一山一水 皆入我壺總01122期

壺生造器

一山一水 皆入我壺

步蒼苔、尋幽別墅，問梅開未？

太多的詩情畫意，在田野里，在山林里，在荷塘里，在不經意的路途上，總能留下太多的回憶，回憶里又不知道怎樣通過「物質存在」留下，而我只有這一手泥巴，可捏一壺春風十里不如你，可塑一把荷塘月色在杯中，可摶一抷砂罐藏風流，總要說一句：做壺，要趁早喲。

我經常到山中，不是遊玩，是在尋找遺落角落的紫砂語言，如那棵老樹枯乾，帶著風吹雨打的滄桑留給我紫砂樹樁壺的創作靈感與思路；如那荷塘月色，晚春初來小何尖尖，夏荷清趣花苞熱鬧，秋風吹殘荷，枯荷留禪語；如那一牆藤蔓，是有春夏生長，是有秋收冬藏，南瓜的筋紋，絲瓜的牽絆留戀，葫蘆滿園的福氣，總在不經意間留下了藝術語言，文化符號，創作靈感；那首短聞名於世的散文詩《愛》里說，「於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這裡嗎？」，這是自然的語言，雖是免費的教科書，卻也是無窮盡的智慧源泉，不也正是因為我對自然的愛，遇到能讀懂的素材，才覺得不能割捨，就把他們留在記憶里，創作於紫砂壺之上。

我常常躲在工作室中，一來，可以有更多安靜的時間翻閱明清時期紫砂前輩們的仿生類紫砂作品，汲取作品創作題材、立意、技藝等；二來，有更多時間將外出自然界中的樹癭壺、樹樁、瓜果、植株等素材設計於草圖之中；三來，是用大量的時間手工創作，真正將理論思想、壺型設計理念、紫砂手工技藝等融合在一起；四來，是要考慮創作作品的泥料需要的窯溫。當然，沒有固定的時間，也沒有固定的格式，只是需要留給自己時間空間去創作。

我的作品除了前期做的是全手工傳統光素器，或者壺友特別提及要求做全手傳統光素器，現在主要是仿生類紫砂花塑器。往往來來的藏家、茶客、壺友，總要留一件屬於我個性的作品，因為個性的作品裡是我的思想、設計、手藝、紫砂的綜合體，也總能帶給他們不一樣的紫砂味道與生活情趣。

因紫砂相識，因壺相知，因茶相待，因緣具足，則相逢。

文蘇衍明 審稿得一齋 一壺老氿 李光學

杏黃時節、青梅邀約、橘子紅了、葡萄熟了······

柿子紅了，總有人想到了那老屋旁邊，一兩個孩童坐在凳子上數著、看著、喊著、叫著，引人進入溫馨的畫境中。

一個有生活情趣的人，總能在生活的角落裡找到藝術美感，找到一種藝術品味，他與金錢無關，與貧富無緣，都在生活的點點滴滴中留下開心與快樂。

在我這類紫砂作品的創作中，南瓜的筋紋藤蔓，柿子的圓潤可愛，荸薺的靈巧，山竹的玩曲等都帶著濃郁的自然感覺，上接仙氣，下接地氣。

玩泥的人喜歡自然，愛花的人喜歡靈動，喜歡仿生瓜果的人獨有閒情逸緻。

有時候我會給壺友贈一幅相關的水墨作品，手中的紫砂，壺裡的香茗，牆上的畫作，總能勾起無限的詩情畫意。

一壺老氿 於宜興得一齋

一壺老氿

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