那些曾經讓我們艷羨的熒幕情侶，如今只能嘆一句真美好啊

「如果，我有多一張船票，你會不會跟我走」——花樣年華

家衛通過電影《花樣年華》創造了一個氤氳不明的惆悵溫婉的懷舊氛圍，通過悲傷痴纏的音樂與色彩飽和的畫面以及人物精簡的對話與故事情節，讓觀者不斷追問與思考，大量的留白也讓觀者從自身的角度和理解方式對影片進行了多方位多角度的解讀和想像。王家衛通過一段普通的故事展現了人性的複雜和微妙，通過對場景、道具和服裝的細緻追求讓整部電影完整地表現了屬於那個時代的風情畫卷。同時，在影片表達上，王家衛通過獨特的表現手法將民族色彩、民族特色以及時代色彩淋漓盡致地表現出來，從而融合成獨一無二的懷舊氣質，這也成為該片的成功之處 。

有這樣一個男人，你很喜歡和他在一起，但要你和他結婚你又不會——秋天的童話

與較之如今的可以讓男女主人公在幾秒鐘之間擦出火花速生愛情的電影作品，《秋天的童話》纖塵不染，純到極點。當愛的表面形式被忽視掉後，感情深處的微妙、細膩變化才會自然地盡情地發揮。於是觀眾所看到的愛情表演是純粹心靈的對話和交流。自始至終，船頭尺都沒有按照愛情片的慣例說一聲「我愛你」或者「我很喜歡你」。這就是《秋天的童話》之貢獻所在。

你想去哪兒？隨便啦你想去哪就去哪兒——重慶森林

《重慶森林》里匆匆往來的男女，忽然到來的愛情，還有夢囈一樣的獨白，都讓人覺得內心沉重，有一種身處人群的孤獨，王家衛曖昧的光影，特別適合表達這些東西，所以這兩段發生在市井裡的愛情，相較於他其他的電影，很接地氣，不失性感。片中何志武和女殺手之間的那段一夜溫情，很像香港人的常態，而633和阿菲這樣的純潔美好的感情卻一生難求。

「十二少謝謝你還記得我，這個胭脂盒我掛了53年，現在還給你，我不想再等了」——胭脂扣

梅艷芳飾演的女鬼，全片中從未以驚悚的鬼臉來嚇人，在哀怨中流露出凄艷的鬼氣，將那種陰鬱的氣質刻畫得深入骨髓。其以二十四歲芳齡，將這個老鬼演繹得呼之欲出，一雙暮氣沉沉的大眼中似乎蘊涵著整整一個時代的故事。

「我想假如我有八十歲的生命，我不會記得今天所發生的世界大事，但是我會記得這向海的露台，你用礦泉水給我洗頭」——甜言蜜語

與世隔絕的海島小漁村，忠厚善良的啞巴男孩阿水（古天樂飾）自小就沒了父母，開了一個家庭旅館兼雜貨鋪。阿水每天傍晚都會在面向大海的平台上打沙包，坐在木架邊吹口琴。海風拂過，淡淡的生活節奏之於阿水簡單而又幸福。假小子一般的女孩小四喜跟阿水很要好，幾乎成了金水的翻譯。然而這一切的平靜生活，被一個從香港來到這個小島度假的姑娘雯雯（蒙嘉慧飾）打破了。美麗溫柔的雯雯住進了阿水家開的度假木屋裡，漸漸地，她和阿水以及小四喜成為了好朋友，度過了非常愉快的幾天。當雯雯就要離開的時候，阿水已經深深地愛上了她，可依舊沒有勇氣表白。 三年後，小四喜也離開了漁村，只有阿水一個人生活。阿水終於發現了那幅雯雯在牆上畫給他的畫。此刻，對雯雯萬分思念的阿水終於決定去香港找她。然而意外發生了。

「就像我的騾子一樣給你蓋個章，你以後就是我的人了，要是有人欺負你就報我的名字」——大話西遊

《大話西遊》在九十年代後期開始，成為一種文化上的圖騰，而且至今不失去其先鋒位置。孫悟空/至尊寶最終按照高層和唐僧達成的諒解性既定方針，輔佐唐僧去完成到西天取經的未競事業，而那份感情則只有在追憶或輪迴中再度品味，或許他已經忘記，或許他將銘記，但是他只有遺忘了自我才能去看那種感情。

「夢裡依稀，依稀有淚光」——倩女幽魂

年輕的燕赤霞立志要成為一個優秀的獵妖師，他選擇黑山作為他修行和圓夢之旅的起點。黑山裡有很多古老的精靈妖怪，它們過著原始的生活，粗糙簡單卻充滿殺戮氣息。 燕赤霞經歷了一場又一場的兇險惡鬥，令他的劍變得更可怕，他的力量也更強大，甚至自信可以戰勝一切；直至那一天，他遇上了聶小倩。

很多年以後，黑山山下的所有河流突然乾涸，人們猝然面對乾旱的生存危機，為了拯救生計，大家決定組成開山隊到黑山上游開墾水源。開山隊遇到怪異事件紛紛逃走，只有寧采臣毅然留下。剛成人形的狸貓精小倩和寧采臣相戀，卻面臨來自樹妖、獵魔師和人間的重重危機。於是文明的人類要跟古老的靈怪展開碰撞，而一段浪漫的傳奇就此誕生 。

「既然喜歡就遷就一點，反正又不吃虧」——新不了情

《新不了情》在香港電影金像獎評選中的取勝標誌著香港電影的一種回歸情結。長期以來，佔據香港電影市場的，不外乎警匪片、武俠片和搞笑片，而《新不了情》這部情節並不新奇的言情片，於眾多俗艷中綻開清新的笑顏，在人生的悲涼處捧出一顆辛酸的心。在港片全面包裝、重量輕質的時候，爾冬陞反其道而行之，從人類的溫情處入手，對影片處理不溫不火，自然流暢的敘事手法手法使這部劇情老套的愛情悲劇洋溢著一種親切而又動人的平民風味。

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