她自幼愛京劇，唱戲是她的宿命，曾被禁止入學，如今卻成坤生第一人

好看的皮囊和有趣的靈魂都在這裡

這是公主悅讀的第26位公主

她是當代「京劇第一女老生」；

她是京劇「余（叔岩）派」老生第四代傳人；

她被譽為「當代孟小冬」；

她是票友口中的「瑜老闆」；

她是王佩瑜，京劇界的傳奇。

「世界上只有兩種人：一種喜歡京劇，另一種還不知道自己喜歡京劇。」王佩瑜常在各種場合說出這句話。

但我想說「世界上只有兩種人：一種喜歡京劇，另一種還不認識王佩瑜。」

第一次見到王佩瑜，就被她身上的力量所折服，在她的身上，由內而外透露出靜謐，彷彿時間也在這一刻慢了下來，無論何時何地，她總是氣定神閑，更有一股渾然天成的王者之風。

短髮、隨性、不施脂粉，鋥亮的黑色皮鞋，瀟瀟洒灑煞是好看。

楊絳先生曾說：「一個人經過不同程度的鍛煉，就獲得不同程度的修養，不同程度的收益。好比香料，搗得越碎，磨得越細，香得愈濃烈。」

而到底是怎樣的經歷才能造就一個舞台上名角兒？

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京劇是興趣，也是宿命

王佩瑜出生在蘇州的一個普通家庭，父親是典型的醫學工作者，嚴謹、循規蹈矩，他對王佩瑜的期望是，好好讀書，將來做個知識分子。

母親則是特立獨行的文藝女青年，她非常看重佩瑜的藝術才華，母親自小就告訴她：「任何人議論你、質疑你都沒關係，你就是與眾不同的。」

母親的眼光是精準的，王佩瑜自幼就展現了非常高的藝術天賦。8歲時，她就憑藉一曲評彈《新木蘭辭》名滿蘇州。9歲，台灣著名製作人凌峰在聽到王佩瑜的演唱之後，驚艷之餘邀她為自己的電視紀錄片配樂。

票友舅舅看她如此有天賦，就將她領進了京劇大門，開蒙學的是老旦，才幾個月工夫，就以一出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。

「那是一段被命運推著走的日子」，王珮瑜這麼形容。

後來，她遇到了余派資深學者范石人，范老建議她改學老生。「我當下就同意了，老生多帥啊，而且能挑大樑。」

也是在這一年，她考上了蘇州最好的中學，但她在同學的眼中，確是一個不折不扣的另類。每每到了課間，同學們都在一旁玩耍，她卻在練唱，小夥伴們都覺得非常不可思議。

14歲那年，適逢上海戲曲學校時隔十年再一次開京劇班，王佩瑜以優異的成績得到了所有老師的認可，但所有老師卻是一臉愁容。

自建國以來，專業的戲校從來沒有過培養女老生的先例，考委會再三斟酌，決定不能冒險。

珮瑜得知後，寫下一封信：「喜愛京劇，我心已決，不論成敗，都要將自己的一生獻給京劇事業。」

之後她的母親帶信去了上海，在巨鹿路文化局門口靜候了三小時，終於見到當時上海文化局局長馬老師，馬局長被她們的執著打動，她看著王珮瑜的資料說：「沖著你們的這股衝勁兒，我開個綠燈，但有個條件，先試課一年，一年後如果跟不上，那還得退學。」

自此，珮瑜成為了解放後第一位破格招收的女老生。

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「小冬皇」不脛而走

王佩瑜順利入學上海戲曲學校，師從王思及老師學習老生專業。

這之後的很長一段日子，王珮瑜的人生，彷彿行走在了雲彩之上。在戲校的老師和同學心中，她是明星學生。但只有她自己明白，在學戲中，該吃的苦、該練的功、該掉的眼淚，她一份兒也沒落下。

