最暴力的陳冠希，最暴力的古天樂，最暴力的余文樂，都是他一手促成！
暴力結的果兒，不是血腥味兒的，原來還有股思考的味。
暴力電影是大眾寵兒，香港電影的拿手好戲，多年來一直升級：從《省港旗兵2》里被一窩老鼠把頭顱咬得潰爛再用斧頭砍掉，再到《烏鼠機密檔案》里任達華飾演的殺手把女兒當著父親（鄭則仕）的面活生生燒死，然後模仿小孩說話的口吻問「爸爸我晒黑了你還認得我么」，這暴力可是隨著票房不斷升級。
暴力是荷爾蒙，荷爾蒙靠升級，做過愛的人知道，花樣得不斷翻新。噴更多的血不會讓暴力更美，只會像血漿，收著點，射到別處，說不定暴力值指不定會增加，而鄭保瑞用的方法更出色。
老杜欽點鄭保瑞為接班人了
師徒情分讓人想起杜琪峰和王天林
鄭保瑞出道是20世紀末，早期跟著林嶺東見識什麼是寫實暴力，後來又跟著葉偉信拍《梁山伯與朱麗葉》，但他跟著他的偶像林嶺東拍《大冒險家》已經是1995年。
做場記出身的他此時還未結識銀河映像，但香港電影輝煌已過，暴力升級需要哲學來幫忙。鄭保瑞的暴力哲學不同於寫實或誇張，他的戲喜歡「培育禽獸，透著哲理」，這也是他被杜琪峰相中招入銀河映像的原因。
禽獸培育·人不像人
人類喜歡罵殘暴之人為「禽獸」，而人如何跟禽獸斗呢？最直接的辦法就是變成禽獸，如果你不想也沒關係，禽獸會幫你變成禽獸。
具體禽獸《狗咬狗》里的陳冠希，這個柬埔寨來的殺手代表著非文明社會，他沒什麼社會倫理，只有最簡單的「餓、錢、殺」，去了茶樓徒手抓著點心吃，殺人也殺得很敬業，開幾槍沒殺透，得靠近按著頭補槍。
緊接著，這個歹徒教會了警察李燦森什麼叫獸性，他連續殺了幾個警察，殺得觀眾猝不及防，先是連續開槍殺了兩個人質，然後是李燦森的警察同僚林雪，一根鋼釺從林雪的喉嚨直接貫穿過去，還吐了李燦森一口唾沫：
聽說你是奉公守法的警察，我現在舉手投降，根據警察條例你不能殺我，我剛剛幫你同事放了血。
陳冠希老師不愧是柬埔寨地下拳斗出來的，不拿自己當人，旁人亦是動物，最後掄起馬路邊的大石碾子把一個警察砸爆頭。
這一連串的暴擊把觀眾看傻了，不焦灼對峙一會兒？警察也懵逼了，見過不要命的沒見過這麼不要命的，除了李燦森，那幾個警察也都比逼出了獸性，一開始講人道的警察也開始虐待人質：我也要變成禽獸才行。
鄭保瑞的鏡頭乾脆，殺完一個警察再殺下一個，跟以往的香港警匪片不同，看來他並不想照顧觀眾的觀影習慣，他還要反過來「同情」禽獸。
殺手殺完幾個追捕他的警察，回到了柬埔寨，鏡頭變成昏黃色，背景音樂變成了民謠，一片祥和，既諷刺了觀眾，又讓禽獸過上了短暫的溫馨生活。
鄭保瑞對觀眾也挺暴力的，他對殺手也不仁慈，殺手必須死，但必須死在殺手培育的那隻禽獸手裡，而這隻禽獸無疑是五名警察中的活口李燦森，他去柬埔寨報仇了。這才是暴力培育的關鍵戲碼：弒「師」。
陳冠希飾演的柬埔寨禽獸不怒吼，他瘦，下手快，對方死得多慘他都面無表情，這股子氣質是陳冠希在劇組期間一周只睡十個小時，休息時也不跟李燦森這些哥們聊天，一個人自閉著培育出來的。
你們一直說余文樂不如陳冠希懂得控制，而鄭保瑞也給了余文樂最適合他爆發的角色：《軍雞》里的少年犯。
但結果也很可惜，不夠暴，跟角色始終有點距離，前半部分不夠無辜，後半部分不夠無恥。我一點都不介意鄭保瑞把原著改的面目全非，但既然沿用了漫畫原著里的人設，至少得自圓其說。
而更拖後腿的是余文樂，他的演技只剩下耍狠的眼神，這玩意就像運動員打了類固醇，一個鏡頭狠，每個鏡頭都不能放鬆，而他有時候放鬆了，更別提層次感了。據說余文樂跟吳鎮宇對手戲時，因為緊張還誤傷了吳鎮宇。
同樣是鄭保瑞導演的《軍雞》和《意外》，設定就比《狗咬狗》更殘暴，《軍雞》一開始就站在暴力制高點上，鏡頭從虛到實，慢慢對準樹上知了的轟鳴，你知道這是夏天，而遠處房屋的落地窗里一家四口正在吃飯，地上有一大片血，暴力在一點點發酵。
