惡魔在人間，1936年至1945年私人攝影師鏡頭下的希特勒

從1936年至1945年，Jaeger 跟隨希特勒拍攝了2000多張彩色照片，1945年，Jaeger將照片藏於箱中，隨身攜帶，後因被美軍士兵發現而遭逮捕。Jaeger幸於保存了這些照片。後來，Jarger將這些照片埋在慕尼黑郊外，1965年將照片賣給了LIFE雜誌。

「……法西斯美學……從對情境的控制，對服從行為和狂熱效應的迷戀中得到發揮（並找到正當理由）：這種美學頌揚的是極端利己主義和苦役這兩種表面對立的現象。

主宰和奴役採取了一種特別虛飾的形式：成群集結的人；人向物的轉換；物的增多以及人與物，均圍繞一個無所不能的，有催眠術的領導人或領導力量集結。

法西斯舞台藝術的中心是強大的力量和它的傀儡之間的狂熱交替。法西斯的舞蹈設計是無窮盡的動作和凝結的，靜止的和「有男性氣概的」架勢之間的交替。法西斯的藝術誇耀屈服，歌頌愚昧無知，美化死亡。

對於當初德國那些並不老於世故的公眾來說，納粹藝術的吸引力在於它是單純的，象喻的，情感的，而不是理智的；與當時錯綜複雜的要求甚高的現代主義藝術相比，這是一種調劑。

而對於今天那些見多識廣的觀眾來說，納粹藝術的吸引力的部分原因在於人們渴望恢復過去的一切風格，特別是那些受到貶斥的東西。

但在繼對「新藝術」，拉斐爾前派繪畫和裝飾派藝術的復活之後，納粹藝術的復活未必可行。

因為這些繪畫和雕塑不只是故作莊重，而且作為藝術，它們顯得驚人地貧乏。正式由於這些特性，使人們在觀看納粹藝術時，雖然心中有數而且嘲弄地保持距離，卻把它看成是波普藝術的一種形式。

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