國畫畫法的口訣必備！

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畫前需定形, 先從樹起跟!

勾出樹枝幹, 稍點樹梢墨!

顏色要細調, 紅綠要純清!

染在樹梢頂, 樹頭濃墨分!

松要擺大氣, 枝幹壯山魂!

近松葉要明, 遠松稍點清!

葉用深綠染, 干要株黃清!

雜樹枝要細, 點葉要分明!

不可太濃厚, 不要太稀勻!

山澗多樹長, 層次要分明!

大小照遠近, 濃淡要看形!

山石雖大氣. 莫忘暗與明!

有光一方照, 此方須淡澄!

無光一方照, 明暗下筆沉!

畫好一磅石, 遠近多關心!

與樹相連處, 層次要高明!

無光山頂樹, 樹下一片黑!

有光山頂樹, 用色要沉穩!

落山腳處時, 染色幾次分!

山腳可點樹, 但要霧和雲!

山腳不作樹, 需要染純清!

遠山寫雲海墨色相染成!

近山有霧氣, 只在山腳形!

高低多層次, 寫雲幾次成!

濃墨下腳處, 濃淡要細明!

檫點明暗處, 用筆要細穩!

檫點一山成, 遠近常關心!

山澗緊相連, 濃淡要辯清!

畫半要細看, 似乎可以成!

若是不合意, 尋找順勢形!

該改側大膽, 不改須細心!

畫前須靜想, 畫時耐心穩!

多在牆面畫, 才好看得正!

畫好需回味, 多看否改進!

細看多難處, 記得下次穩,

此為畫中意, 意境難悟成!

悟到深思處, 好畫自然成!

民間美術色彩口訣（傳統的色彩搭配原則）

1．紅靠黃，亮晃晃。

2．要想精，加點青。

3．青間紫，不如死。

4．紅要紅得鮮，綠要綠得嬌，白要白得凈。

5．青紫不並列，黃白不隨肩。

6．紅搭綠，一塊玉。

7．紅間黃，喜煞娘。

8．紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新。

9．黃馬紫鞍配，紅馬綠鞍配。

10．黃身紫花，綠眉紅嘴，顯得鮮明。

11．紅離了綠不顯，紫離了黃不顯。

12．光有大紅大綠不算好，黃能托色少不了。

13．艷不俗，淡相宜。

14．色多不繁，色少不散。

15．草綠披粉而和，藤黃加赭而老。

16．一幅畫面好比造一間屋子，總要開幾扇天窗，否則就感覺發悶。

17．紫多發惡紅主新，黃色多了多主淡，綠色多了也不新，上樣三色均可用，唯有紫少畫真新。

18．斷國孝，三藍墨。

19．紅紅綠綠，圖個吉利。

20．文相軟，武相硬。

21．女紅、婦黃、寡青、老褐。

22．頭色不過四，身色勿過三。

山水皴法

皺法是山水畫獨有的筆墨方法，可以說不懂皺法即不懂山水畫，皺法是指運用不同的筆法皺擦出山石樹木的皺摺紋理，以表現山石樹木的質感，皺法有幾十種之多，比較有代表性的如下。

書畫用紙及畫法很有講究

書畫用紙通常分為生宣紙和熟宣紙，熟宣面上染了一層礬，所以不浸，生宣則沒有，所以容易浸。

這兩種紙各有優勢，生宣因浸而使畫面更顯茲潤，但很難控制浸染程度，尤其初學者很容易將畫面弄花弄廢。熟宣不會浸染比較容易控制畫面，適合初學者使用，但畫面往往顯得生硬呆板且有毛刺感。

書法用紙一般都用生宣，很少有用熟宣的，這不用討論，而繪畫就不同了，值得深研。

我們都知道，繪畫分為工筆、小寫意、大寫意等畫法，工筆通常用工整的線條勾畫，作工細膩精緻，許多古建築上的畫大多是工筆類的。小寫意又叫工寫結合式畫法，介於工筆與大寫意之間，較工筆放縱，較大寫意嚴謹，古代自中唐以後至清未的千多年裡，絕大多數畫家畫作都是小寫意畫法。大寫意古人很少有人畫，是近現代才蓬勃發展起來的畫法，其特點是姿意狂放，不拘一格，但這種畫法看似簡單，近乎於亂塗亂抹，但事實上卻是最難的畫法，需要深厚的功底，否則就成了塗鴉之作，所以這類畫法的人也不太多。

