上視節揭秘電視劇市場的「未來式」，這部「新正劇」有點兒意思

導讀

近日，在被認為能夠校驗電視劇「成色」的上海電視節上，上千部新劇同期展示，其中， 古裝劇仍佔有重要一席。《將軍在上》清楚地看到，當觀眾回歸理性，光有明星+大IP已不是流量保證，演技和故事才是硬實力。

來源：廣電頭條原創

文/子木

國產電視劇市場，正在經歷一場量變到質變的轉折，它的路徑究竟會怎樣發展？

近日，在被認為能夠校驗電視劇「成色」的上海電視節上，上千部新劇同期展示，其中， 古裝劇仍佔有重要一席。《軍師聯盟》、《醉玲瓏》、《將軍在上》等劇亮相。與其他劇目不同的是，《將軍在上》獨創「新正劇」概念，用新審美+正品質，打造古裝外衣下的現實主義作品。

女將軍與文青男，一段「抗拒」型愛情

日前，《將軍在上》曝光了一張「逼婚」海報，這可能是最帶戲的海報，它不僅完整表現該劇的最大看點，更是準確透露出每個人物的內心戲。

《將軍在上》「逼婚」版全陣容海報

它突破了以往同類劇甜膩或虐戀的設定，馬思純飾演的大將軍葉昭與盛一倫飾演的美郡王趙玉瑾，是一段冤家式的「抗拒」關係，在海報中，這樣的設定被放大，而在他們身後，人物關係初露端倪，各人的立場和態度都被直白表明，一場兩方的拉鋸呼之欲出。

馬思純飾演葉昭

《將軍在上》故事背景為宋仁宗年間，將軍葉忠之女葉昭從小女扮男裝，武藝超群。16歲披掛上陣，威名遠揚。劉太后擔心葉昭威懾皇權，下懿旨把葉昭指婚給廢柴郡王趙玉瑾。一個是威風八面的女將軍，一個是自幼備受寵溺的文青男，兩人就此展開夫妻大戰。

盛一倫飾演趙玉瑾

不光是感情戲突破以往同類作品的想像，宋代朝堂之上權勢的對抗也超越以往。朝堂上的暗潮洶湧、改革推新、政局波動提供了更多話題點，加上該劇重點展現的大宋與西夏宏大的戰爭戲，也是以往電視劇題材鮮有表現的。

《將軍在上》清楚地看到，當觀眾回歸理性，光有明星+大IP已不是流量保證，演技和故事才是硬實力。

從目前曝光的海報和劇照來看，《將軍在上》絕對有成為精品大劇的潛力，蘆芳生、恬妞、劉金山、張瑤、于波、倪虹潔等老中青三代實力派的「對決」也是該劇的一大亮點。

蘆芳生飾演宋仁宗

巨大的懸念，複雜的人物圖譜，權力疑雲的深度解剖，《將軍在上》猛料重重。

「新宋」美學，有靈魂的極致表達

對於古裝劇而言，美感，是最容易打動觀眾的。《將軍在上》可謂是「視覺控」。

在「逼婚」海報中，可窺見它極大膽和先鋒的用色。整張海報以紅色鋪底，人物全靠服裝來詮釋其身份和情緒，細緻之極。之所以有如此驚艷的效果，源於《將軍在上》強大的幕後團隊。該劇邀請到「奧斯卡最佳服裝設計」得主和田惠美加盟。

據悉，和田惠美耗時3個月為全劇85個角色共設計了1588件戲服，其中戰爭戲所需的不同盔甲就達710件。人造高仿毛皮、牛皮革、金屬、棉麻等不同材質的搭配更是讓西域霸氣、戰場殺氣、宮廷貴氣盡現。

恬妞飾演劉太后

本劇的藝術總監──「鬼才導演」侶皓吉吉更是將自身獨到的美學見解充分表現在製作中。他們的強強聯合，被認為是「《將軍在上》亮眼的標籤。」

在審美表達上，《將軍在上》不光承繼宋代精髓，高度還原宋風宋韻 ，也更符合現代美學訴求。因此，觀眾看到它的視覺呈現，並不會有強烈的疏離感，它讓古典美和現代美產生「通感」，用一種「新宋主義」展開一幅有靈魂的歷史畫面。

新正劇創造全新精神代入法

《將軍在上》在有意突破，它用「新正劇」破局。所謂「新正」，即在偶像劇和歷史正劇之間，創新出新的古裝傳奇，既新鮮有趣，又能傳遞「保家衛國、以和為貴」的主流價值觀。這是在以往的同類題材電視劇中很難被「兼容」的。

從內容看，「新正劇」突出體現在個人成長、愛情關係、家國情懷這三個方面上。

在《將軍在上》中，葉昭作為一名女性，南征北戰上陣殺敵，具有獨立自強的品格，成為人妻後也願意彌補性格中不完美的部分。而小郡王表面紈絝，其實內心有自己的抱負，和葉昭在一起後，保家衛國的激情被激發，雙方都獲得了成長。

而在愛情線中，「新正劇」不再表現男尊女卑式的舊式愛情，而是讓兩人在情愛之外有更大的格局——共同參與到朝廷改革、賑災、斷案等一系列推動國家進步的行為中。

于波飾演范仲淹

更難得的是， 「新正劇」能將家國情懷、民族情感等正能量極致展現。《將軍在上》建立了宋代與現代觀眾的精神鏈接，故事背景雖發生在宋朝，該劇也並沒有被歷史所束縛，而是對時代特質進行了精準嫁接，在「精神」上遵循著宋代的凝萃，又把當下人的精神代入其中，將個人追求和家國情懷淋漓盡致地表達出來，極具現實意義。

可幽默也可深沉，重家國情懷也談得來情愛，這正是「新正劇」的創新路徑。據悉，《將軍在上》將於2017年在優酷獨播，衛視平台播出檔期正在協調中。

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