《女人永遠是對的》：誰說不是呢？然而呢？

《女人永遠是對的》的片名似乎是句反話，最起碼不能全部正確。高志森編劇、導演的這部香港電影，由張可頤、劉心悠和衛詩雅演出跨年齡的姐妹淘，她們對於生命中不可或缺的愛情各自進行了一次選擇，即使男人是花花公子、富二代、鑽石王老五，問題都不大，問題在於這三個男人其實是一個人，而且是在同一時間段。貓和老鼠的遊戲，隨時變換隊形為老鷹和小雞的架勢。《女人永遠是對的》具有香港電影的特有況味，女生主動的「耍花腔」，我們難以確認張可頤、劉心悠和衛詩雅究竟在多大層面上較為認真的考驗李銘順，但是在李銘順眼中這三位卻是盡然在彀中。

張可頤有著豐富的TVB劇集經驗，其相對老道的職場強人的形象，要求的是穩定。劉心悠則是職場OL的屬性，有著兩岸三地的電影經驗，訴求則是能力好責任。小宅女衛詩雅要求簡單，開心快樂每一天便是最好。其實也可以看做是一個人的三個不同年齡階段，但是電影明確告訴觀眾，李銘順「藝高人膽大」是同時與這三個女人進行「勾兌式交往」，他敢於進入這考研般情感體驗，分明是對「女人永遠是對的」根本不當回事。

與彭浩翔更多冷靜旁觀、王晶的過度摻入編劇看法、陳可辛的小資趣味、葉念琛的遊戲人間的態度不同，高志森希望給觀眾留下悖論印象，感性上「女人是對的」與理性上的「永遠」當然還是有一些差別也有一些聯繫，無論觀眾是男是女單身與否，都要明白極端並非生活的常態。鄭秀文和楊千嬅已經在多部電影中，追問香港中女的出路在何方？首先很多人已經沉默在時代的議題之外，張可頤、劉心悠和衛詩雅都是空姐出身的辦公室OL，她們與觀眾之間的距離到底有多遠，還要看大家對此的心理感知。正是因為本片是香港電影，所以有個重要的前提就是「男人不可以窮」，內地的一線城市目前已經逐步接近香港的階層固化，但好在內地還有一定的上升渠道給奮鬥者，也就是說內地男性觀眾多數都還覺得自己還有戲。

電影《女人永遠是對的》中的幾個角色，除了楊思琦一開始做了落跑新娘，以便於騰出位置讓三位發揮之外，大家其實都可以說是生活的主動者。張可頤、劉心悠和衛詩雅，即使性格、年齡和能力、愛好、希望都有些不同，但共同的特點是高層次的中產階層，還是有自己的觀察和判斷，即使在眯瞪的特別情態下進入一場棋局之中，自認是下棋的人實則是被動的棋子。張可頤等人無論是否來自香港，都是港女的代表，她們代表著對於家庭和情感的猶豫態度，獨立是美好的，金錢是渴望的，信任是理想的，人生是波折的，其實啊，生活不只是追求，還要從另外一個角度去看。正如《志明與春嬌》的後巷，全是污水和煙蒂，《女人永遠是對的》從出發點開始，編劇早就告訴觀眾李銘順是怎樣的人，可是港女還是要飛蛾撲火，幸運的是，飛蛾們早早清醒，假如繼續迷茫而狂熱呢？社會新聞的版面上，可是一直上演著豪門恩怨。

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