古代潛規則：官場情婦必須遵守的規則是什麼

自古英雄難過美人關。在古代的男權社會，官場也依然少不了女人的身影。古代官員們家中除了三妻四妾，他們的生活里還少不了情婦的身影。只是，在古代做「情婦有風險，入行須謹慎」，因為在當時社會做一名成功的情婦似乎比做一個清官還難。綜觀幾千年的情婦血淚史，可以知道沒有幾個情婦不是在政治的漩渦里風光和落難的，有的甚至把小性命也丟了。譬如歷史上十大情婦西施、趙姬、貂蟬、蔡文姬、楊玉環、李師師、柳如是、李香君、董小宛、陳圓圓，似乎只有李師師還算名利雙收、功德圓滿一點。做一名成功的情婦不容易，總結古今官場情婦的血淚教訓，可知要做好情婦其實是有一些竅門，也必須遵守一些守則。

位置要擺正，要有犧牲奉獻的精神。因為做了情婦，你的身體就一分而二了，不僅是你自己的，還是你的情夫的，是性虐還是在私處燒個情疤，都由不得你做主了。你只需要謙卑而溫順地犧牲奉獻就好了。據說美人西施是個很好的榜樣。僅僅對情夫謙卑而溫順還不夠，還一定要對情夫的原配有謙卑而寬容之心，不管她是對你罵還是打，你都不可與其發生正面衝突，要做到罵不還口，打不還手。因為她的丈夫迷戀你的胸脯了，會導致她的寂寞，所以你得知足常樂，不可威脅到她的地位，否則四面楚歌，甚至魚死網破。切記切記了!

不要有「一人得道雞犬升天」的想法，只需要追求經濟利益最大化便可，不要妄想一隻腳在情場，另一隻腳踏進了政治場踩上幾踩，政治不是好玩的，一不小心你就可能死得很難看。因為十年河東十年河西啊，世事難料，如果無法領會其玄妙，去看看楊玉環的例子。對情夫要負責。不可在與情夫藕斷絲連時，腳踏幾隻船與第三者或者第四者曖昧，甚至玩性遊戲，否則你可能會一無所獲，且還背得罵名。

要充分具備見風使駝的潛能，投資講究「短平快」。對沒前途或「錢途」的情夫，要趁早棄暗投明另尋新主，否則希望越大失望越大，你將一敗塗地!不要做你的情夫只有你一個情婦這樣的美夢。面對你的情夫眾多的情婦，你必須懂得如何謙虛和謹慎，剋制和理智，即使忍出內傷也得忍，萬不可爭風吃醋，否則就是你不懂事，就有落敗的可能。看好了嗎?一定要看好了才入「情婦」這行，沒有那金鋼鑽還是別攬那瓷器活為好，風險太大。

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宋徽宗干過的荒唐事：皇帝與臣子情婦共享

媒體曝光的貪官中，多人共用情婦的現象屢見不鮮。其實，這種現象古代也有，最有名的大概要數宋朝，居然是皇帝與臣子情婦共享!

宋徽宗趙佶，是宋朝第八位皇帝。趙佶如果不當皇帝，那絕對是才子兼風流哥，他的書法被後人稱之為「瘦金體」，繪畫也是風格獨具，是古代少有的藝術天才與全才。在他任上，出了著名的梁山好漢，又經歷亡國被俘受折磨而死，所以後世嘆其「諸事皆能，獨不能為君」 ，更言「宋不立徽宗，金雖強，何釁以伐宋哉」……

趙佶著名的情婦，當數李師師。李師師是汴京艷妓，才貌雙絕，其情人之中，便有北宋文壇上著名的婉約派詞人周邦彥。二人的風流，為後世留下了數首膾炙人口、纏綿悱惻的詞篇。

周邦彥少年時放蕩不羈，但超愛讀書，文採風流，所以是李師師的客人中最中意的。兩人本是你吟我唱，才子佳人，琴瑟和諧。因為宋徽宗的介入，周、李二人的鴛鴦夢自然越來越難了。跟領導共情婦本來就腦袋拎在手上，跟領導搶情婦那不是誠心腦袋落地嗎?

