牛逼or不牛逼 | 《異形：契約》值不值得看

知識 06-18

文：博士霍

作為一個從小看《飛碟探索》和美國科幻電影長大的社會主義青年。興沖沖地看完《異形：契約》後，只想說太牛逼了。

我覺得《異形：契約》開場這段，可以劃入科幻電影經典橋段了，不多劇透

《異形：契約》可以說已然成為今年最佳科幻電影的競爭者了。目測競爭者可能還有不久將上演的《銀翼殺手2》（話說這兩個偉大系列居然是一個人開創的——偉大的雷德利·斯科特）

《異形1》誕生於1979年，1979是啥年代，那是華國鋒還在位的年代，而一群最偉大的怪異天才在美國弄出了《異形》。

說實話，《異形》誕生在那個年代不是偶然的，有著其歷史背景——冷戰、美蘇對太空探索的競爭。這樣一個充滿對抗毀滅性和科技大進步的年代，激發了很多天才的創造。當然了也刺激了很多商人的狂熱逐利。

所以那個年代是太空科幻電影的爆發期，1977年偉大的《星球大戰》誕生，兩年後偉大的《異形》誕生。一個是樂觀的宇宙史詩，一個是陰鬱的外太空驚叫。

其實《異形》的初始劇本只是一個非常普通的「在宇宙飛船里打怪獸」的故事，怎麼看怎麼像一個扎一筆錢就跑的二流低成本B級片。

兩個天才將其點石成金：一個是暗黑設計師H.R.吉格和導演雷德利·斯科特。是他們兩個把一個亂七八糟的四流作品變成了人類經典。

H.R.

吉格

出生於瑞士的設計師H.R.吉格，是個想像力怪物。沒人知道他腦袋裡的黑洞通向什麼世界，沒人知道他的黑暗創造物的靈感源頭是哪裡。

目前具體所知H.R.吉格從小就對神秘恐怖事物有天然興趣，後來接觸了弗洛伊德學說開始引導和記錄自己的夢境。

H.R.

吉格的早期設計圖

還有他在成年後出了一本幻想畫冊叫做《死靈之書》（Necronomicon），稍有常識的朋友肯定知道這是向克蘇魯祖師爺致敬啊。想想他的設計，黏液、變形的肢體，的確和克蘇魯有相似之處。

《死靈之書》

這個想像力的黑魔法師，彷彿將宇宙中捕獲的粘稠黑死毒液，滴在冤魂密布的墳場上，造出了異形。

他總是能夠捕捉住人類恐懼的源頭，優雅精緻地用他黑暗想像力投射出來：對於骨骼、黏液、生殖器的狂熱。

比如這個異形卵就是雞蛋和女性外陰結合的產物。仔細看蛋的開口處，是不是異常的邪惡。

H.R.

吉格和邪惡蛋墳場

比如異形的血是可以腐蝕穿透鋼鐵牆體的強酸。

比如抓臉蟲的肉縫中露出一個邪惡的長條……

比如異形是從宿主身體中破胸而出的

這種暗黑想像的極致在於，它完整設想了一套異形蟲族的生態系統。人類對昆蟲密集產卵生殖和寄生生殖有著強烈的先天恐懼。異形系列把這點牢牢攥住了。

當時H.R.吉格在拍攝現場有一個封閉的小作坊，他在裡面做異形道具。為了還原暗黑狀態，一些道具是用屠宰場拉來的動物骨骼、內臟和血做成的。當時的劇組人員都有點怕他，不敢進他的工作室，甚至還有謠言稱，H.R.吉格把他前女友骨骼做成標本放在工作室里了！

在別人眼中H.R.吉格工作時就是這麼一個形象

但是導演雷德利·斯科特，很享受這種恐怖的拍攝氣氛。第一部時，你仔細看就會發現演員的恐懼和緊張都很真實。這是因為雷德利·斯科特和H.R.吉格這倆瘋子對於異形的設計完全處於保密狀態！直到拍攝時才把那些異形展現給演員們，當場嚇尿！據說當時演員都有心理陰影了，恐懼反應都是真實表現。

