深山裡的LV秀場,貝聿銘的世外桃源,20年藏於山谷少有人知
距離京都1小時車程的滋賀縣,隱藏在一處避世的山谷里,這一天山谷里卻異常的熱鬧:
范冰冰、唐嫣、世界各地時尚圈的名流都來了,所有人衣著光鮮,聚集在山谷的密林里,然而他們為的只是看一場時裝發布會!?
不在大城市不在鬧市區,本應該路人皆知的時裝發布會怎麼會選擇在一處深山老林里?
山谷里的這處「世外桃源」其實是華裔建築師、普利茲克獎得主貝聿銘20年前打造的美秀美術館,只因為它就「長」在山谷里,很少被世人熟知。
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1997年《時代》雜誌把美秀美術館(Miho Museum)評選為年度最佳設計,但是說來也奇怪,直到現在20年過去了,它依然不為大多數人所知。
美術館80%的建築都被埋藏在地下,再加上每年仲夏和嚴冬冬季都會閉館好幾個月,就讓它變得更加神秘了!
直到今年5月份,京都滋賀縣的櫻花全都盛開了,LV的創意總監Nicolas Ghesquière把2018年早春秀的目的地選到了這裡,才讓很多讓想起了這個「世外桃源」。
說它是「世外桃源」其實一點也不為過,貝老第一次來到美術館的選址地時,脫口而出的就是「這就是桃源」的感慨。
——「山有小口,彷彿若有光,初極狹,才通人。復行數十步,豁然開朗。」貝老多次考察選址,腦海中漸漸浮現出了東晉陶淵明詩詞中的景象。
這裡有一座山,一個峽谷,還有一個平坦開闊的空地,於是美術館的設計方案就這樣根據詩詞的意向設計出來:
用一條蜿蜒曲折的隧道穿過山林(山有小口,彷彿若有光),走出隧道之後,出現在眼前的是壯闊的山林峽谷(復行數十步,豁然開朗),走過一個架在山谷上的弔橋,最後才能走到美術館。
美術館是貝老在日本的第一座公共建築,從1997年建造完成以來,就這樣一直埋藏在山林之中,與自然共生。
曾有人這樣評價它,「如果你打算這輩子只參觀一個美術館,那麼美秀美術館就是其中之一。」
在4、5月份,櫻花盛開的時候,絕對是美術館一年之中最好看的時候。
在進入「山洞」之前的路上,這裡種滿了櫻花。走進去之後,你一個回頭,就能發現整個隧道都被染成了粉紅色。
由於隧道的內壁用的是金屬的材料,所以當粉色的櫻花盛開的時候,就會把洞口的景色全都反射到隧道里。
白天可以看到被櫻花映襯得粉紅的牆壁,到了晚上,隧道里就會亮起白色的燈光,那個時候完全就會是另外一種景象了。
白天有點撩人的小粉紅,晚上就變成了時尚大氣的純白空間:
這還僅僅是行走在「山洞」里呢,就已經被「山洞」給完全折服了。
為了營造「彷彿若有光」氛圍,隧道的設計並不是一個筆直的直線,而是特意設計成了「S」形。這樣走在隧道里不會一下子就看到前面的景象,而是需要拐個彎,山谷的景象才能慢慢展現在你的眼前。
穿過了曲折的「山洞」,美術館的樣子才若隱若現地出現在眼前:
在櫻花沒有盛開的時候,隧道又變成了山林的綠色
別著急,在進入美術館之前,還要經過一條凌空架在峽谷上的弔橋。弔橋是專門為美術館單獨設計的
——用一條定製的曲線型鋼作為主要支撐結構,整個結構採用非對稱多斜索結構,橋樑大概有120米,由96根鋼索拉起來的。
所以,也難怪眼光那麼挑剔的LV創意總監會把發布會T台就放在這座弔橋上。
2018LV早春秀T台
在這樣一個自然環境絕佳的風景里建造房子,自然要考慮到建築與自然的關係。而且日本對自然環境的保護,在這樣的地方並不允許太多的建築物出現在地面之上。
所以,走過弔橋之後,只能看到一個比較開闊的平台,還有美術館的大廳,至於其他的建築部分,就全都埋藏在地底下了。
放眼望出去,整個美術館也就只能看到弔橋、露天平台和大廳,其餘80%的建築都在入口那一層的地下。
美術館正廳
進入美術館的大廳之後,空間十分的通透明亮,屋頂是類似日本建築的傳統結構,只不過用的是新型的鋁質框架。
