爆款綜藝節目要堅守價值底線嗎？

作者：酸酸醬

來源：小鮮綜藝

在人人都有麥克風的網路時代，更多元的價值觀開始走入公眾的視野，而多種多樣的網路和電視綜藝節目更是為不同價值觀和認知方式提供了展現的可能。不管是以多元價值博弈著稱的《奇葩說》，還是推崇吐槽和自黑等亞文化的《吐槽大會》，亦或者是探求生命價值及詩和遠方的《見字如面》，它們都真實反映了當下中國受眾的審美狀態和價值觀取向。

在上海電視節《網路節目的價值傳遞》論壇上，多部爆款綜藝節目的製作人或總導演，《見字如面》的總導演關正文、《極限挑戰》的總導演嚴敏、《奇葩說》的製作人牟頔、《歡樂喜劇人》的製作人的施嘉寧、《非誠勿擾》的製作人王剛、《吐槽大會》的製作人商輝五位業內大咖，對如何看待綜藝節目中的多元價值傳遞、迎合年輕受眾是否是一種政治正確、網路節目和電視節目的製作有何區別等多個問題進行了探討。

包容多元的價值觀

在真人秀節目中，是真實的人與人之間的遊戲，而人的認知和行為模式千差萬別，因此在綜藝節目中，是否要規避嘉賓帶來的非主流，或者看起來不那麼正能量的價值觀傳播？

王剛（《非誠勿擾》總製片人）：我覺得很多的好是用不好來襯托的，高是由低襯托的，生活本來就是多面性的。但是有比較正向的人，也有比較負向的人。其實在舞台上展現所謂負向的東西，其實恰恰在告訴他不好在哪裡，問題在哪裡，展現負向東西，恰恰是為了更好地傳達正向的東西。再簡單一點說，很多人很喜歡在《非誠勿擾》裡邊聽孟非後面總結的話，是因為他看到正向的東西，他告訴觀眾這樣是有問題的，應該如何理解它，走向正向。

嚴敏（《極限挑戰》總導演）：我覺得其實往大里說叫「向死而生」，往小里說人性是很真實的東西，每個人都有優點和缺點。我不想上升到價值觀的層面去討論這個問題，比如有的人愛睡覺，有的人愛撒小謊，有的人愛貪小便宜，生活當中都有這樣的人存在。什麼是喜歡？如果你僅僅只是欣賞一個人的優點的話，叫欣賞或者距離上的欣賞；但是如果你能夠喜歡一個人，連他的優點和缺點一併喜歡了，或者對他的缺點都能接受了，那或許這個喜歡叫愛。這些中年男人在我們節目當中可以把平時呈現的演員屬性放下來，更多的做自己，這個人總體來說是好人。

牟頔（《奇葩說》製作人）：我們其實很少在《奇葩說》里討論對錯，因為我們的核心就是多元、包容，所以我們很少預判某一種價值取向有問題，給它一個判斷。我們標準是模糊的，認定模型的時候是什麼樣的狀態？就是它有一個舞台，只要不掉下去，在圓圈裡邊怎麼玩都OK。有時候我會被一些觀點激到——有一次錄「奇葩來了」，來了一個男孩，這個男孩說同時有很多女朋友，很多女朋友互相也知道，也都非常認可他。我當時在現場懵了，還跟導演說他是不是有問題，曉松就站起來淡淡的說了一句「很好啊，只要你是真誠的，你沒給別人受到傷害就很好」。

後來想這可能就是我們做這個節目的意義，你原來根深蒂固認為正確的事情在別人的生活里可能就不是那樣。我們給自己總結了一個方法論，就是不要探不應該有的邊界，在邊界之內無論別人講了什麼，更多的包容和用硬幣的另一面看世界。所以現在我們做的事情就是不預判，然後劃一個圈。大概就這兩件事。

以代際劃分受眾不科學，80、90後是一個偽命題

中國長期存在著一種刻板式的劃分群體的方式，即以十年為一個代際，把社會群體劃分為80後、90後、00後……，實際上，以年齡劃分受眾群體的方式十分粗暴，而且以這種細分受眾對節目的製作裨益不大。

關正文：其實我一直非常質疑80、90這樣的說法，因為實際上物以類聚，人是以群分，以教育、審美觀、感受、經驗、性別不同來進行區分。全世界從來就沒有過以代際，以十年為劃分的先例。所謂80後、90後只有中國內地才有，全世界範圍裡邊沒有。而80後、90後主要代際拆分的方式是對互聯網使用習慣或者依賴程度劃分的。我覺得這是一個太不重要的問題了，因為所有人都會成為網民，50後今天也可以成為網民，就更別提只有90後才能給90後做東西這樣的概念了，實際上當你做的東西是這個愛好者群落需要的就夠了。

施嘉寧：我做節目習慣從來不考慮所謂受眾，90後、80後，給誰看。我覺得做節目就是兩點，好看、不好看。好看的節目不管哪一個年齡段都喜歡看，甚至跨越地域、跨越文化，印度電影在中國有這麼高的票房，只有好看和不好看。

必須承認的是現在因為90後慢慢成為中年人了，他們是網路成長起來的一代，他們從小的習慣就是看網上的節目或者網上信息。

還有一個很重要的信息是中國1993年正式取消了糧票制度，這一代90後是中國歷史上幾千年以來不愁吃喝的一代，但是伴隨下來的問題也很多，包括《奇葩說》這種節目背後90後有很強話語權，有一些叛逆、焦慮，這些都是90後流露出來的群體的特質。如果節目可以精準捕捉到這些東西，其實也挺好的。其實90後也慢慢成為主人，我們做節目不是考慮給90後看，只要把節目做好看了，不管哪一個年齡段都可以看都想看。

綜藝節目應該堅守什麼樣的價值和底線？

商輝：我來說一下底線問題，因為我是一個父親所以我的底線很簡單——如果這個節目可以給我女兒看，我覺得這就是沒有突破底線；如果看的時候我焦慮，甚至不想讓她看，那麼我覺得它是超越底線了。

牟頔：做節目可能就是在規定舞台裡面相信觀眾永遠比你聰明。

施嘉寧：我一直把電視節目都統稱為文藝作品，文藝作品裡面有人性的共通點，這是幾千年來大家都是共通的，不分國內外，不分民族或者是年代，其實都是對真善美的追求。追求底線就是我做出來的每一個節目都是追求真善美，這是我對底線的理解。

一個成功的文藝作品，不管是電影、電視劇或者是綜藝節目，其實都暗含著當下某一個時期的主流文化，和這個主流文化相為鏡像的感覺。沒有偉大的節目，只有時代的節目。需要迎合觀眾的需求，但是要做超越觀眾期待的節目。超越觀眾期待有方方面面，這個就是所謂引領，我們只要跨出一小步讓觀眾覺得這個東西對他來說有那麼一點特別，就夠了！

王剛：首先作為電視人來講，是手藝人，電視人的本分是把節目做好，其實觀眾有很強的辨別能力，我們不需要過多的看低觀眾們的水平，觀眾會用他們的搖控器和點擊決定。我覺得就是交給觀眾。

嚴敏：向死而生、反求諸己我覺得是一個比較理性的價值觀，也是可以幫助每一個人前進的價值觀。不需要你去理解那些不需要理解的事情，但是可以包容那些你不理解的事情，能夠去對自己不了解的事情保持好奇心。希望電視能夠讓這個社會有這樣的態度，曾經有一句詩，願未來道路漫長、充滿奇蹟、充滿驚喜。每一個人對未來、對生活中不理解的事情保持一種好奇心，保持一種寬容的態度，這其實是我個人所推崇的價值觀。

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