那麼，哪種畫法適用哪種紙呢，原則上講，通常工筆畫都用熟宣，才容易勾畫出嚴謹工整的畫面，而寫意畫大多用生宣，畫面比較茲潤。

根據本人的實踐體會，用生宣作畫應注意這麼幾個問題，一是最好採用枯筆干畫法，即不濕紙，用筆直接勾畫點抹，畫好即成，一般不染，如寫意花鳥畫大多是這種畫法。二是構圖宜簡不宜繁，太過復繁的畫面很容易出敗筆而使作品品相不佳，其實寫意花鳥畫就是這種章法；三是筆墨功夫要厚實，尤其造型能力，筆墨功夫要過硬，通常都應落筆即成，除個別地方小心收拾修正完善外，最不宜在一個地方反覆塗抹，四是如果需要染雲霧之類的渲染，應注重用水，將紙噴濕，並涼八成干時進行渲染為宜，如果是干紙渲染，往往會在兩筆交匯處出現一道白印，使畫面不能水乳交融。五是中近景通常是實景描繪，因此，通常要等中近景的畫面干透後才能噴水，否則，畫面見水就容易浸花。六是遠景通常用淡墨抹出，但這種塗抹的畫面不宜過多，面積不宜過大，否則不易控制，有一些中遠景可盡量用勾畫法，減少塗抹法的份量，或者不用塗抹法，全部用枯筆勾畫，只是用墨較中近景為淡即可。七是筆墨多用蘸墨法，即先將筆洗凈，在筆尖上蘸一些濃墨，使筆尖濃而筆肚淡筆根是清水，運筆取側鋒式，畫出的筆跡便濃淡過渡自然，水乳交融頗有韻味。八是在畫法步驟上採用先染後畫比較好，將需要染的地方先染好，待水份稍干時再適當的勾畫，這樣可避免先畫後染時出現的染墨浸出畫面的跑墨現象，破壞畫面整體美。

雖說寫意多用生宣，但也不盡然，一般寫意花鳥畫用生宣較多，因為花鳥畫很少用皺染。而山水畫皺染是很多很普遍的，因此，用生宣進行皺染是很需要功力的，許多院校培訓機構動輒就讓學員用生宣，這無疑是趕鴨子上架。本人經過多年摸索，實踐證明山水畫用熟宣同樣可以作出精美的寫意畫包括大寫意畫，熟宣最大的優點是可改可救，即便個別地方畫得不如意，可及時更改，所以作出的作品敗筆很少，廢品也少，較完美，特適合初學者學用，且熟宣布局很複雜的畫面照樣可畫出好畫，熟宣可採用分染法，也可採用積墨法渲染，運用比較靈活，渲染出的效果比生宣更具蒙籠美，尤其表現雲霧和景物的陰陽向背有獨特的優勢，所以用熟宣畫寫意山水尤其是大寫意山水也是不錯的選擇，其實很多名家的寫意山水都是用熟宣畫的。用熟宣畫寫意應注意三點，一是勾畫多用濃墨，再用淡墨破濃墨，顯出山石輪廓，二是畫山石筆上水份不宜多，用側鋒抹出飛白來。三是渲染時待畫面干透後，將紙噴濕涼半干後進行。

熟宣作畫最大的缺點是畫面生硬毛糙，所以，染法和生宣有所不同，生宣通常採取先染後畫的步驟，而熟宣通常採取先畫後染的步驟，而且要多染幾遍，所謂三礬九染，目的就是為了消除毛糙感，使畫面更柔美。用熟宣畫寫意，很容易畫出飛白來，這是國畫的一項重要技巧，加之渲染比較好作，畫出的雲霧效果往往優於生宣，所以，用熟宣作寫意畫尤其是大寫意畫同樣優美。問題的關健在於，應熟知這兩種紙各自的特性，並根據不同的特性採取不同的畫法，如果一個畫家只熟悉一種畫法，不能變通，那也就愛莫能助了。