世上無難事，只怕有心人。有一陣子，宋徽宗染恙，不能前來與李師師相會。周邦彥瞅准機會，前來探望李師師。正當二人聊得酣暢淋漓之時，忽報聖上駕到。周邦彥無處可逃，只得躲在床底下。

宋徽宗這次駕臨，為李師師帶來了一個新鮮的橙子，二人聊了一會兒宋徽宗便要回宮。李師師假意挽留道：「現在已經三更了，外面又冷又滑，聖上龍體又沒有大好，不如待會兒再回去吧。」宋徽宗因身體還未痊癒，推脫朝中有事，便走了。

躲在床下的周邦彥聽到二人的對話，心裡如同吃了沒熟的柿子一般，又酸又澀。他大筆一揮，填了一首《少年游》：「並刀如水，吳鹽勝雪，縴手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。」

李師師覺得周邦彥這首詞寫得不錯，於是自己譜曲成歌，天天練習。

一日，宋徽宗再次駕臨李師師處宴飲，酒宴上，李師師一時忘情，竟將這首詞唱了出來。宋徽宗聽到便問是誰做的，李師師隨口說出了周邦彥。宋徽宗頓時明白，那日周邦彥也在屋內。堂堂大宋天子與妓女偷歡之時竟有第三雙眼睛旁觀，宋徽宗想來就氣。而且周邦彥明知師師是天子的人還敢前來私會，簡直是膽大妄為。宋徽宗惱羞成怒，當即找人搜羅周邦彥的罪證，將他貶出了京城。

周邦彥被押解出京，李師師前來為他置酒送別。席間，周邦彥寫了首《蘭陵王》來表達對李師師依依不捨的心情。李師師送別歸來，宋徽宗已經久待了。宋徽宗問她了哪裡，李師師毫不避諱的回答去送周邦彥了。說著，便將周邦彥寫的《蘭陵王》唱給宋徽宗聽：「柳蔭直，煙里絲絲弄碧，隋堤上，曾見幾番拂水，飄綿送行色。登臨望故國，誰讖京華倦客，長亭路，年去歲來，應折桑條過千尺，閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈映離席。梨花榆火催寒食，愁一剪，風快半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北凄側。恨堆積，漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極，記月榭攜手，露橋聞笛，沈思前事似夢裡，淚暗滴。」唱到動情之處，竟泣不成聲。

宋徽宗見李師師哭得可憐，又聽這詞寫得悲傷，不禁有些凄然。想來周邦彥不過是個不懂事的書生，並沒有要冒犯自己的意思。前些天在氣頭上，對周邦彥的處置過於嚴厲了。於是，他連忙下旨，將周邦彥招了回來。

宋徽宗也是個愛才之人，琴棋書畫無所不通。他見周邦彥文采那麼好，竟有一見如故的感覺。兩人每日談詩論詞，竟成了心意相通的文友。不僅前面的舊賬一筆勾銷，而且宋徽宗還封周邦彥做了大晟府(國家最高音樂機構)的大晟樂正。從此，周邦彥成了皇帝身邊的紅人，過上了上寵下捧，衣食無憂的悠閑創作生活。

周邦彥身處北宋末世，國力衰弱，內憂外患，農民起義頻發。但縱觀周邦彥的作品，卻絲毫見不到憂國憂民的哀怨與憤懣。他的詞作雖流露了淡淡的愁緒，也不過是文辭華美的情調，「水面清圓，一一風荷舉」最能印證周邦彥的詞風。

這一切真要感謝李師師，若不是她當年的巧妙周旋，恐怕周邦彥就沒有那麼悠閑的創作環境了，有可能一生顛沛流離，懷才不遇，過著受人排擠的壓抑日子。那麼，他的詞風或許又會是另一番模樣，我們也就不會欣賞到那一首首精雕細琢，音韻婉轉的詞篇了。

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