《異形：契約》里的宇航員都在作死？你把問題想簡單了
文 | Alias
雷德利·斯科特延續《異形》系列的兩部近作《普羅米修斯》與《異形：契約》，無疑都是好萊塢科幻大片里的良心之作。
《異形：契約》
宏偉的布景，龐大的世界觀，深邃的哲學思考和濃郁的人文關懷，讓這兩部電影在軟實力方面超出其他同類大片一個身位，雷老爺子的導演功力可謂名不虛傳。
但這兩部電影在備受影評人吹捧的同時，卻也遭到了不少普通觀眾詬病，原因就是它們對恐怖片當中的陳規俗套借用得實在太多，以至於片中角色經常會顯得愚蠢至極。
《異形：契約》
《普羅米修斯》裡面就有很多幾乎難以用邏輯解釋的愚蠢情節：訓練有素的科學家在來到外星球時居然隨意地摘下了頭盔；身經百戰的生物學家在見到不明外星生物時，竟然興奮地像逗寵物一樣湊上前去打招呼；查理茲·塞隆飾演的角色在明知道身後有飛船即將坍塌的情況下，偏偏還要往飛船倒下的方向直線奔跑。
而《異形：契約》在這方面也沒好到哪裡去。
「契約號」的船員剛一看到新星球的美景，立即忘記了要在登陸時穿上密閉宇航服；臨時上陣的船長，則在一個陰陽怪氣的機器人叫他靠近一個看上去不怎麼友好的外星巨卵時，真的就照做了。
愚蠢的船長
正是諸如此類既在科學層面不嚴謹，又在邏輯層面不合常理的細節，讓我們一次次地齣戲，甚至因此無法將影片試圖講述的宏大哲理太當回事。
船長，你瞅啥呢？
怎麼看待《異形：契約》的上述情節，或許要取決於我們對這部影片在類型上的認知。
如果我們把它視為一部與《2001：太空漫遊》和《銀翼殺手》一樣嚴肅高冷的純科幻片，那麼上述這些情節無疑是不可原諒的。
但如果我們把它視為一部設定在科幻背景之中的恐怖片，那我們就不會對這些情節的存在吹毛求疵了，因為它們深深根植在恐怖片種的俗套傳統中。
譬如船長明知巨卵危險，偏要伸頭去看的情節，便與恐怖片里著名的「好奇害死貓」原則完美對應；而兩位船員在鴛鴦浴時遭遇異形襲擊的橋段，則又一次體現了自《驚魂記》之後，出現在無數恐怖片里的「洗澡必出事」規則。
那麼恐怖片里還有哪些讓人啞然失笑的俗套設定會經常出現呢？我們可以總結出很多。
在一個十三號星期五不應該做的事情
例如性早熟的少女總會成為整部電影里最先死去的女性角色。這是恐怖片大師約翰·卡朋特在《月光光心慌慌》里建立的原則，之後又被《猛鬼街》和《十三號星期五》等電影發揚光大。
「蕩婦」必須死，只有處女能活到最後的設定，與美國根深蒂固的清教徒文化背景有著很大關係。
「我是處女，我不害怕！」
《月光光心慌慌》
例如恐怖片的主角們總會在電影開場處決定到一個他們完全不熟悉的陌生地帶遊玩，而當他們初來乍到時，總會遇見一些行事詭異、神經不正常的當地居民。
《十三號星期五》、《隔山有眼》、《伊甸湖》與《屍骨無存》中，都有著類似情節，而《異形：契約》里先於「契約號」船員登陸外星球的大衛，在劇情中也充當著類似功能。
《十三號星期五》裡面裝神弄鬼的瘋子拉爾夫
例如在恐怖片的語境下，社會意義上的權威人士往往都是戰五渣。警察一向不管用：在《月光光心慌慌》系列和《我知道你去年夏天幹了什麼》系列裡，他們都是給主人公墊背的炮灰；在《第六感》、《鬼書》和《探訪驚魂》等片中，堅持唯物主義價值觀的父母也從來不會相信孩子們見到的詭異事物，不論證據多麼確鑿。
《異形：契約》顯然自豪地繼承了這一傳統：臨危受命的飛船船長奧拉姆（比利·克魯德普飾），除了向船員宣揚自己對上帝的信仰之外毫無用處，最終死在了抱臉怪的強力輸出之下。
