莫是龍草書《陶潛移居詩軸》

莫是龍(1537-1587)明代文學家、書畫家、藏書家。得米芾石刻雲卿二字，因以為字，後以字行，字雲卿，更字廷韓，號秋水，又號後明、玉關山人、虛舟子等。南直隸松江府華亭(今上海松江)人 ，莫如忠長子。八歲讀書，十歲屬文，十四歲補郡諸生，人稱"神童"。皇甫汸、王世貞輩亟稱之。不喜科舉業而攻古文辭及書法、繪畫，以貢生終。

莫是龍《陶潛移居詩軸》紙本 150×70cm 廣東省博物館藏

釋文：

春秋多佳日，登高賦新詩。

過門更相呼，有酒斟酌之。

農務各自歸，閑暇輒相思。

相思則披衣，言笑無厭時。

此理將不勝，無為忽去茲。

衣食當須紀，力耕不吾欺。

莫是龍的書法藝術

（1）書學淵源

莫是龍的父親莫如忠是個功力深厚的書家，董其昌評其書說：「吾鄉莫中江方伯書學右軍，自謂得之《聖教序》。然與《聖教序》體小異。其沉著逼古處，當代名公未能或之先也。予每詢其所由，公謙遜不肯應。及余己卯試留都，見王右軍、《官奴帖》真跡，儼然莫公書，始知公深於二王。」（29）有這樣的父親從小教之習字，莫是龍幼時學書便取法較常人高出一籌。以後又勤於臨池，於晉人鐘王各帖嫻熟於心。這可以從遼博的《雜書卷》中看出來。他雖築基二王，而傾心於大令。一直到41歲，他作《摹洛神右軍像》，在上面臨大令《十三行》，並作了一番自嘲：「……世人學《蘭亭》，不免有凡骨金丹之誚，其來久矣。余不揣乃復蹈斯轍，豈令後人復笑後人耶！」（30）不過這種自嘲顯然有一種挑戰前人的自信。

莫是龍跋陳淳《自作詩帖》

莫是龍也鍾情於宋人米芾，過去人多以其書作推測，其實，多有記載。如《筆麈》中說：「米南宮《研山銘》一幅，後書云：『寶晉山前軒書銘云：五色水，浮昆侖，潭在頂，出黑雲。掛龍怪，電爍痕。下震澤，澤厚坤，極變化，闔道門。語亦奇麗可誦。余甚愛之，時時模擬意，出以示識者。」「時時仿其意」，說明臨習很勤。又1582年46歲那年，湯子重攜米書見示，莫是龍跋云：「壬午秋日，湯子重攜米書見示，其一謝人贈筆一詩，字如拳，而時作枯墨飛白，老健無比。其一亦帖，紙墨皆精好如新，而法甚顛逸。留玩累日付還，信佳物也。余因臨得諸帖存之案頭，聊以寄慕而已。」（31）他看重的是米芾的老健和顛逸，這在他的書作中有明顯體現。

除大令、米芾外，他也愛東坡書，曾題其《書歸去來辭卷》（1584）。元人趙、鮮、俞等家真跡，也為他賞識。其實，《宋人墨拓絳帖》、《淳化閣帖》他也都有題跋。他還曾作《山水軸》款為：「為屠隆篆書《長水塔院記》。」（現藏美普林斯頓大學）說明他亦能篆。

總之，莫是龍的書學淵源主要來自二王、米芾、東坡等人，兼及晉唐宋各家。因之，其功底是十分深厚的。陳繼儒在《跋崇蘭館帖》中說：「……自莫方伯父子出，聲實烜赫掩其上（指二沈、二張、陸深等）。今展玩崇蘭館帖，神采煥然，真莫氏之山陰羲獻也。」以羲、獻譽莫氏父子，莫是龍的水準可想而知。

（2）莫是龍小楷：精工過於婉媚

莫是龍小楷的真跡，目前能見的僅遼博藏雜書卷中的第三段。抄錄司馬相如、魏文帝、陸機、摯虞、鍾嶸、劉勰、沈約、殷璠、李德裕、梅聖俞共十人的文、詩、書論，篇幅不少，足以反映出其小楷的風貌。

王世貞評莫是龍楷云：「是龍小楷精工，過於婉媚，行草豪邁有態。」這段話常被人引用，似乎莫是龍的小楷風格，過於秀婉姿媚。其實，這段話應這樣標點：「小楷精工過於婉媚。」精工後不應加標點，強調的是精工，而不是婉媚。「精工過於婉媚」是說精工多於婉媚。如果印證遼博的小楷作品，覺得這個評語還是很中肯。從書跡看，吸取鐘王小楷的成份多，尤其接近鍾繇《宣示》《力命》諸帖。後幾段尤為高古純樸，剛柔兼備，顯得凝重中有秀勁，精工中有活潑，絕不是姿態婉媚。莫是龍的用筆，沉穩、矯健，這樣就保證了線條的醇厚、飽滿，點畫凝重，風骨遒邁。但筆畫的粗細懸殊，長短不一，顯出虛與實、輕與重的對比，避免了單調。它的結體奇正相雜，多有變化。如左右結構的點，往往錯雜成高低的兩半，或讓某一筆侵入另一半，造成奇趣。如「理」字、「極」字。字內有意識留出許多空白。章法的安排上，字距疏朗寬綽，字形的大小也一任自然。從總體上看，全幅是精緻的楷書，但規矩的用筆之中時有章草的筆意，也雜進行書的筆致，並不是一味地精工，這是莫是龍個性的自然流露。與鍾繇《宣示》《力命》不同的是，有許多筆畫露鋒用筆，如橫畫，起止都有稜角，顯得清勁峻峭，這在第一段中尤為顯著。

