「我試圖不要讓人覺得噁心，而是恐怖」

娛樂 06-15

毫無疑問的，30年前，當中國觀眾在錄像帶上看到那個模糊不清的外星怪物破膛而出，又迅速消失在暗處，某種了不起的東西，就像異形一樣進入了你的身體。

1979年春天，雷德利·斯科特（RidleyScott）與20世紀福斯公司高層們匯聚一堂，進行電影《異形》的試片。

之前雷德利·斯科特信心滿滿，「我們要把所有人嚇到尿褲子」——在他第一次跟劇組見面時，就這樣放了狠話。所有人都拭目以待，想看看這部號稱絕對限制級的電影會不會像兩年前的《星球大戰》一樣橫掃全世界。

在試片結束前半小時，一直在劇院外面徘徊的雷德利·斯科特終於忍不住了，他決定偷窺一下觀眾的反應，結果令他無比滿意——

銀幕前的座位全部都空著，人們紛紛從離銀幕近的地方退開，但是他們卻並沒有離場，他們只是想遠離銀幕里的恐怖事物，有幾個人甚至站到了劇院後面的幕布後面，從縫隙里露出一隻眼睛觀看；劇院經理的臉像鬼一樣蒼白；不知是誰甚至把毛巾捂在揚聲器上，試圖阻止恐怖的聲音到處彌散；當生化人Ash死去，流出乳白色的內臟，有人衝出了影廳，跌倒在地板上……影片結束，觀眾們大聲尖叫，之後是經久不息的掌聲和口哨聲。斯科特滿意地笑了，這正是他所希望看到的：觀眾完全被吸引，並且完全被嚇壞了。

GIF/958K

幾個月後，電影《異形》成為1979年美國全年票房第六名，並獲得第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎項，成為恐怖電影中的經典，太空驚悚題材的鼻祖。

英國的老牌電影雜誌《完全電影》評選的「最偉大五十部科幻電影」中，《異形》排名第4位。

《異形》海報

人類的好奇心，就像電影中表現得一樣脆弱，在憑空出現的外星怪物面前不堪一擊。

《異形》公認的經典和偉大之處，在於它完全重新定義了科幻驚悚片這一電影類型，其美學風格和隱喻手法更是在其後的38年里，直接導致了《怪形》、《鐵血戰士》等一大批戲仿作品的誕生，在《黑客帝國》、《移魂都市》等後來的科幻經典中也能看到其深遠的影響。

而「異形」這一IP的魅力也吸引了詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇以及讓- 皮埃爾·熱內來執導《異形》系列作品。

當初這些初出茅廬的傢伙，以滿腔熱血投入《異形》，即便是大衛·芬奇現如今不太願意承認《異形3》是自己的作品，但只要「異形」的故事還繼續下去，他的名字就會屢屢被提及。

遺憾的是，好萊塢大片的中國之路始於1994年。彼時，大衛·芬奇導演的《異形3》已經公映兩年。1997年《異形4》誕生。當時的中國觀眾，已經在大銀幕上見過了《真實的謊言》、《獅子王》、《阿甘正傳》等等好萊塢大片，然而「恐怖」、「黑暗」的《異形4》顯然還不能被主流渠道接受。

《異形4》海報

因此，《異形》系列多年來一直以磨損錄像帶或者盜版VCD 的方式，混合著模糊的視覺形象、破碎的劇情線索和「地下」的隱秘驚喜，共同存留在中國青年的記憶中。

2017年，距離人類初次發現異形星球——LV-426號星球已經38周年。6月16日，隨《異形：契約》的首映，「異形」第一次切切實實被中國人發現。

在之前的幾十年里，「異形」成為了一個非常成功的商業系列電影，然而「異形」真正的創作者雷德利·斯科特（Ridley Scott）卻直到33年後的2012年，才重新回歸他所創建的這一科幻王國，推出了「異形前傳」《普羅米修斯》。

《普羅米修斯》海報

對此，斯科特老爺子解釋說，從來沒有人問過他為什麼要創造這麼一個怪物，所以他要拍前傳，告訴大家他的答案。

雷德利·斯科特原是英國著名的廣告導演，他的電影生涯開始得並不早，卻凈是些閃亮的「功勳章」——

1979年他因執導科幻片《異形》，打造的「廢舊未來風」迅速成為科幻影片的新標準；

1982年執導科幻片《銀翼殺手》奠定了影壇地位；

1991年《末路狂花》獲得六項奧斯卡提名；

2000年執導史詩影片《角鬥士》，獲得第73屆奧斯卡包括最佳影片在內的五項大獎。

2001年執導戰爭片《黑鷹墜落》，再度摘得兩項奧斯卡獎；

2015年大熱的《火星救援》也出自其手。

他的作品囊括了戰爭、史詩、動作、科幻等各種題材，而且在每一個題材領域他拍的哪部片子都無一例外成為了經典，這著實是一件令人敬佩的事情。如今，雷德利·斯科特依然戰鬥在第一線，無遺餘力地推動主流電影的疆界。

我們採訪了這位傳奇導演。

聽雷德利·斯科特解讀異形

在創作《普羅米修斯》時，你是否就已經在構思《異形：契約》？

雷德利·斯科特：我在《異形》第一集時就已經想好了整個架構與內容。我一直很訝異，為什麼在之後的三部續集中，沒有人要探討誰創造了異形，還有為什麼要創造異形。《普羅米修斯》是在重新讓「異形」復活，終於我們可以討論：誰做了這件事？這涉及生命的有限與不朽，以及人工智慧的創造。這才是它的主題，這才是下一階段。