異形第一部演員合影

一般天才級創造物都是無拘無束，橫著出來的，直接開創人類認知的新版圖，成為後世文化演變的火種。

此級別的天才造物有：指環王、克蘇魯神話等等等，異形就是其中的一個。幸運的是，我們這代能夠看到異形這個偉大系列的動態的發展過程。

而這些天才創造物，都會流變成各種延續性的文化符號。八零後、九零後的人，即使沒看過《異形》，也肯定接觸過無孔不入的異形符號。

魂斗羅裡面就出現異形了，不知道konami給沒給版權費

我們目前中國的觀眾特別友好，看到國內有些片子劇組給劇中人物在現實中建了一個微博，就猛拍巴掌處女座劇組、良心劇組。但看了《異形》系列建立的豐富細節，這些良心劇組簡直像吃了一悶棍。

因為異形的愛好者都是深入研究的硬核怪逼，既極端熱愛，又特別愛找茬。所以也迫使異形系列形成一個邏輯縝密的世界觀：涉及航空學、生理學、天文、機械各個領域。《異形》四部已經完善了一個完整的生態體系，這套體系細到什麼地步呢？

有的影迷一直致力於研究，如果被抓臉蟲糊到臉上，可否用冷凍、激光切除、藥物注射的方式把它除掉並活命呢？

結果，發現在《異形:殖民軍》（遊戲）中已經做出解釋、異形胚胎一旦植入人頭髮育、其胎盤便會形成類似癌細胞的物質、與宿主緊密相連、即使等報臉蟲死後脫落強行手術摘除幼體後、宿主也難逃一死。

這種細節簡直無懈可擊。

還有就是《異形》在暗線中開創了一個文化系統——女權設定。《異形》中的主角全部是女人，是女人拿著噴火槍、電擊槍，機器臂幹掉一個又一個異形。

在《異形》世界中，堅毅、更有感情、敢於戰鬥的女戰士形象已經深深紮根了。這個設定已經延伸到了《普羅米修斯》和《異形：契約》當中，對於這個設定，雷德利斯科特是這麼說的：「女人已經接管了世界」。說完微微一笑。

《異形》1—4部女主角的形象變化

但是《異形1、2》是整個前期系列的巔峰，三、四部雖然也是名導演執導，依然在原有格局和人物中打轉，

所以在絕大多數電影迷的心中，已經默認，《異形》系列在九十年代末已經結束了。我也是認為，《異形》已經成為了遙遠童年時光的一絲清涼。

但是。就像天才球員一樣，面對別人眼裡的死局，往往一個突破，打開新局面，前面出現大片開闊地。這個讓《異形》系列重新復活，繼續偉大的人，就是《異形》的創始人——雷德利·斯科特。

從2012年的《普羅米修斯》開始，老雷話鋒一轉，直接把故事跳出原有結構，追尋太空騎師和人類的關係。

太空騎師的概念其實起源於

H.R.吉格的一個設計圖

《普羅米修斯》的出現，也讓一些老觀眾不適應——為什麼沒有那種緊張刺激感了？

因為老雷是有野心的，七十多歲的他把整個片子的格局提到了一個很宏大，很深刻的層面——「是誰，從哪來，到哪去」的終極問題。

為此他不再追求感官上的恐怖和刺激，而是追求一種形而上學的戰慄。《異形：契約》中的第一幕，就明明白白的把這種格局說出來了——一切宇宙的絢麗，創造物的精美，在這個終極問題面前都黯然失色。

這個看似無聊、無用的哲學三問真的能讓人戰慄嗎？可以的。

打一個不十分準確的例子。你生活富足，宛如浮士德博士一樣閱盡人間知識，沉浸在一種不再有未知黑暗角落的安全感之中。突然有一天，你看到一本唐代古書，用密碼文字記錄著：人類是由月球背面的「工程師」創造的；人類一切遠古文化都是工程師文化的投射；月球背面存在龐大的金字塔群和人類古代靈魂；而工程師是為了逃避一群冰冷怪物的追殺從宇宙的深處移民到月球的……當你驗證這一切都是真的時，你就會知道那種人面對宇宙的孤獨、渺小和不值一提，是怎樣的一種戰慄。