既然警察靠不住，家長不幫忙，那麼恐怖片的主人公們只能自求多福了。然而在面對大反派時，他們的智商又經常會下線。
其中的一種情況就是在大反派逼近自己時不急著想對策，而是驚恐地對著空氣大聲質問：「你是誰？」
《來電驚魂》
當他們終於見到反派真身時，主角們最先想到的也往往不是奔向離自己最近的出口，而是往樓上跑，藏到衣櫃里，或是藏到床底下。這種捉迷藏的辦法永遠都不管用。
《月光光心慌慌》
《人類清除計劃》
《燈紅酒綠殺人夜》
如果主角在被大反派識破了躲貓貓計策之後還沒掛掉，那他們大概終於想明白了，逃出房子才是唯一可行的選擇。
然而《猛鬼街》里的弗雷迪，《十三號星期五》里的傑森和所有殭屍片裡面的殭屍，全都是行動緩慢的生物，那麼它們為何總能趕上奔跑的主人公呢？
原因是主人公要麼是在該跑路的時候呆在原地尖叫，要麼就是在跑路的過程中因為不停往回看，導致左腳絆右腳了。
在被殺手追上之後，主人公終於迎來了生死關頭。但他們在死前總會乞求殺手饒他們一命，或是想要對殺手的作惡動機刨根問底。
拜託動動腦子好不好，恐怖電影里的連環殺手全都有反社會人格啊！你求他們不會有半點用，他們殺人同樣也不需要理由！
終於，在命最硬的角色憑著主角光環幹掉反派之後，影片也要走向尾聲了。然而恐怖片在最後總要留有一個帶有開放性質的反轉，《魔女嘉莉》伸出墳墓的血手，大概是這類設定的始作俑者，然而在後來對此手法進行濫用的電影，大多都是為了留下一個拍續集的可能性。
也難怪觀眾大多認為《異形：契約》的最後反轉毫無新意，畢竟雷老爺子早已放出話來，要為這一系列再拍兩部續集呢。
《魔女嘉莉》
上述恐怖片的老梗是如此司空見慣，以至於像《驚聲尖叫》與《林中小屋》這樣對其進行自反式嘲諷的電影，往往都能贏得良好口碑。
那麼既然這些設定已經老掉牙了，為什麼恐怖片導演還在一直在使用它們呢？很多平庸編導在劇情編排方面的不思進取，是這類現象的原因之一。
但我們也不能否認，上述設定雖是老梗，卻依然管用，畢竟電影這門介質能夠調動觀眾感官的方式，也就那麼幾招。
連大師林奇都喜歡用突然竄出來的怪物嚇唬人
《穆赫蘭道》
《魔女嘉莉》和《剃刀邊緣》的導演布萊恩·德·帕爾瑪曾說，他之所以喜歡讓女人成為片中被虐殺的對象，是因為陷入危險處境的柔弱女子更能讓觀眾全身心地投入到劇情中，畢竟沒人想看施瓦辛格被連環殺手追著跑。
若以此推論，我們是不是也能得出結論：恐怖片主人公的下線智商，同樣也是導演引誘觀眾對角色的命運更加操心的手段？
被追殺的柔弱女子（《陰風陣陣》）
而諸如鬼魂竄入畫面，怪物在鏡子里現身，一驚一乍的音效與配樂之類的俗套視聽手法，之所以被恐怖片導演一用再用，也是因為它們見效顯著，並且無需太多鋪墊。
不是所有人都有像庫布里克和黑澤清那樣的耐心，願意通過精心把控的鋪墊與烘托，讓恐怖氛圍漸漸從影片的整體肌理中滲出。
《閃靈》里的這個經典鏡頭讓人印象深刻，
但如果沒有之前兩個小時的鋪墊烘托，
它也僅僅是一個不錯的視覺創意而已。
即便如此，我們依然希望恐怖片導演能夠盡量避開過於低智商的情節設定，把主人公的行為表現得更合乎常理。
畢竟讓觀眾為智商下線的角色干著急，是件很容易也很廉價的事；讓觀眾為在極端情境下做出真實反應的角色提心弔膽，則需要更多的技術含量。
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