那是余文樂飾演的成鳩亮，他殺了父母，但可惜未成年，只好編排進少管所。《狗咬狗》飼養禽獸用了影片近乎一個小時，而《軍雞》養禽獸只需要把他扔進少管所。
被雞姦被群毆被所長用電擊棒，他自殺不成就會遇上吳鎮宇這個空手道教官，吳鎮宇演的空手道教官是刺殺首相的，因為他是個右翼分子，愛看三島由紀夫，被世人所不容。
有了禽獸師傅，進化自然就快些，進一隻完美的空手道軍雞就這樣出獄了，戾氣十足，手段卑鄙，齷齪滿分。
吳鎮宇救下余文樂
算是余文樂遇見的最像樣角色
「軍雞」是「鬥雞」的意思，也是《軍雞》原著日本漫畫真正畫出來的「禽獸生存之道」。
禽獸守則第一條，就是死不認錯，反社會就反到底，手段多臟都沒事，達到目的就行。而余文樂出獄之後打拳賽，時刻透露仁慈，像個娘炮。
那一場竹林戲，就是在斑駁的光影中，吳鎮宇讓余文樂打死自己這個師傅，最後留給他一句「記住，錯了就別認，要不然你就沒機會，證明你是對的了」，旁邊放著一個木雕菩薩，頭已經被吳鎮宇砍了下來。
殺生，向佛祖懺悔，殺佛殺祖，就無處懺悔了。恭喜禽獸進化成功，沒底線了。
《軍雞》里吳鎮宇是培育禽獸的，《狗咬狗》陳冠希是培育禽獸的，他們倆的氣質和表演都近乎滿分，但培育結果是李燦森比余文樂好，甚至《軍雞》里的梁小龍都更讓人欣賞。
結果讓人遺憾的是，鄭保瑞自己背叛了這句全片最有味道的台詞：導演認錯了，給了成鳩亮留了一點人性，原著中成鳩亮真的強姦了菅原直人的女朋友，劇中只是脫光她衣服偽裝強姦假象嚇唬菅原直人，「這種事我不喜歡」——成鳩亮如果能說出這樣的話就不是成鳩亮了。
梁小龍的身手依舊亮眼
竹林這場戲得感謝馮遠文的炫技
話說不是我無聊到去對比原著和改編（那樣沒意義），而是原著中殺父母的原因更有說服力，一個被日本高壓教育逼瘋了的高材生，整天面對課題，「我就是拿刀試了試，沒想真殺了他們」。
就是這麼沒人性才有力，像鄭保瑞改編的結局那樣無力：父母原來是妹妹殺的，因為妹妹有精神病，哥哥不忍心，替妹妹頂罪。劇情這麼一交代，顯得成鳩亮很有犧牲精神似的，暴力值都快跌停了。
漫畫原著
真的軍雞，卑劣骯髒無需同情
徹底的禽獸，只需活下去
禽獸的惻隱之心能讓暴力更迷惑，因為觀眾受不了禽獸也有「愛的權利」，會恨電影恨導演。但如果導演也仁慈，那就會減損暴力美感。
《狗咬狗》里的溫馨片段不膈應，因為那是禽獸的溫馨，他帶著被父親強暴的陌生痴呆女孩回到柬埔寨，倆人夾縫中求生，都是被社會遺棄，靠同類之間的愛相互扶持。然後，李燦森殺上門了，他沒死。
暴力遊戲的目的是養禽獸，李燦森醒來之後就徹底禽獸了，他同僚死光了，又失去一切，只剩下報仇。而《軍雞》原著則是漫畫家田中亞希夫和劇本橋本以藏共同撫養的純種禽獸，但交給了鄭保瑞，卻學會了人性，等於辜負原作者。鄭保瑞也自言「軍雞拍得非常不好，對我打擊很大」。
余文樂在獄中的進化也不明顯
以往的香港暴力電影大都為了吸引眼球而暴力，這就不夠暴力，鄭保瑞的暴力是，暴力到底，還要跟你講道理，你一聽還挺有道理。
《軍雞》的反社會反人類道理被吳鎮宇講了，而《狗咬狗》的道理是最後的那句字幕「一個生命的存在，必須以另一個生命為代價」，這很明顯是在描寫現代社會的斗獸場本質，也很顯然是導演對觀眾的最後一擊。
所以，千萬不能讓觀眾受得了，還要講個道理，讓他們發現原來殘酷是有理可依的，然後打一身冷戰。
鄭保瑞導了這兩部電影之後，就正式進了銀河映像，被杜琪峰譽為「奇才」。而在杜琪峰監督下磨了三年劇本之後，在經費徹底超支的狀態下，他拍出了《意外》，這部讓他回到狀態的電影更暴力，但是冷暴力。
這是古天樂最好的表演，比《黑社會》里的Jimmy仔還要好，如果他將來還沒什麼突破的話，那張黑黝黝的冷麵和隱忍的表情，甚至會讓人想起今年《樹大招風》的林家棟。
鄭保瑞以往的暴力都是人與人斗，與禽獸斗，而《意外》是人要和天斗，它的暴力形式是「天譴」。