莫是龍小楷的多數結字方扁，這種字形特徵對點畫的造型是一種約束，由於空間有限，點畫的態勢內斂，這是造成精工的主要原因。精工是用筆的嚴謹，點畫的到位，是筆意的精微、細膩；婉媚則講究字形姿態的妍麗，用筆的舒展，風神的瀟洒。精工的字並不是不見個性，莫是龍的小楷精工中有矯健，精緻中有活潑，有情性，因而還是很耐看、有意味的。

莫是龍 行書五言詩 立軸

（3）莫是龍的行草：匠心獨運，俊爽多姿

莫是龍書法的成就主要在行草書及大草。這種行草書，最能表現其個性的豪邁洒脫。董其昌曾有一段話精鍊地概括出其行草的特色：

「廷韓則風流跌宕，俊爽多姿，醞釀多家，匠心獨運。廷韓如五陵豪俠，寶劍金丸，意氣自善……故當時知廷韓者，有大氣過父之目。然吾師以骨，廷韓以態；吾師自能結構，廷韓結字多出前人名跡。此為甲乙，真如羲獻耳。」（32）

這段話前半段是贊語，後半段將莫氏父子兩人比，似有微辭。

莫是龍存世的行書作品主要是行草書。現以無錫市博物館藏《行書雲影賦、游後園賦合卷》為例，分析一下他行書的藝術特色。

莫是龍該兩賦合卷作於1576年，其時莫40歲正當盛年，書法已十分成熟。風格特徵上風骨爽朗，俊逸多姿，整篇風神瀟洒，流暢多變，極盡奇宕縱逸之致。

A.點畫精微，風姿俊逸。

莫是龍築基二王，點畫的功夫深厚，因之，他的每個字都用筆精到，點畫精微。這在行草書家中是出類拔萃的。各種「點」凝重而渾樸，收筆含蓄，筆畫盡處尤顯精微。莫是龍又善用側鋒，走筆迅捷果敢，故筆力矯健而姿態俊爽。他的書寫有一種輕鬆的節奏，不管是同異相承續或同異相錯綜、同異相呼應，橫豎、粗細、濃淡無不規矩從心，從容自然。例如《雲影賦》的開篇，首字「伊」墨色較濃，緊接著的「太」用筆輕而色澤淡，第四個「之」字率意而誇張，佔了兩個字的位置。而第二行的「之」字，小而淡，隔行相對照，顯示出節奏的重輕。結字形態俊美，但爽俊有骨，給人以力感。不同於妍美的媚。

B.縱橫跌宕，匠心獨運。

莫是龍的書寫最富才情，一路寫去，酣暢淋漓。彷彿全不用心，而縱橫跌宕，新奇疊出。董其昌認為「書家以毫逸有氣，能自結撰為極則。」他只許莫是龍「結字多出前人名跡」，這只是一種表象，因為某一筆某一畫像某家確是可能的。如莫的「撇」，就多有米芾刷字的爽快。但作為章法，字的結撰卻隨心而來。莫是龍的超人之處是在平淡的線條運動中，突出奇兵；在看似沒有波瀾的地方，忽起驚濤駭浪。如《游後園賦》中「仰」字，末筆猛地誇張，豎筆高聳而下，形態頓奇，給人驚喜。而字之間的大小搭配，近乎奇妙：緊密相連的幾字後，必有一字特別舒展，顧盼之中必雜左衝右突。故欣賞他的書法，猶如入深澗叢林，時有高峰墜石之驚，忽得鸞飛燕舞之喜，放縱快利之豪，輕雲鵠飛之逸一一撲面而來。這就是他的匠心獨運，萬難摹仿。

C.疏密有勢，豪逸有氣。

莫是龍的書法氣豪是明顯的特色。用筆快捷、爽利，從不遲疑。這與董其昌用筆的虛靈不同。他的第一筆往往重而厚，不像董其昌輕而浮。故莫是龍的作品氣足勢強。《雲影賦》《游後園賦》結字緊密，數字相連，蓄勢而跌宕，故有噴發感、傾瀉感，造成緊密與疏朗的強烈衝突，然後嘎然而止，含蓄收筆。莫是龍作品的「豪」，是沒有拘束的縱筆鼓盪，其「逸」是超越規矩的「逸」，他不同於董其昌的「虛和取韻」，而強調急鼓駭浪的突然平息，是黃鐘大呂雷鳴後讓人遐思。

