為啥香港的恐怖片中，總會出現學校、醫院、貧民窟這些地方？

香港，這個開埠不到兩百年，如今一躍成為國際大都市的彈丸之地，充滿著太多歷史。每一天，每一處地方，從時間到空間，幾乎都在上演著不同的故事。而香港鬼片恰恰記錄了這點點滴滴的歷史進程，幾乎每一部鬼電影都能找到現實中的原型。在這個美國恐怖電影大行其道，攻陷世界各地電影排行榜，泰國恐怖電影異軍突起，揍趴了南韓棒子，蓋過了日本的風頭，企圖吹起亞洲號角的時代。香港恐怖電影卻一直我行我素，細水長流，跟個沒事人似的看心情出作品。因為這裡的恐怖電影長期以來就得了挑食症，全世界也只有這個地方的恐怖電影都叫鬼片····所以即便有不少業內人士高呼，香港電影已經死了，香港鬼片也表示毫無壓力，它拍的就是死去的電影。

在香港，活人世界和死人世界總是平行的，香港的鬼片自然更像是一種記錄時代變遷的小抄本。經歷了上世紀60-70年代邵氏的古裝鬼電影、80年代殭屍一統天下的猛鬼電影、再到90年代折射市井百態的怪談電影，千禧年之後的香港鬼片市場似乎放慢了腳步，雖然相關電影數量大大減少，卻更容易知道受眾想看什麼，雖然理不出一個年代的套路風格，卻顯得無招勝有招，幾乎每推出一部佳作都會引起巨大關注。接下來，就讓我們去探訪電影中那些鬧鬼最凶的地方。

鬧鬼地點1 荒郊野外

荒郊野外，孤魂野鬼，不得超生，孤獨輪迴，這是中國人想像中最可悲也最恐怖的事。這一類鬼生前往往是受了極大的冤屈而死於非命，淪為孤魂野鬼的時候，自然沒有人供奉酒水贍養，只能居無定所，一直游離在陰陽界，所產生的怨念也就生生不息了。

《山村老屍》：1999年上映的《山村老屍》雖然被一些影評人扣上抄襲《午夜凶鈴》的莫須有罪名，但是每當提起香港鬼片嚇人之最的時候，熱愛它的觀眾們自然還是三番四次將把它推上寶座。香港鬼片中的一些常見的扮相，在本片中被導演運用得恰到好處：綠光，長發，黑眼袋，白粉臉，灰指甲一個傳染倆……除此之外，《山村老屍》將許多港片中的鄉土恐怖場景提煉出來，通過堆砌的手段，讓瘮人的氣氛以幾何數的程度遞增：雜亂擺放的小店桌椅，鄉間倒塌的老屋，長滿荒草的裹屍席……這些看似粗俗不堪的東西，卻總能帶給人們一種強烈的恐懼感。更何況還有美姨出場時那段斷腸凄慘的粵劇《樓台會》，詭異，哀怨，迷離的唱腔聽得人頭皮發麻。

《殭屍先生》：在香港電影中，殭屍這類以實體攻擊著稱，有魄無魂之物也是歸類到鬼字專科下面的，只不過人家更喜歡稱之為猛鬼。鬼魂和猛鬼是兩樣截然不同的種族，可在林正英師傅的殭屍片中，經常能看到這兩者輪番上陣，也許就是這個時候開始，香港的恐怖電影統一成鬼片了吧。1985年上映的《殭屍先生》，成就了兩位超級明星，一位是林正英，另一位就是殭屍了。在那個軍閥混戰的特殊年代，總有一些麻雀雖小五臟俱全的偏遠小山村，那裡總有一些沒什麼文化的村民，以及一群烏合之眾的地方治安團，所以一旦出現一位懂陰陽八卦、鬼神之術、草藥理療的道長，就會成為當地的核心人物，並在那一方窮山惡水之間穩定民心。《殭屍先生》不光在喜劇、恐怖、動作等諸多元素內找到相互平衡之處，還把茅山術、風水學通俗地發揚光大，讓這種民俗類的知識小貼士頗受大眾喜愛。而《殭屍先生》中那段鬼新娘娶親的插曲「她的眼光」，也成了香港鬼片的代表音樂作品。

鬧鬼地點2 屋邨

屋邨，既包括香港政府出資興建的廉租房，也包括相對貧民的舊屋，而但凡在香港鬼片中出現的屋邨，為了符合鬧鬼、陰森、環境複雜等特點，大多是一些地段偏僻、住客魚龍混雜、外觀破敗的屋子。