國畫的肌理方法

一．揉紙法

將紙揉皺後，一般可在正面刷墨色，背後襯濃墨或濃色；也可根據需要襯淡墨色。

1．全紙揉皺

2．局部揉

熟宣紙常用。主要形象完成後，根據需要，揉局部成規則或不規則紋路，展平後處理。

3．先畫後揉

畫時不必過於具體。正面畫反面畫均可，二者可得不同肌理效果。

4．摺紙

折成細密的或橫或豎的紋路。

5．扎紙

將紙中間提起，握緊其他部分，再展平，刷墨色後，可呈放射狀。

6．壓紙

將畫紙折成或橫或豎，噴濕後，滾壓，再展平著墨色，可呈更細碎紋理。

二．扎染法

1．畫前扎染

扎後浸墨色，或者用筆塗墨色。

2．畫後扎染

3．干後展開

4．趁濕展開

三．拼貼挖補法

生宣紙：用乾淨水將不要的部分圈出，趁濕撕去，理順毛邊後，用另筆蘸白凈的漿糊刷上邊口，再將同樣型號的宣紙粘貼，水洇，撕去多餘部分即可。

熟宣紙：剪去多餘部分後，洇濕邊口，輕撕薄邊，粘紙。

也可在補貼後，邊緣處略加幾點漿糊，使之大體固定，而後補筆或渲染進行調整，使之神完氣足，完成後裝裱即可。

1．把一幅畫切割、分解，然後換位或原位（如將一個圓變換角度或反過來貼上）重新組合。

2．或把別的畫面某一部分拼在此畫面上，構成新的關係。如用金箔直接貼在畫面等。

3．穿插拼貼法（如畫蘆葦和蘆葦後的漁舟）。

四．紙板遮擋法

1．紙筋法

在畫紙上加上紙筋，用水粘貼，畫後撕掉，可表現山石的紋理與質感。也可在拓印材料上加上紙筋。

2．刻版遮擋法

刻出大雁、白鷺等形象，再拓印。其它雜物：麻批子、松針等。

3．紙版漏印

此法與遮擋法相反，先在較硬的紙上剪刻出空洞形象，用它來刷印或拓印。

五．反襯法

1．在背面勾皴

2．正面勾皴，背後著色

3．正面作畫主體，托紙上畫背景

六．拓印法

可作拓印的材料有：玻璃、木板、膠合板、塑料板、布料、紙張、石板、鐵板等。在玻璃上拓印，可在下面襯一張白紙，以顯示墨色之形跡與深淺變化。

．硬板拓印

1．單墨色直接拓印

2．多墨色直接拓印

3．局部拓印

4．反覆拓印

5．連續拓印

在已經拓印過的材料上，尚留少許墨色，可趁其未乾時繼續拓印，可得乾裂秋風而又迷離朦朧之趣。

6．干畫紙拓印

7．濕畫紙拓印

8．加油拓印

9．刷水點墨拓印（滃拓法）

．水拓印

10．一次拓印而成

11．多次拓印而成

12．水中花紋處理後拓印，拓印後也可以提起較長時間，或在局部加點水墨，任其自然流淌。

13．先膠礬再水拓

14．水中加油拓

要用揮髮油：松節油、汽油等。

16．在已有墨色的水面淋油後拓印

17．再水中淋油後拓印，再著墨色。

．實物拓印

18巧借實物紋理，拓後再渲染。可選擇的實物有：樹葉、繩子、麻批子、松針、席子、蠅拍、木板花紋等

19．對印

20．反面拓印

在畫紙的反面拓印，再沖墨處理。

21．拓團蘸色印

將紙團、蔗滓、麻繩、麻袋布、粗紋布料、木板紋、絲瓜瓤等肌理材料做成拓團，蘸了墨色直接拓印到畫紙上。

七．滾印法

1．軟墊滾印法

2．硬墊滾印法

3．加繩滾印法

4．滾版拓印法

5．皺紙滾印法

6．生宣噴水滾印法

7．熟宣散扔細線下襯硬板滾印法

8．滾子上不均勻塗墨色滾印法

9．多種手法重複多遍滾印法

10．在無墨色的拓印材料上用有墨滾滾印法

11．在有墨色的拓印材料上用無墨滾滾印法

八．滲透法

1．兩張紙疊在一起作畫，下面一張成自然紋理。

2．一張紙摺疊後在一面作畫，原理同上，展開後作為同一張畫再作處理。

3．在不透水的板面上作畫，下面一張會漬出奇異紋理。

九．平塗法

1．淡墨色平塗

2．淡墨色平塗疊加筆觸

十．積墨法

1．干積墨法

2．濕積墨法

3．乾濕積墨法

4．積墨加皴擦法

十一．破墨法

1．濃破淡

2．淡破濃

3．墨破色

4．色破墨

十二．沖墨法

熟宣常用，生宣也可。生宣沖墨需要用大筆戳洗、吸干。墊不吸水的墊子叫「流墨沖」，墊吸水的墊子叫「吸墨沖」。沖墨之前，要準備熱風機。此法可與撒鹽法、皺紙法、局部變性等方法合用。

1．水沖墨

墨水中加樹膠水，畫出大意後，趁未乾時放地下用大量清水沖墨，使原墨盡量滲化，效果理想時，用熱風機固定。如果需要衝洗的部位較多，可以分作多次沖洗。比如，先沖洗枝幹，再沖洗樹葉等等。

