這部日本恐怖片神作，詮釋了什麼叫真正的細思極恐

前些日子，吊足了影迷胃口的北美現象級恐怖片《絕命終結鎮》終於出了資源。

驚艷至極的預告，40倍於成本的票房收益，空降 IMDB TOP 250的逆天口碑，不僅讓人對此片有了神片的期望。

然而不少朋友看後紛紛表示——

太失望了！

雖說算不上爛片，但稱為神作可是遠不夠格。

那麼，對於心理恐怖片來說，哪部作品才能稱為神作？

今天，就來介紹一部處於此類電影金字塔頂端，又相對小眾的作品——《X聖治》。

導演是日本懸疑恐怖大師級的人物——黑澤清。將懸疑與恐怖結合，營造出令人窒息的緊張氣氛是其拿手好戲，其帶有濃厚作者色彩的作品不僅是日本旬報年度十佳的常客，也深受國外評論界的推崇。

導演黑澤清

黑澤清尤其和戛納有著不解之緣，2003年《光明的未來》入圍主競賽單元，2008年的《東京奏鳴曲》和2015年的《岸邊之旅》均在一種關注單元獲獎。

而這部97年上映的《聖治X》，可謂是黑澤清標誌性個人風格的大乘之作。

影片原名《Cure》——即「治癒」，若要治癒，必是有疾病在先。而影片開場場景，就是在一家醫院之中。

病人是一名女子，名叫文江，在精神科接受精神輔導。緩緩地念著一本書——「實際上，這個追求者幾乎無可挑剔，要不是他長著一臉藍鬍子的話。」女子把書放下，正是那本著名的童話《藍鬍子》。

藍鬍子將其歷任妻子殘忍殺害，並將屍體藏於城堡的秘密房間中。有關藍鬍子的原型有很多說法，最普遍的一種是來自於十五世紀的殺人魔吉爾斯·德·萊斯，萊斯沉迷於鍊金術並崇拜魔鬼，將兒童抓來殘忍殺害獻祭給惡魔。這一定程度也與本片之後的劇情形成了呼應。

接著，鏡頭轉向街道之上——一名普通的上班族下班回家，在路過隧道時，順手將鬆動的水管擰下。室內，上班族若無其事的拿起水管，朝床上的女人猛地砸去。但其臉上絲毫沒有表情的變化，如同穿衣喝水一般理所當然。

隨後，主角警探高部登場。我們得知，這已是最近的第三起類似的謀殺案。兇手之間沒有聯繫，而死者卻都有著共同的特徵——身上有著兩道組成字母X的傷口。

所有的兇手被審問後均未透露出任何的作案動機，並都表示是突然有了行兇的念頭，當時覺得就是應該動手，而事後得知自己的所作所為，又都惶恐懊惱。

案件毫無進展，警探高部疲憊地回到家中。我們發現，片頭的女子文江，就是高部的妻子。文江的精神問題日益嚴重，記憶能力逐漸下降，從記不住是否洗過衣服，到去商店購物後，就忘記了回家的路。

可以看出，工作上的重壓再加上妻子的問題，已經讓高部心力交瘁。

同時，故事在另一邊展開。一位沒有記憶的男子在四處遊盪。男子不僅失去了之前的記憶，同時也喪失了記憶的能力。我們從其外衣的洗衣店收據中得知，那字名叫間宮。

和間宮對話，他總是重複著同樣的問題，打探著人的經歷——「說說你的故事吧」，「你是誰？」

而和間宮接觸過的人，無一例外，之後成為了詭異兇殺案的兇手，在屍體上留下了X的標記。

而另一邊，警探高部由於妻子的原因，曾看過一些精神分析方面的書籍。面對一系列頻繁發生的詭異案件，有了兇手被催眠控制的猜想。

那麼，高部的猜想是否正確？失去記憶的間宮到底如何造成的兇殺？這之後到底隱藏了多大的秘密？

後面的內容，就不劇透了，但看到結尾，你一定會頭皮發麻。

對於大部分恐怖片來說，Jump-Scares是最常用的技巧，即利用突如其來的畫面和音效形成驚嚇。然而，當一些套路被觀眾爛熟於心，有了心理預期之後，效果總是會大打折扣。