美術館面向山林的那一側是一面玻璃幕牆,用借景的手法把山林的景色引入到美術館室內,走在裡面絲毫沒有任何的壓抑感,只是覺得人就在自然里。
所以,在LV的秀場上,大廳巧借的山谷里的景就成了模特們最好的舞台背景:落地玻璃,外面是一棵體態優美的古松樹,屋內模特正一步步走向台前。
人和自然,東方和西方,古老和現代,就在這一瞬間達到了最完美的詮釋。
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除了擅用中國園林中經常使用的「借景」手法,貝老設計的建築通常還注重光線的運用,「讓光線來做設計」是貝老總是放在嘴邊說的。
他在設計美秀美術館的時候自然也沒有忘掉對於光的運用。美術館的屋頂他使用大面的玻璃,把自然光引進了室內。
根據自然光線的不同,美術館內的光線也會隨著時間和季節的變化而變化。再加上屋頂幾何造型的構圖——長方形、三角形、圓形、扇形、五邊形……美術館內會形成許多不一樣組合的光影變化。
整個美術館只要光影變幻美了,建築空間自然而然也就活了起來。
美術館由巨大的北館和南館構成,南館專門展示世界古代美術品,例如埃及、西亞、希臘、羅馬、南亞和中國,北館主要以日本美術為中心,有時也舉辦企劃與特別展覽。
而連接南館和北館的是一條橫架在山脈輪廓上的長廊。為了讓整個建築剛剛好融入在這片起伏的山林之中,美術館的屋頂採用平屋頂肯定是不合適的。
所以貝老以四角錐為基礎,創造出類似山峰或峽谷的樣子,再結合傳統的日式建築風格,建造出了和自然和諧相處的美術館地上長廊。
至於美術館的80%的地下部分其實也不是真正「挖地三尺」造出來的,而是先造好,再用一道20多米的防震牆把建築和山體隔開,最後再用土把房子埋起來。
不然為了建一個房子,把山給挖空了多不合適!總之所以的目的就是為了盡量不破壞自然,讓房子從地里「長」出來。
由於玻璃結構的屋頂,長廊內部的光線充足,光影變換十分好看
不只是建築本身,其它如對美術品的安放、收藏環境等,貝老都下了相當的功夫,最突出的事例是展示和收藏間的空調系統設計。
在展示間沒有直接的空調,而是在它的周圍加以設置,目的是保護珍貴的美術品。這一新的設想是,讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來,而內部的空氣不對流,把對美術品的影響控制在最小的範圍之內。收藏品倉庫中也採取了同樣的措施。
而展示室的照明,取消了對展品有害的發熱光源,用最近幾年開發出來的光纖維材料作照明。
當然這些都還不足以證明貝老對光線的極致運用,為在南亞美術畫廊展示的展廳里,公元2世紀後葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部,專門設計7天窗。
從上面撒下的光線,剛好可以照射在雕刻的身上,引入的天光不僅讓整個空間明亮起來,黑暗中的雕塑沐浴著天光,那種觀看的感覺絕對獨特。
不管是建築本身的設計,還是美術館對每個值得斟酌的細節,都藏著貝老細膩的心思和東方人特有的精緻及審美情趣 。
原來,美的東西通常都是可以共鳴的,哪怕不在同一個文化環境里,中國詩詞中美好的意向同樣可以被世人欣賞。
而關於美術館,與其說它是一個完美的建築設計,不如說它是一次人類和自然共同完成的作品——不去改變自然而去適應自然。
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「你只有不斷的去探索它,
你才能感受到僅僅屬於這片山谷的光、
風和萬物生長的聲音,直到走近它時,
你便會發覺,這裡就是世外桃源。」
——貝聿銘
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