2．墨沖水

先用水畫或噴淋，再用濃淡墨淋或沖之。此法類似「破墨法」，參見該條。

3．待機沖墨

待墨色稍干時沖之，墨的邊緣先干，有朦朧之效。

4．紙上先刷一遍肥皂水，再作處理。

5．沖墨後，將畫掛起，用噴壺噴水，令墨塊流動，用熱風機固定。

6．含膠墨點，趁濕在墨點中心滴入清水

十三．撞水法

又稱點水法、注水法，多用於熟宣或礬絹。所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然干，也可以用棉紙等材料將多餘水分吸干。

1．撞墨

2．撞色

十四．讓水法

1．用水畫物象，再用較干墨色平塗或渲染，有水處吸墨，並自然滲化，再加點畫。

2．墨讓水，用水畫物象，用較濕墨色平塗或渲染，有水部分墨讓開，無水部分墨暈化，烘托月亮常用此法。

十五．彈色法

淋色法與此相類。

1．用筆管蘸墨色，彈至畫紙上。

2．用牙刷蘸墨色，彈至畫紙上。

十六．噴染法

可以局部遮擋，再噴染。

1．噴墨色

2．噴水

3．噴繪

局部遮擋，用來畫月亮常用此法。有人用來畫牆壁，表現水泥紋路，輔之以實物拓印法（如牽牛花葉等），可得真實立體層次效果。

十七．暈結腐蝕法

一盆水約一兩洗衣粉。

1．用適當濃度的洗衣粉刷一遍，干後用墨色畫出物象，稍停用水灑點於墨上，即出現斑點；再用水噴，將紙豎起，在一個方向斑點暈化，就會出現冰凌、冰雪等效果。最後用熱風機固定即可。

2．先畫物象，再淋、點、噴、沖洗衣粉溶液，提起畫作，傾斜導引。

3．洗衣粉泡落墨法

把洗衣粉在容器中加水攪拌，使之成為稠密泡沫狀，捧到畫紙上（生熟均可），然後滴上墨色，待其自然陰乾，即可出現網狀泡沫肌理效果。

4．畫紙放在畫氈上無干擾泡落墨法

5．畫紙放在玻璃等硬板上泡落墨法

十八．吸收沉澱法

1．直接撒鹽法

小顆粒加精鹽為好。

2．水墨色彩加入鹼類（肥皂水、洗衣粉、洗滌劑等）調勻，敷色後半干時撒鹽。

3．與撒鹽法相同，但所用材料不同。可以選用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、麵包屑等等。用在熟宣中較好。

十九．漿紙法

1．豆漿法

取生豆漿備用。根據對滲化程度兌入清水，水的比例越小，則越接近熟紙。把要處理的生宣、皮紙、高麗紙等鋪在畫氈上，或淋灑、或噴點，或塗刷，掛起陰乾後即可使用。

2．牛奶法

3．生蛋清水法

用豆漿水均勻地刷到生宣或皮紙上，可單張刷制，也可以把待刷的紙鋪到已刷的紙上刷制，一摞可刷十餘張，一起搭在木杆上，干後揭開使用。

將生宣紙掛在無煙塵污染處，在空氣作用下，質地變緊也頗好用。

二十．膠礬法

1．膠礬作畫，干後點畫渲染。

2．膠礬作畫，趁濕點畫渲染。

3．局部變性，在生宣上完成工筆效果。

4．進行中使用膠礬

在生宣上淋上礬水，干後畫墨竹；干後，再以飽和礬水點畫竹上積雪；干後，在畫紙背面噴點或烘染水墨。

黃明膠一錢，搗碎；白礬五分，研成細末；白芨五分，切成小片；分別用少量溫水泡三天左右。然後，在黃明膠和白芨中兌入適量開水，促使其完全溶化，與礬水合成混合液約一市斤左右，冷卻後即可刷用。一斤混合液可刷制四尺生宣十餘張。

二十一．蠟染法

1．干蠟染

用來畫紋理。

2．液蠟染

塗在畫紙上，干後掰裂揉碎，再塗畫墨色。

3．在熟宣上表現水墨淋漓效果，不宜用膠礬，就可以選擇使用蠟染。

二十二．加油法

1．熟宣用

在墨色中加入少許松節油畫出物象。

2．生宣用

先用松節油畫出物象，再用墨色罩染。

二十三．做舊法

1．紅茶水反覆渲染

2．淡墨加少許赭石藤黃，使做舊呈黃灰色。

3．淡墨加少許花青，使做舊呈藍灰色。

4．熟宣可以正面刷，也可以反面刷（後者較佳）。

5．生宣可以托好後再從背面刷，直至滿意為止。

6．橡皮擦後再上色

7．砂紙擦後再上色

墊板：玻璃、木板、水泥牆、直線硬板等。

8．煙頭燒或者落灰燒

燒後的空洞要在托後補色

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