粗布汗衫、燈籠褲、扎綁帶、圓口布鞋，這是她最日常的裝扮。練飛腳旋子、掃堂趴虎、搶背吊毛、園把場子，沒怎麼練過基本功的珮瑜在進校的頭兩年密集而又艱苦的練功。

如今她再次回憶起來，卻帶著無限歡喜，《霸王別姬》里小賴子練功那會多苦啊，要挨罵要挨打，如今我們沒有受過那樣的苦，卻也可以練出來。

有人問她後不後悔，「如果不唱戲，一路順理成章地讀書，或許能上一個好大學。但是，唱了戲，王珮瑜就成了唯一，我有了更多存在的價值。京劇給了我今天這一切。」王珮瑜說道。

從來沒有憑空而來的收穫，也沒有毫無回報的付出。

說到「成名全不費功夫」的這些年，王珮瑜說，9年戲校生涯，她最自豪的卻不是這些眾星捧月般的厚待，而是佔了宿舍里半張床的書。

「我不希望因為唱戲而忽略了對知識的學習，我希望自己是一個有文化的人，或至少是對文化有追求的人。」

從1994年起，王佩瑜分別在「新苗杯」、「寶鋼杯」、「梨園杯」、「藍島杯」四項全國少兒京劇大賽中榮獲一等獎。

隨後，16歲的王佩瑜以一折《文昭關》技驚四座，京劇名家譚元壽驚嘆道：「這不就是一個活脫脫的孟小冬嗎？」

這位曾目睹過孟小冬最後一次登台義演的京劇大師提出：「我陪這孩子唱齣戲。」戲碼就選了《失街亭·空城計·斬馬謖》。赫赫有名的「譚門」掌門人，給一名戲校四年級的學生配戲，這提攜非同一般。自此，王珮瑜「小孟小冬」、「小冬皇」的名號不脛而走。

之後，在她的努力下，她榮獲全國優秀青年京劇演員評比展演一等獎，又獲全國優秀青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎榜首，將能參賽的大獎悉數拿下。

畢業後，她進入上海京劇院，25歲便任一團副團長。頭頂余（叔岩）派第四代傳人、「梨園小冬皇」、「當今坤生（女老生）第一人」等多重光環。

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特立獨行跌落人間

讓更多人認識王珮瑜的，是陳凱歌電影《梅蘭芳》。

電影中，有梅蘭芳與孟小冬對唱《游龍戲鳳》的情節，梅葆玖先生配唱梅蘭芳。而王珮瑜接到了劇組的電話：「葆玖老師讓我們來找您，他說，當下能給孟小冬配唱的，唯有王珮瑜。」

在電影《梅蘭芳》中，梅葆玖和王佩瑜分別為黎明扮演的梅蘭芳和章子怡扮演的孟小冬配唱《游龍戲鳳》選段，在銀幕上再現「梅孟之好」。

也許冥冥中，王珮瑜就是另一個孟小冬。「第一次聽到孟小冬的《搜孤救孤》，我有一種被擊中的感覺，如果一定要說我什麼時候開始愛上了京劇，就是那一剎那吧。」

這一次配音，讓王佩瑜在梨園界一舉成名。而一路順風順水的她，心裡有好多對京劇改革的想法和抱負，然而，年紀尚輕的她在推行劇團改革的過程中，屢屢碰壁。

最終，她覺得這裡不再屬於自己，她要像過去的名角兒一樣，自己挑梁搭戲班，干一番不一樣的事業。

她要走，誰也攔不住。領導、父母、老師，甚至上海市宣傳部的負責人輪番勸她，最終都沒改變她的主意。「我這一生，最大的心愿就是忠於自己。25歲那年，我不想再做孟小冬第二，要做王珮瑜第一。」

她丟掉鐵飯碗，成立個人京劇工作室，投身京劇市場化道路，一石激起千層浪。但現實殘酷、生存艱難，不過兩年時間，她的合伙人離去，工作室面臨危機。她的年少輕狂，被打得粉碎。