《殭屍》：2013年，首次執導電影的麥浚龍就推出了一部懷舊大片《殭屍》，這個80後的新生代導演改變了香港鬼片諸多墨守成規的套路，把鄉野中的殭屍移植到屋邨之內，並把日系元素的孿生怨靈也借鑒而來，讓東方的蹦跳類鬼物和爬行類鬼物來了一次精彩的碰撞結合。而啟用上世紀八十年代一票殭屍電影專業戶的老演員登場，則更讓人感慨頗深。影片用灰暗的冷色調來講述過氣動作明星錢小豪搬入屋邨後撞邪的故事。影片開始不久就出現已故的林正英跟許冠英的照片，這就註定了這部電影完全不同於之前那種插科打諢，嬉笑怒罵，搞笑恐怖並存的殭屍電影，有的只是同樣凄慘、落魄的陳友、鍾發、樓南光，甚至還有老得讓人心酸的吳耀漢。三十年的沖刷和洗禮，讓那一群自得其樂的小人物們終究迎來悲劇的結尾。

《七月又十四之信不信由你》：同年，以「數字系列」在香港鬼片界打下一片江山的錢升瑋，帶著《七月又十四之信不信由你》繼續玩起了盂蘭鬼節的把戲。影片除了結尾處的墓地大暴走之外，大部分見鬼戲份都是發生在屋邨內，通過吳鎮宇、李璨琛等人誇張的肢體語言，再次將探案與靈異元素混合，上演了一出鬼門大開的日子裡經常會發生的故事。

鬧鬼地點3 學校

香港不少學校由於建在亂葬崗上，或是原址發生過較為慘烈的死亡事件，因此靈異現象不斷。雖然希望讓學生陽氣鎮住鬼氣的做法曾十分有效，但是入夜後的學校則完全成鬼魂力量反撲的試驗場。

《網上怪談》2000年的《網上怪談》是一部知名度不高的分段式恐怖電影，以一間鬧鬼的寄宿學校為背景，先後講述了校園不可思議事件、人格分裂和空間扭曲三個故事，各種怪異恐怖橋段輪番上陣，倒也熱鬧非凡，為了讓大家區分學校和其他邪地的區別，編劇還煞費苦心地安排了一些有著校園特色的恐怖元素，而和學校有關的學生、老師甚至是粗俗的裝修工都一一成了撞鬼的主角。縱觀香港鬼片，雖然鬧鬼之處比比皆是，但大多不是固定在一個主要場地內，一方面是為了讓情節更加豐富，另一方面單一的場所太考驗編劇的能力了。而《網上怪談》則非常罕見地將所有發生的靈異事件都放在學校里，一次性把學校里能發生的怪事全都給過了一遍，就算看起來有些走馬觀花，但也起到了不錯的效果。

《校墓處》：憑藉著執導《蜜桃成熟時》、《玉蒲團之玉女心經》等片在香港情色電影圈內為人尊稱大佬的錢文錡，在2007年一改常態，拍攝了一部非常保守的校園恐怖電影《校墓處》，影片還大量運用了電腦特技，雖然效果有點假，倒也出現不少意料之外的驚悚感，例如人死後在牆上顯現黑印的橋段，則讓人一下子聯想到伊藤潤二漫畫中的某個經典場面，如果說是抄襲，放在影片中倒也恰到好處。

鬧鬼地點4 大廈

由於選址存在問題，不少大廈都會成為聚陰之地，鬼物出不去，卻長期居留於此抓交替。特別是寫字樓，只提供辦公場所，白天人氣興旺，一到夜裡，人去樓空，就變得陰氣沉沉，這由極陽到至陰的驟變，更能讓髒東西滋生。

《凶榜》：1981年，香港電影新浪潮中最怪異的導演余允抗帶著《凶榜》驚嚇了整個港島，影片從男主角應聘夜更管理員開始，無形中慢慢穿插進諸多離奇的怪事，隨著情節的由淺入深，逐步引入守夜撞鬼、凶宅風水學，紅衣猛鬼事件等情節，一步步揭開終極恐怖的面紗。而隨著夜更管理員一個個蹊蹺慘死，乃至法術高強的茅山大師遭暗算身亡，讓觀眾跟著男主角由風雨欲來的不安一路走向絕望的邊緣……余允抗對光線運用有著與生俱來的敏感性，他就跟會調顏料的畫師一樣，用不同的燈光調和出色譜圖中令人最為心神不寧的色彩。雖然《凶榜》借鑒了《魔鬼怪嬰》、《凶兆》、《驅魔人》等經典宗教恐怖片的相關情節，卻天衣無縫地重新將這一套路的把戲移植到港島本土之上，再經由傳統的風水學、茅山法術等鬼神文化的包裝，結合高樓大廈鋼筋水泥的現代森林都市的壓抑感，成功再現了鬼童轉世的故事。。

《回魂夜》：而在1995年的《回魂夜》中，劉鎮偉則將自己在1989年執導的《猛鬼大廈》基礎之上，二次升級，與周星馳聯手打造了一個嚇死人和笑死人完美結合的喜劇恐怖片，各種無厘頭的橋段無下限地讓人笑神經失調，而驚嚇場面則也大大增幅，電視機中那回眸一笑的老太婆就讓人心驚膽戰。