莫是龍 行書題小米雲山卷 鏡心

（4）莫是龍大草：狂墨顛書有佳趣

莫是龍的狂草作品不多，純粹意義上的草書只有《自書草書卷》、《山居雜賦》等少數幾件。作品雖不多，質量卻極高，氣勢奪人，情趣躍然紙上。例如《天竺》詩卷，開篇即奔瀉無羈，連筆牽絲，煙雲繚繞。其特點是：

A.狂放顛逸，技巧嫻熟。

草書的最大特色便是狂，放膽揮灑。這篇作品用筆放縱，多極度誇張之筆。第二行四字筆勢相連，順勢傾瀉，氣勢逼人。整篇各行字數不一，都能盡情抒寫，盡興而止，但又暗合規矩，誇張有度。點畫十分精到，運筆氣聚不散，故神采飛揚。如第八行的「最」字，上面一畫，筆的輕重緩急十分明顯，最後收筆十分到位，含蓄蘊藉。筆法草法的「熟」，保證了線條的放、斂統一。

B.枯筆爛漫，精氣瀰漫。

莫是龍草書的用墨十分精彩。這幅草書的墨色可用「乾裂秋風，潤含春雨」來形容。一字之中有枯潤，一行之中有濃淡，大濃大淡相錯雜，滿紙煙雲競賓士。這些可看出其用筆中的細微變化，側鋒、翻筆、絞轉，得心應手，肆筆而成，而又一任天然。運筆的縱盪無法往往多惡筆，造成濃淡上的失衡和氣散。墨氣是作品的精神聚處，枯處見濃，正是莫是龍的高處。

C.天真縱逸，痛快淋漓。

莫是龍的狂草是他熱烈情懷的徹底洞開，故天真縱逸，痛快淋漓，每一點畫都是激情的噴射。《天竺》詩卷越寫越昂奮、熱烈。寫到「當年爛醉」時，一個「年」的末筆，從天而降，如高崖飛瀑跌落，駭人耳目。它由濃而枯的筆勢和力量，猶如千軍萬馬不可遏止。與顏真卿的《劉中使帖》中的「耳」字有異曲同工之妙。最後兩行「天風海月來」，同樣是狂放熱烈的節奏。「來」的形體得到極度誇張，枯筆為之，筆力千鈞。整篇作品一氣呵成，痛快淋漓。

莫是龍另一件狂草作品《山居賦》也是恣肆、顛狂的佳作。在某種程度比前作更為氣勢奪人，豪逸多態，矯健酣暢。

這幅作品的用筆更斬截猛利，字形大小、墨色枯濃的對比更強烈。開篇「山」字，粗筆濃墨劈頭而下，給人以強烈的力量感和摧毀感。「居」「仰」「人」的斜撇，風檣馬陣，勢不可擋。幾乎每個字中都有這樣的重筆。許多該橫、該捺的筆畫，被猛利粗重的「點」代替，尤其是章草筆法的摻入，墨象聲勢浩大，氣勢撼地。在這種筆觸中，米芾的矯健，黃山谷的變化一一經過他的融化變成一種獨特的面目。

這幅作品的節奏跳擲飛騰，動蕩起伏，顛書狂墨，給人以撲朔迷離之感。例如結尾處的「坐余竹冷清淺」幾字，筆鋒左右奔突，寫到「冷」以六種形態不同的點向四周噴射，這個「字」表面上看已完全喪失了字形，徹底堵塞了認讀的途徑，成為令人遐思的星空。而「淺」字，誇張的筆劃入侵他行，類似這樣的藝術處理，在該作品中是比比皆是，可謂氣象萬千，目不暇接。

結字狂怪，枯筆迷眼是該作品的又一顯著特色。字勢崢嶸全仗別出心裁的結撰，莫是龍的結字發揮了高度的想像。以駭目的造型、奪人的氣勢造成新奇感、刺激感。如「真氣險」三字，「真」以一筆順暢的線條接住了「氣」的上部，「氣」第二筆彎折，形大而拙，中間「米」的一豎，竄出橫畫，頓覺奇異，「險」字則緊縮抱成一團，別出心裁。最為駭目的是「蕭」字，一字一行，字形特別誇張，左右兩豎取彎勢，枯筆而成，有橫掃千軍之勢。中間的橫豎點分割已經怪異的空間，尤其是右部直角的橫豎，銳利而粗重。該作品許多字的某一筆有特殊的誇張，如最後的「沙」字，極枯之中的猛掃，又含蓄收住，筆力千鈞又神氣完足。

總之，該作品是一部激情噴射、意氣昂揚的交響樂，是猛烈的節奏、狂舞的力、駭目的造型結合起來的生動畫卷。書法應該有的風骨、精氣、神韻畢集於此，是莫是龍最為精彩的傑作。（楚默）

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