那時，在電視節目上，主持人楊瀾問起她的近況，她坦誠地說：「我一直不願意談，因為現在我還很焦慮。」

她開始明白，京劇演員身後必須有一個很好的合作班子，只靠單打獨鬥是不行的。經歷了無數個無眠的夜晚後，她硬著頭皮重新回到了京劇院。

從那天以後，王珮瑜的雙腳從雲端回到了地面上，開始了腳踏實地的生活。

她對自己的一段形容很有意思：「以前，我一直用我母親的人生態度生活，張揚個性，特立獨行。後來，我開始融合了我父親的性格，韜光養晦，中庸內斂，可能這才是最好的我吧。」

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鋒芒收斂，大家風範

人們總說三十而立，30歲之後的她，不僅更加堅定，也對自己有了更深刻的理解，在老生的角色中漸漸清晰了方向。

一個不再與自己糾纏的人，是平和的。曾經的王珮瑜在朋友聚會上聽到「門外漢」毫不尊重地對京劇指手畫腳，她會立馬拍案而起，跟對方爭辯。「擱現在，我不會跟對方吵，我只會想，怎麼才能讓自己有實力，讓對方不質疑你。」

王佩瑜希望自己能為戲劇行業發聲，她開始立志於將京劇推廣給年輕一代，她給自己的定位是「做最古老的傳統藝術，最時尚的演繹者」，「京劇很美，曾經是街頭巷尾傳唱的『流行歌曲』，我想讓更多的人愛上她。」

她道全國各地舉辦「清音會」，帶觀眾90分鐘讀懂京劇；

她在喜馬拉雅電台開節目《京劇其實很好玩》，教你京劇的正確打開方式；

她在《奇葩大會》、《朗讀者》中跟與大朋友、小朋友們享京劇的美好。

作為京劇文化的推廣者，王珮瑜在這條有心的路上紮實前行，不僅讓京劇的受眾越來越年輕化、收穫了一票90後甚至00後粉絲，也因相同的理念成就了與「行走的力量」的攜手同行。

一時間，她成了「特立獨行」的代言人和年輕戲迷眼中「最酷的青春偶像」。一頭漂染的個性短髮，時尚而中性的打扮，甚至被人稱為「京劇超女」。

「說實話，開始的時候，我有點兒失落。我希望人們是因為喜歡京劇而走入劇場的，而不是因為我。有種你特別珍視的東西被人忽視的感覺。後來，我想明白了。喜歡我也好，喜歡京劇也好，只要能得到越來越多的關注和認可，我的努力就沒白費。」

生活中的王佩瑜，不再是舞台上那個瀟洒、倜儻的鬚生，她擼起袖子種花、養花，可以用一個下午的光陰在院子里盡情地花花草草「聊天」。在這個小「城堡」里，她還用了整層樓，布置了一個書房。

她小的時候最喜歡的偶像是鄧麗君，說鄧的唱法借鑒了戲曲中的一些聲腔，聽起來十分雋永。長大了喜歡張國榮，因為張國榮人戲不分，戲人合一。這是一個藝術家的最高境界，那樣的一個演員，把自己的生命融在藝術里，令人尊敬。

她喜歡攝影、旅遊、打高爾夫、做瑜伽、學習茶道並精通香道……「這幾年變化尤其大，之前會同一款襯衫買5個顏色，現在，穿得簡單幹凈就好。」「我覺得我心中住了一個老爺爺，什麼都是淡淡的。」

如今，她的頭髮更短，眼神里的驕傲和鋒芒卻收斂了許多，整個人器宇更加從容平和，英氣中帶著儒雅沉穩，言談舉止卻更具大家風範。

脫下戲服的她，用她自己的話說，是擁有「老靈魂的巨嬰」，上台飾演古人，下台的她不做作而又童真，這樣難得的個性都在她的身上，怎麼能讓人不愛呢？

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