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收藏見證歷史4-29理解器型紋飾,是鑒賞商青銅及玉器的關鍵

接上文《收藏見證歷史》(4-28)

商晚期爵,是貴族階層身份地位的象徵,不光體現在數量之上,器型上也出現了一個很明顯的差異化,爵杯的底部,平底再次出現,且擁有者的身份地位,高於圓底爵杯擁有者,作為皇室成員,婦好爵杯大多為平底。平底爵杯流行於夏時期及商早期,商中期後,逐步被圓底爵杯代替,平底爵杯的再次出現,明顯是一種復古,並非因為實用性,而是體現高貴的身份。

---侶母爵,商晚期,上海博物館館藏。高18.1公分。

這是比較典型的商晚期青銅爵杯,長流尖尾,蘑菇形柱較高,卵形腹,底為圓底,三個錐形尖足,獸首鋬,鋬內刻銘文,腹兩側有扉棱,紋飾為三層花飾法,主紋飾是兩龍合成獸面,地紋與獸面合成整個獸形,獸尾上豎狀。整器型紋協調。

古玩市場作假者常常被市場上一些錯誤理念誤導,難以理解商代青銅器很多動物形象是由誇張的固定符號組成,也就是今人較難理解的商人的型和意的組合,作假者為了追求「像」,而用今人具象的形象去表現商人的器物,更有甚者添加花花草草於器物之上,從而紋飾總是拼湊的感覺,極不協調。即使完全複製紋飾,往往構成比例也難以掌握,造成主體紋飾被破壞,連帶器形和紋飾出現嚴重不協調感。仿製商古玉同樣情況。

上海博物館館藏較多夏、商時期青銅器,原因在於上世紀一二十年代,上海是重要的亞洲地區的文化中心,安陽等地區的流出器物很大一部分在上海周轉,而建國後,上海文物工作者負責任的收集流散文物,所以保護下了大量珍貴歷史遺存。感謝他們。

商晚期另一種喝酒器具,是爵簡化而成的角。角出土較少。

---父癸角,商晚期,美國弗利爾美術館藏,傳河南安陽出土,高22.5公分。

角和爵的主要區別在於將爵的長流尖尾改為了兩邊對稱的角狀流口,並且流上無柱。這件角有蓋。

紋飾也適當簡化,三層花簡化成了兩層花,但卻更清晰的表現出了地紋的作用,器身以雙眼為中心,獸首鋬為鼻,兩邊腹部扉棱為耳,各種地紋形成了獸面的體紋,仔細分辨可見眉毛、角、面頰輪廓等,這種表現手法非常類似良渚古玉神人騎獸的紋飾表達,是一種原始的透視手法。如果我們將這些紋飾歸結為雲紋等,認識混亂是必然的,獸面上飄片雲,開朵花什麼的,收藏者不被搞暈才是怪事!混亂只會幫助做假者,怎麼解釋都可以!

此件角蓋上亦有獸面紋。

觚、爵、角為喝酒器,喝酒前的調酒則用斝,斝在夏時期就很流行。

---青銅斝,商晚期,殷墟婦好遺存,高65.7,口徑30.7公分

此器器型較大,比例協調,器身腹部分兩段,紋飾基本一致,三層花飾法,主紋飾分別是上、下腹各三組誇張變形的龍相對組成三個獸面,輔以地紋,形成三獸,以扉棱表示獸鼻和脊;鋬上獸首似為虎頭,誇張大耳上翹,協調整個器型;三尖錐足,外側飾身上豎,尾內卷,頭向下的對龍。

其實這類器型,紋飾大同小異,基本構成並不複雜,當然前提是要明白商紋飾的作用是服務於商人貴族,體現的是商人居高臨下的身份地位,是一種程式化的表現,而不是今人藝術家體現自我的隨意發揮。

---獸面紋斝,商晚期,日本白鶴美術館藏,傳出自安陽,高22.5公分。

從器型和紋飾看,這件器物晚於婦好時期,為商晚期偏晚。

器型腹部圓鼓,腹上部約佔腹部面積四分之一,主紋飾兩龍相對組成獸面,扉棱為鼻

腹部下半部分約佔面積四分之三,主紋飾由四條卷尾龍組成一個獸面,上面兩小卷尾龍成獸角狀。

地紋分別與兩獸面組成兩獸整體形象。

這就是商晚期紋飾的發展,相比婦好紋飾,獸面組成更複雜,但商人所體現的基本內涵不變。

未完,待續。下一篇繼續介紹商晚期青銅禮器。

關注作者企鵝號「存意歷史收藏」,關注原創。


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