春華秋實當下時 怎奈心中翰墨情

書法藝術源遠流長，涵概中國傳統的文化、哲學、美學與歷史。書法代表的是中國文化，如果失去了傳統文化的底蘊，中國書法藝術也就不復存在。經營企業也是如此，更是要有哲學思想的底蘊。

未來企業的競爭就是文化的競爭，現實呼喚有文化內涵的企業家。同時，書法藝術還充分體現了改革開放對促進人們的思想大解放和發展先進文化的巨大促進作用。現在很多的企業家都極其重視企業文化，對書法也是青睞有加，比如李嘉誠、王健林、馬雲等，非常重視書法。

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升值空間大，以齊白石為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值2元，現在可達到200萬元。經年累月，其漲幅就更大了。

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相對較低的投入、和相對較高的產出，低風險、高效益的藝術品收藏已越來越受到有識之士的青睞。

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它是承載歷史、文化、藝術信息的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化。

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名家的收藏，可世代相傳、記載家族輝煌，是文化身份的象徵。

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投資回報率高，能實現家庭資產的增值保值。目前我國優秀藝術品的市場價格正在以平均每年30%以上的漲幅迅速增值。

書畫藝術是承載中華民族文化精神的最高載體，書畫藝術的創作大家都是名垂青史、推動人類文明和社會發展的歷史名人。

中國書畫是中國傳統文化精華的重要標誌，是中國文化走向世界最具代表性的藝術形式，是最有吸引力、最拿得出手的國家名片。

邵戈

邵戈師出泰斗，名門之秀。精研師祖齊白石、繼承師爺李苦禪、師從師父崔如琢。邵戈十三歲拜師當代著名國畫大師崔如琢先生，他是崔先生的第一個入室弟子，深得親傳，得其衣缽，也是崔如琢最得意的弟子。

2012年入選由人民美術出版社編輯出版的海內外享有「大紅袍」美譽的《中國近現代名家畫集》，這個畫集素以選題嚴格著稱，自1994年開始編篆出版以來，收入的都是世界公認的，能在中國近現代美術史上開宗立派的美術大師，比如大家所熟知的張大千、齊白石、吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、李苦禪、李可染、吳冠中、黃胄、崔如琢、范曾等藝術成就達到時代巔峰的藝術家，而邵戈在四十幾歲就入選，足見其實至名歸的藝術成就！

中國美術史上的一代開派宗師！他前後八次作為國內新水墨領軍人物，多次出國講學參展，推動了整個藝術領域新水墨藝術的發展，深受國內外美術界的關注！其作品被中南海永久收藏，也被多家藝術機構收藏並獲得各種榮譽！

文化部藝術人才中心黨委書記趙樹棟指出，中國新水墨畫院隸屬於文化部，是以當代水墨為主要關注和學術研究對象，推動中國新水墨藝術國際流的專業機構。邵戈是文化部中國新水墨畫院院長，可見他的藝術地位之高，業界影響力之大！

出版過多部著作，有《當代中國水墨現狀展》《95水墨畫集》《邵戈---城市垃圾》《城市垃圾—天地獄籠》等數十部，為新水墨畫派奠定了紮實的理論基礎，成為藝術教學的工具書。他完整的藝術體系，正教導著無數的學子，把新水墨藝術發揚光大。

雖然藝術創作沒有國界，但藝術家是有國界的。作為一個有骨氣、有血肉的中國藝術家，更要為本民族的藝術添磚加瓦。有記者問邵戈：「您曾說過水墨是藝術，亦是責任，這個責任具體指哪些方面？」邵戈回答到，我們大多數生活在都市，住在鋼筋混泥土鑄就的叢林里。每每憑窗遠眺，看到的是高樓林立，鉛灰色的天空，樹上掛滿了白色的塑料垃圾，聽到的是嘈雜的汽車哄鳴聲。作為今天的藝術家應對現實深刻關注，有責任去表現現代社會文明所帶來的歡樂與痛苦，對生命的自覺與清醒，從而引起人們對現實的深刻關注，熱愛我們的環境和家園。我始終認為，對真正的藝術家而言繪畫不是休閑！它是一種具有「使命感的吶喊」和對「美好人生」的啟迪。《城市垃圾》裡面有些人物，也有些象徵性的物象，人在垃圾的包圍之中，畫面呈現一種黑呼呼的緊迫感，無外乎就是表現人類處在這個環境中已經沒有任何退路了，只能是背水一戰（詳細內容可參看訂閱號中邵戈--希望與抗爭，當代水墨藝術之現實批判）。

當下中國新水墨畫應著重解決以下問題，也是需要著力詮釋的問題：1、水墨畫材料所特有的語言發揮程度問題。2、觀念與形成語言之間界限的尺度把握問題。3、生存狀態和藝術態度的一貫性問題。4、水墨畫語言的深層建構問題。我自己也正在前行。「新水墨」、是「觀念水墨」是「實驗水墨」，有人問：「邵戈，你們那實驗水墨什麼時候實驗完？為什麼叫實驗水墨？實驗什麼時候成功？」他說：「一個畫家，如果一生都在做實驗，一次次失敗，一次次探索，那多有意思，多偉大。」實驗是一種態度，一種人生精神，一次一次的失敗，最終完成的是一生的成功。

邵戈作品展示

文中畫作均為在展孤品，畫展實景拍攝，有入眼的朋友切莫錯失良機！7月8日曲江會展中心邵戈親臨西安，與所有有緣收藏的藏友拍照保真！

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