《Office有鬼》：2002年的《Office有鬼》也是這類鬼故事的代表作之一，影片中出現的這幢寫字樓，每年必定死九人，影片中恐怖戲份表現得非常出色，光是在女廁所里傻笑，被鬼上身踮腳走路，最終導致三種不同方法自殺的部分，驚悚度就頗高。

鬧鬼地點5 度假村

長洲東堤小築度假村是香港著名的度假勝地，因為環境優美，面朝大海，春暖花開，自然也成了自殺的熱門地點。在這個度假屋發生了二十多宗燒炭自殺案，因此相關的鬼故事和傳聞也就多不勝數了。影片《陰陽路十之宣言咒》、《東堤渡假鬼屋》、《殺人渡假屋》都是以此為題材的，無奈基本上是爛片。

《幽靈人間》：反倒是2001年許鞍華的《幽靈人間》，用了十幾分鐘的時間，通過年輕人遊玩散心、篝火講鬼故事，以及肥妹被鬼上身的橋段，將東堤小築度假屋的情況言簡意賅地介紹了一遍。而這裡的女鬼在接下去的時間裡，轉移到了舒淇身上，並和陳奕迅展開了一段戀情。片中不論是開頭一幕電車無頭事件，還是後來惠英紅被兩鬼上身奪舍的戲份，無不讓人們領略到了許鞍華式的細膩鬼古風。影片中的鬼怪，也正如片名《幽靈人間》描述的那樣，穿梭在人海之中，成了人們日常生活的一部分，不管是度假屋上身的女鬼，還是一直尋找腦袋的惡鬼，在驚悚之餘，讓人領略到鬼魂的喜怒哀樂、惆悵與無奈。而影片中間接出現的鬼魂，也讓人分不清真真假假，到底是幽靈人間還是人間幽靈。影片還很好地闡述了「生前未了之事」在死後繼續展開的觀點，不是單純的尋人啟事或是打擊報復，不單純為票房和噱頭而嚇人，許鞍華應該是很懂做鬼的艱辛吧。

《甩皮鬼》：1992年，《甩皮鬼》上映，這個講述一名大姐大被巫術害死慘遭扒皮的故事發生在一個離島度假村。雖然兼具扒皮重口和香艷戲份，卻依舊是靠林正英來保證票房，儘管在劇中他的戲份不多，也只是個配角，但從當年的票房勝過《力王》的成績，倒不難看出香港觀眾對「九叔」的熱愛。雖然影片本身情節比較薄弱，倒也成了少數幾部，只有冤魂沒有殭屍，而需要師傅出馬降妖除魔的電影。

鬧鬼地點6 醫院

醫院，這個每天見證生老病死的地方，如果說不鬧鬼的話，反倒讓人覺得奇怪。生病住院之人，大多體虛氣弱時運低，撞鬼也就在所難免了。不過，也就香港鬼片會拿著醫院作為鬧鬼聖地，並且樂此不疲，至少大多數醫務工作者們寧可來對付鬼魂都不想碰上醫鬧吧。

《七號差館》：2001年邱禮濤執導的《七號差館》，講述了重案組高級督察在中槍昏迷兩年之後，能見鬼的故事。雖然片名是跟警局有關，卻有一半時間是發生在醫院裡，許志安扮演的高級督察，在醫院內多次遇鬼，並認識了生前是心理醫生的鬼魂，慢慢了解到鬼魂世界。影片的主線之一就是他跟扮演護士的李麗珍之間的愛情戲，從昏迷兩年後的物是人非，到慢慢康復，間或穿插一些驚嚇鏡頭，緩緩道來。影片另一條主線則圍繞連環姦殺案展開，通過被害人冤魂到警局報案、指認兇手以及心理醫生鬼魂的幫助，將靈異和刑偵元素較好結合。該片也提出一些比較有意思的話題。比如扮演下屬的雷宇揚在經歷冤魂報案的時候就說明了見鬼和撞鬼的區別，見鬼需要陰陽眼和特定的磁場，而撞鬼則是人人都有機會，要麼撞不到，撞到就中大獎了，基本是怨氣衝天級別的冤魂。

《見鬼2》：2004年，彭氏兄弟的《見鬼2》，讓那一年的香港孕婦們留下了極大的陰影。影片傳遞了兩個至關重要的信息，一個就是人在接近死亡或是生產的時候，最容易見到幽靈，另一個則是每個產婦的身邊都會跟著一個等待投胎轉世的鬼魂。所以當舒淇同時有過瀕死和生產的經歷時，撞鬼的幾率自然直線飆升。儘管影片的驚悚場景頗多，但最讓人揮之不去的，肯定還是醫院中的兩次鬼魂投胎戲份吧。中國的一句古話說得好啊，生孩子是用來還債的。

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