智慧發展到一定程度的時候，他們將會擁有自己的思考能力，這時他們就不是簡單的機器人，而是一種與人類相同的生物，應當享有與人類一樣的待遇。另一撥人則認為，獨立思考的能力是上帝賦予自己造物的恩賜，簡單來說就是靈魂，而冰冷的0與1的組合不可能創造出靈魂這種東西。《異形》的導演們可能會比較贊同前者的觀點。

從《異形1》中寧可犧牲全船人也要將異形帶回地球的艾什；到《異形2》中即使受到敵視卻依舊兢兢業業工作，被異形皇后撕成兩半卻依舊心繫人類的主教；再到《異形4》中自我意識覺醒，甚至認為自己是人類的考爾，《異形》系列電影中的人造人已經可以說逐漸和人類無異了。

《普羅米修斯》的時間線雖然早於《異形》系列的任何一部電影，但是它依舊塑造了一個成功的人造人形象，就是由邁克爾·法斯賓德（法鯊）飾演的大衛。

這位被冠以《聖經》中以色列最偉大的王——大衛王之名的人造人，他在電影中的經歷可以說是與聖經故事裡的記載完全相反。在聖經中年輕的大衛成名於擊殺了腓力斯丁巨人歌利亞，並將他的頭割了下來。

而在《普》中則是他的腦袋被身材高大的太空騎師生生撕了下來。

還有一點，那就是大衛王的一生中曾經因為女色而犯過錯，而《普》中的大衛則是雌雄同體，我想這應該是導演的一點惡趣味了吧？

結語

《異形》系列電影發展至今，其實還有著許多的未解之謎等待發掘。譬如太空騎師為何要製造異形這種可怕的生物兵器、太空騎師創造人類的目的何在等等。不過可喜的是，我們馬上就能在電影院里觀賞《異形：契約》這部電影了。至於電影水平會是如何，就讓筆者與大家一起期待吧。

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