還有一種恐怖片，則是通過氛圍的營造製造恐怖感，並且留有懸念，造成細思恐極的效果。

黑澤清的《聖治X》即是後者。整部電影的氛圍營造之出色，使人如同浸在冰水之中——徹骨的寒冷無孔不入，無處可逃的窒息感更是令人無比絕望。

而對於該片來說，氛圍的營造可分為兩個層面。

一是社會氛圍。間宮的催眠，或說心裡暗示，正是激發出人潛意識中的陰暗面。而片中也曾指出，如果認為殺人是無論如何都不能允許的，這種心理暗示就無法生效。

換言之，被間宮接觸到進而影響成為兇手的人，在內心深處都給了間宮可乘之機，而這種病態的心理，正是因社會壓抑或社會關係產生的負面情緒催化而成。

主人公警探高部就是典型的例子，工作上任務繁重而且壓力巨大，而患有精神疾病的妻子無形之中更增添了高部的心理負擔。但無論是作為警探還是丈夫，社會身份不允許他退縮，不允許他出格，雖然潛意識之中渴望著解脫——妻子死亡的幻覺頻繁出現，這種矛盾的內心也讓他面對間宮咄咄逼人的追問，一時竟崩潰失聲。

馬克思說，人的本質是社會關係的總和。間宮本能似的問著「你是誰？」，一遍又一遍，則是要將人的社會關係一層層剔除。如同沒有記憶的他一樣，沒有了職業，家庭，朋友，沒有這一切參照物，脫離了這一切社會關係，你究竟是誰？被社會關係壓抑下的病態心理也就因此暴露無遺。

而間宮影響的人囊括了社會中形形色色的人物，上班族、老師、警察、醫生、學者——通過這些病態的個人，一副病態的社會景象躍然於銀幕之上，無處不在的壓抑感也就呼之欲出。

既是是本片導演也是編劇的黑澤清，通過破敗、老舊的建築以及空曠的構圖，更是加重了這種病態的社會景觀。

而一些空間意象的使用，展現了黑澤清不俗的調度功力。

比如間宮與警探高部在醫院病房中對峙的這場戲。

開始高部氣沖沖地走入病房準備質問間宮。此時間宮處於畫面中封閉的空間之內。

而間宮拋出從其他警察口中打聽到的高部私事，另二人的對話主動權易位。而此時間宮走出封閉的空間，與高部相對。

當高部崩潰，發泄內心深處的矛盾之時，高部則走入了封閉的空間，與間宮形成了位置的對調。這不僅是間宮佔得上風的體現，更是為結尾做了鋪墊。

對於氛圍來說，另一方面自然是恐怖氣氛的營造。

影片中沒有過多的血腥鏡頭，而對於行兇場面，黑澤清選擇用一種客觀冷靜的視角呈現。

鏡頭多為遠景，將觀眾至於旁觀者的位置之上。

而被催眠影響的兇手，在行兇的瞬間，都是將其當作理所當然的平常之事。所以，用這種克制的方式展現面不改色心不跳的兇殺現場，可謂是再合適不過。扭曲的恐怖讓人不寒而慄。

該片的配樂對於神秘又驚悚的氣氛營造更是功不可沒。而最值得稱讚的是，一些突然出現的恐怖畫面，完全沒有鋪墊，也沒有突然增大的音效，而是意識流般的呈現，並且在迎合和之前內容的同時，保有了一絲曖昧性，分不清的現實與幻覺讓人抓狂。

試想一想，就如同現實生活，你在窗外突然看到飄過了人影。就是那麼毫無徵兆，和平日里的其他瞬間沒有什麼不同。但多日之內，你將不斷懷疑自己，自己是否真的有看到，而如果是真的，看到的到底是什麼？這個畫面就會一直如同夢魘折磨著你。

這就是將懸疑和恐怖結合起來的威力。

再配合上開放性又戛然而止的結尾，以及可供解讀的社會學深度，

《聖治X》真可謂是教科書般的細思極恐。

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