《花木蘭》導演：若再拍一次，一定加上滾滾的角色！

【文/觀察者網 林西】近年來，以《大聖歸來》為代表的一批國產動畫電影新作，讓不少人又重拾對國產動畫的信心，與此同時，動畫電影中的東方元素也越來越引人關注。

6月19日上午，上海國際電影節舉行了一場關於動畫電影的討論。

迪斯尼動畫片《花木蘭》導演托尼·班克羅夫特，電視版《攻殼機動隊》導演神山健治、《小門神》《阿唐奇遇》導演王微齊聚一堂，就「動畫電影中的東方文化」這一主題展開探討，本屆上海國際電影節金爵獎動畫部分評委、著名製片人袁梅擔任主持。

《小門神》導演王微（左一），《花木蘭》導演托尼·班克羅夫特（中），電視版《攻殼機動隊》導演神山健治（右一）

話題首先從「東方文化要素如何在創作中呈現」開展，王微導演率先表示，雖然自己本身就是中國人，但這是個對自己來說很困難，對團隊來說很困擾的問題。

如果講不好一個東方文化的故事會覺得很「慚愧」。他認為關鍵是從角色到戲劇結構，從視覺風格到故事走向，從心出發，首先做好自己內心最認同的工作，那麼身為土生土長的中國動畫人，自然能夠做出感動到觀眾的「東方故事」。

「中國人還做不出中國故事，那就不知道誰來做了。」

曾執導迪斯尼動畫經典《花木蘭》的導演托尼·班克羅夫特，毫不掩飾對中國文化和中國故事的喜愛。

早在1996年，托尼·班克羅夫特導演就開始啟動迪斯尼動畫電影《花木蘭》的創作工作。

他坦言，20年前，迪斯尼創作《花木蘭》的初衷是想要開拓亞洲市場，尤其是中國市場，從商業角度上考慮而選擇一個之前沒有涉及的中國故事。

為了了解花木蘭這一2000多年前的古代人物，他們花了1年半的時間收集資料，以更好地了解與此相關的中國文化和元素。在當時網路條件不發達的情況下，他們走遍了圖書館、博物館，也來到中國儘可能尋找能夠了解花木蘭的素材。

在當今全球化、互聯網使全球緊密連接在一起，在這種趨勢下，東西方文化如何融合，怎麼面對全球觀眾也是動畫電影需要面臨的問題。

作為電影製作人，托尼·班克羅夫特認為在創作過程中要尊重故事，尊重故事的元素和文化，在製作《花木蘭》期間，他慢慢愛上了花木蘭這個角色，沉迷於工作以致於他老婆覺得他是不是出軌了。

如何打造一個既有中國元素，又能同時讓全世界其他觀眾享受的一部動畫片，關鍵在於做好故事本身元素，和能讓全球觀眾產生共鳴元素之間的平衡。

神山健治則以《龍珠》《亂馬》為例，這樣風靡全球的作品，他們都有中國舞台的背景，但裡面的中國不是真正的中國，是日本人想像中的中國。

說到電影和觀眾的關係，神山健治表示日本動畫有一個好的地方是他們是為了觀眾，而不是為了投資方。重視觀眾，就會使影片接近觀眾的生活和喜好，就會更受觀眾歡迎。不去看投資人臉色而看觀眾臉色的作品，往往會大獲成功。

他認為中國要表現中國文化，不一定非要拘泥於歷史，而是可以去刻畫現在年輕人現在的生活，反而可能成為外國人了解中國的一個窗口。

《花木蘭》已經誕生近20年，而導演托尼·班克羅夫特如今對中國有更多了解，如果再來一次機會重新做《花木蘭》，導演會對花木蘭的形象做改動嗎？

答案是否定的。

托尼·班克羅夫特表示20年前，要來中國是很難的，當時他的資料主要來自各種書籍和視頻，但是這些資料比較充分的，現在他來到中國，看到的是一個現代化的中國，可能不會影響他對古代花木蘭的理解。

不過，他表示他可能會多加一點元素，那就是——滾滾！

一個半月之前，托尼來到成都，去了熊貓動物園，然後就順利被我們的國寶圈粉了。

還在推特和ins上曬出了自己穿熊貓T恤的照片，和熊貓形狀的美食。

如果再拍《花木蘭》，他希望在影片中加入熊貓的角色進去。

不愧是吸粉神器，說不定多年之後，就出現了一部《花木蘭之功夫熊貓》。

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