男人都是「鱔變的」，這部電影淋漓精緻
今天婊叔沒有套路，先上一張具有變態美感的海報。
一個美膩動人的女子，在浴缸中，上演人與「黃鱔」的戲碼。
這讓人不得不聯想到前段時間直播事件：黃鱔門！
黃鱔，我們走！
不過，這部電影更開車可沒有半毛錢的關係，它是一部地地道道的驚悚片——《救命解藥》。
這部電影在香港名為《藥到命除》。
其實，這個名字倒顯得更加的貼切一點，暫且先不說。
本片的評分都不高，無論是豆瓣還是IMDb上，也不過是剛剛及格，難道真的不好？
本片導演是戈爾·維賓斯基，圈起與星戰、漫威齊名的海盜粉的牛掰導演，《加勒比海盜》系列、《美版午夜凶鈴》的製作者，這個老爺在拍戲不在乎別人怎麼看，他要的就是不同。
所以，在《救命解藥》的故事選擇上，也是力求原創，所以，他選擇和《革命之路》的編劇賈斯汀·海瑟一起打造了這個劇本。
戈爾·維賓斯基是個有才情的導演，廣告出身，擅長各種題材電影的拍攝，非常注重場景，所以但凡是他的電影，無論故事怎麼樣，視覺上都很美。
不過，他也很善於發現生活，比如那部由尼古拉·凱奇主演的關於成年人的生活危機的文藝片《天氣預報員》就是出於他手。
說起恐怖片，更是有研究了，他拍攝的《美版午夜凶鈴》更是掀起了一場翻拍亞洲恐怖片的好萊塢吸金熱。
而這部《救命解藥》是他15年後的第二部恐怖片。
男主洛克是一家公司的金領，有錢是必須的，但是他喜歡鋌而走險，不巧的是，被上層抓住了把柄，無奈接受去瑞士帶回CEO的任務。
他以為，任務很簡單：給我二十分鐘，就能帶回老大。
然鵝，小夥子還是太年輕！
這個CEO是在一個山上的療養院修養，山上類似這樣的老人太多，此前這些人都是非富則貴，可是奇怪的是，沒有一個人願意離開，即便他們看起來很健康，也不會走！
因為這裡有他們需要的解藥！
男主發現這裡的怪異，一心想帶CEO走人，但是卻受到車禍和CEO的固執不離開而一再耽擱，甚至男主自己也住進了療養院。
這時候奇怪的事情逐漸發生，比如這裡的人衣著統一，雖然看上去自由，但卻有著詭異的陰森感。
另外男主在喝水的時候還發現了水有著問題。
與此同時，CEO的病情不斷加重，男主在探尋CEO的病情時，不斷發現療養院掩蓋的秘密。
距離真相越來越近的男主，生命也在不斷受到威脅。
不過，這裡有個比較不同的存在，那就是女主漢娜，她沒有同意的制服，看起來比較自由。
為此，男主帶著女主一起來到鎮上，找尋療養院的答案。
不幸的是，男主最終被發現，並且被灌入了無數細小的鰻魚。
這個療養院的真面目終於被揭穿，而男主也成了這裡「病人們」中的一員。
原來，兩百年前，這裡的療養院是男爵的府邸，並且因為與妹妹通婚，而被燒死。
男主，在一次次的調查中，發現了整個療養院的運作：鰻魚，有著清潔人體內部的功效，而療養院則用清潔後的人來萃取精油，這種精油不僅能解決近親結婚產子畸形的問題，還能有著長生不老的功效。
而院長就是兩百年前的男爵，漢娜則是他的女兒。
而這一次，男爵則是要對親身女兒下手，不惜成為鬼父，來滿足自己的一己私慾，保證血脈的純凈。
故事是如何發展的，婊叔就不多說了！
這裡要說幾點，首先就是男主洛克，是由小綠魔戴恩·德哈恩，這位可是小李子的接班人，演戲同樣玩命！
小李子肯為《荒野獵人》變醜，他也可以為《救命解藥》增肥。
不僅如此，兩人的相似還有許多，比如兩人都曾有過絕世容顏的作品，更加巧合的時候，《救命解藥》的前段設定，也和小李子主演的《禁閉島》有些相似。
而在這部電影中，戴恩飾演的男主洛克的表演，也是驚艷的，尤其是最後一幕那一抹詭異的笑，更是讓人感嘆演技之深。
戈爾·維賓斯基擅長利用場景的符號性隱喻渲染氣氛，同時建構一個高度象徵化的封閉體系暗喻社會。
所以在這部電影，我們能看到很多元素，有混亂繁華的美國都市，也有恬靜的莊園生活，當然這種環境的激烈對撞，其表達的意思居然出奇的一致：那就是人的慾望。
男主尋找CEO是一種自我保護，也是一種慾望的賭博，但是在療養院中的人誰不是這樣的想法，到最後還是為了「解藥」做了鰻魚的養料。
電影中病人是否有病，一直是觀眾心中的疑惑，但是在大城市中各種慾望的爭鬥，本來就是對身體的一種負荷，所以院長建議水療，對於聽他們來說，是情理之中的事情，當他們上癮了這樣的生活，是否有病已然不重要。
所以，在整個前半段電影中，導演一直在講述電影中很多的元素，比如鰻魚，比如水，比如療養院，這些緩慢的情節，多層次的描述，一直在為後面的高潮做鋪墊。
《救命解藥》絕對不是那種靠聲效來博取觀眾流露的恐怖情緒的電影，相反它的優秀並不在場景的緊張逼近，而是在情節的把控上，不斷削弱著你的理性，讓你在大量的隱喻性符號中，溺亡在導演建構的感性恐懼之海里。
這就是一種高超的技巧。
當然，本片的主旨也很奇特：道德在科學中腐化，人性在權力中扭曲。
這就與《透明人》中的主角一樣在科學的世界中喪失道德，男爵也是如此，在權力、慾望中毀了自己的人性。
整體來看影片的畫面、攝影風格、取景、配樂，都是近年來少有的上乘之作。
劇情上，懸疑氛圍營造十足，線索撲朔迷離，不斷引人向前推進。
電影不斷在虛實之間，一點一點拼湊出真相，而後又留有空間，任觀眾想像。
導演戈爾·維賓斯基在接受採訪時曾說過——
「我希望它能讓觀眾對療養院產生一種像看了《大白鯊》後對沙灘的感覺。「
當時還不以為然，現在看完片子，只想說——
嗯，導演，你真的做到了。我們不單再也無法直視療養院。
估計這輩子，怕是就此和鰻魚飯告別了呢。
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