意外，本來是老天爺導演的，讓人們在生活中如履薄冰，要小心失控的拳頭，也留神天降的盆栽。
而電影《意外》里講的是一群製造意外死亡的人，主腦是古天樂，執行是林雪、葉璇和好久不見的馮淬帆，所以他們的工作是逆天而行，冒充天意，但他們忘了，自己也是人。
電影開始於一樁意外，和聯勝的頭目被意外高空跌落的玻璃殺死，也許牽涉到黑社會內部紛爭。第二場意外是兒子想設計殺死父親。新時代了，連暴力都是純腦力活動，整部電影沒有鄭保瑞以往的拳腳相加，暴力不見血了，只剩下古天樂的「專業製造意外團隊」在設計謀殺，假扮成意外。
「意外」做多了，會覺得一切都是預謀，疑神疑鬼疑世界。終於，他們設計的「意外」出了意外，林雪執行任務時被公交車撞死，馮淬帆老年痴呆失憶了，葉璇失蹤了。
整部電影的後半段從此開始陷入古天樂的疑心獨角戲，他查到任賢齊疑似幕後黑手，貌似另一個意外製造者，雖然他只是賣保險的。而當一切證據都指向任賢齊，他決定為任賢齊量身定製一場「意外」。
其實任賢齊真是賣保險的
意外最暴力，沒法對抗它，不斷算計它，就像謹慎遵守交通規則，最終被算計。在這樣的無從反抗的暴力下，所有人的脾氣都被取消了。
鄭保瑞不再可憐加害者，不留憐憫，只有孤獨，不同於《狗咬狗》的殘暴和《軍雞》的斷片，《意外》是一首完整耐讀的驚喜短詩，快感不再來自於拳頭和血，而是人為與天意的角力，畢竟人殺的殘忍，而天殺的恐懼。
在天意麵前，人人都無力，xavier jamaux演奏了孤寂鋼琴配樂，陪著古天樂疑神疑鬼地搭乘末班地鐵，換乘的士，道具組為古天樂布置了一個放滿鏡子的房間，而音響里播放著陳秋霞的粵語老歌，幫助他幻想死去的妻子，這是他唯一放鬆的時候，暫時遠離了意外。
最後那場「意外」里，古天樂機關算盡，卻算漏了一件事：日全食。天突然黑了，閉路電視沒法折射陽光，那輛車也沒法失控撞向任賢齊，因為那個無法抗衡的角色登場了：天意。
人算不如天算，從頭到尾，其實真正發生的意外只有古天樂一人，其他的都是謀殺，只有他被老天耍了。
古天樂最後的台詞是「我錯了」，像是在對天投降。
人算不如天算
鄭保瑞自己評價古天樂這個角色是「連天都想算計，但他算不到最後那三分鐘日全食」，而讓觀眾意外的是，鄭保瑞自己都聲稱有些角色他都不清楚，葉璇問導演，自己的角色在死之前是不是跟古天樂撒了謊？鄭保瑞說他當時也沒法回答葉璇這個問題。
其實不算盡也好，有些事自己也算不到，例如《意外》拍了三年，其實經費上完全超支了，但杜琪峰各種支持，這種對電影創作的包容在他進銀河映像之前是難以想像的，相信《樹大招風》幾個導演亦有此感。
cut！能夠將形而上的東西拍得如此形而下，鄭保瑞的暴力修行功德圓滿，好刀洗凈血腥，可以吃香火了。
如今的鄭保瑞，成了《大鬧天宮》和《三打白骨精》的導演，也成了一些不了解他的觀眾口中的圈錢導演，而銀河老資格之一的游乃海（隨著司徒錦源去世，沒幾個人能跟杜琪峰過招了）對此評價：「沒關係啦，你看杜先生以前也都拍了很多搞笑啊愛情啊這種賣錢但是不好看的」。
據說接下來還會有《女兒國》呢。
杜琪峰批評《大鬧天宮》是說「沒看見導演對故事的態度」而不是特效，杜本人也要拍《黃帝大戰蚩尤》。
而鄭保瑞抽空也會重溫暴力，《殺破狼2》一出手依舊是鄭氏手段，吳京的角色還是困獸培育的路子，而開場那段販賣孕婦器官的戲一看就很鄭保瑞，因為反派姜皓文居然有點不忍心，心有仁慈，就有暴力。
《殺破狼2》的張晉無疑證明鄭保瑞的眼光夠毒，他似乎能看穿這演員身上的邪惡與優雅，而值得注意的是，跟《狗咬狗》里的陳冠希一樣，都是柬埔寨出來的，這像是在鄭保瑞回應自己些什麼。
有 一 種 電 影 叫 香 港
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