可以說電影《異形：契約》比《普羅米修斯》更讓人想起《異形》嗎？

雷德利·斯科特：是的，只有進化才能超越原本的《異形》。《異形》第一集在效果上相當不錯，它是一個基本的老派好故事，七個人被鎖在一間黑暗的老屋，所有人都會死。這樣還不夠B級電影嗎？但B級電影有個習慣，就是當他們做得正確時成果會非常碩大。我一直認為《異形》是一部B級電影，但有著A級的卡司和AA級的怪物。於是我們將恐怖片從根本地升級、進化到另一個層次，而我們至今仍在這麼做，至於是不是這樣，看了就知道。

在《異形》里，他們收到一個可能來自外星的訊號——他們這麼認為。以致敬的角度，契約號也收到了他們必須要調查的訊號。這可能是求救。但這些訊號也可能十分危險，因為那可能是個誘餌。畢竟，知道岩石上的海妖嗎？在這種情況下，他們認為有人類發出了這個訊號，也的確是如此。但由於訊號的極為微弱，他們無法確定是男性或女性。這很神秘。

你怎麼形容新的星球？

雷德利·斯科特：它可能會覺得有些熟悉。任何星球在正確的位置從太陽般的熱源吸收能量，生命就可能會有非常類似於地球的植物生命與生物結構。我試圖在故事中尋找一些真實感。

太空總署現在認為，可能有成千上萬，甚至上百萬的外星生物存在。因為有夠多的恆星系仰賴於一顆太陽，也很可能會有行星的位置剛好類似太陽與地球的距離。因此，如果你了解的話，這個世界必然受到了某種祝福，才能產生生命。

三十幾年前，我拍了《異形》，我了解到一個真相，我們並非一定是某種生物學上的偶然。要形成一個生物學偶然意味著自然力量不得不隨機做出數以百萬計的正確決定，這當然在數學概念上荒謬無比。

那是否有人在決定這一切？我們可能會稱之為神，而我認為是某種更高等型態的生命，它們一部分的工作就是讓其他星球產生演化。有點像是大花園中的園丁，它們讓生命演化，就像植物那樣。或許你會覺得這種想法不僅合理，在生物學上也很合理。那就是工程師。而那就是它們的家園。

你使用實體效果來打造不同階段的異形嗎？

雷德利·斯科特：你需要每一種方式。我總是盡我所能地拍攝。在《異形》第一集的時候，我們必須實際地打造異形。異形必須是一個人能穿上的橡膠裝。它從來沒有動畫，因為在當時的規模完全不可能做那樣的事情。

我有個秘密工作室。只有我一個人能進去，我每天都會進去那邊跟橡膠裝裡面的演員鮑拉吉·巴德喬聊天討論。

你們在原始《異形》中看到的一切都是真實的物理動作，我拍攝它，然後狡猾地剪接它，結果非常成功。而那些小異形跟大的一樣可怕，最恐怖的是那些卵和抱臉蟲，還有從胸部竄出來的玩意，真的是粗野、兇狠的小怪物，但它也像一個小混球那樣成功。

你覺得跟1979年相比，現在觀眾變得更難驚嚇嗎？

雷德利·斯科特：的確更困難。有趣的是，讓觀眾發笑變得更容易了。大多數喜劇演員可能會說，「去你的，才不是這樣」。但事實就是這樣，因為我兩者都拍過。

把真正令人不安和害怕作為一種娛樂形式其實十分棘手，現在有那麼多黑暗、殘酷和怪誕的電影，我必須得十分謹慎，作為導演我有一種責任。我曾經觀察觀眾看《異形》時的反應，了解到使用單純暴力的恐懼是有限度的。你必須去思考你要給誰看？它令人感到噁心嗎？我試圖不要讓人覺得噁心，而是恐怖。

你相信有外星生物嗎？

雷德利·斯科特：我是一個不可知論者，有沒有一個更高層的生命體存在呢？我認為絕對有，不可能銀河系只有我們人類，這是我的一個信仰和底線。到底那個生命體是什麼呢？我想可能不是一個單一的個體，而是一個更高等的物種。

你覺得外星人都是有敵意的嗎？

雷德利·斯科特：我覺得外星人就在我們中間。你看動物的話，其實動物比我們所知道的更加複雜，狗能夠有心電感應，這個人還沒來，狗就先感應到了。我們只是其中一種哺乳類而已，我沒有覺得人類更高等。我們好像能夠掌握一些原則，但其實人的驕傲是非常危險的，我們一直覺得我們是最高等的生物，可是如果外星人來了的話，它們可能並不是這樣覺得，也許它們對人不感興趣，它們也許是要跟金魚去交流。

電影《異形：契約》似乎對造物這件事充滿了憂慮，甚至是恐懼，這是否代表了你對現在人工智慧的一種態度？

雷德利·斯科特：人工智慧是不可避免的，AI現在已經出現了，用AI的晶元讓我們的數字化的工作能夠做得更快，比以往要快速得更多。人工智慧是個非常棒的一件事情，只要是用在正確的目的上。但到底什麼才是正確的目的呢？這是一個很大的問題。

其實這種演化我是不擔心的，如果受到控制可以，如果超出控制的話，則避免衝突，所以你要怎麼樣能夠來避免它能夠超出控制，而且到底它會造成什麼樣的局面，以及對於政府來說，怎麼來去處理這些事情。希望這部片子裡頭能夠讓我們來思考：這些外星人它們到底是怎麼創造出來的。

影片中，被造出來的新物種會向造物者提問：為什麼你會死我不會死？當造物者對新物種說：「大衛，你給我倒一杯茶」。而大衛很聰明，它會思考：你自己會倒茶呀，為什麼不倒呢！它不應該有這樣的情緒，這標誌著，這個AI已經有要反抗的意思，是一個掠奪者了。