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北宋古畫《桃竹錦雞圖》的微觀解讀

這裡展示的題圖,是一件21厘米寬、20厘米高的北宋宣和畫院的冊頁,比一般南宋團扇冊頁的直徑要小一點,在方寸空間內,畫家以合乎規範的技巧,闡述了《宣和畫譜》多次著錄的經典題材《桃竹錦雞圖》,而且這個繪畫格局,經得起放大成一個巨型屏風,說明這也許是大畫的畫稿。包華石教授指出,這樣的繪畫題材,一般在皇家婚慶時使用,竹子代表男方,桃花代表女方。在《宣和畫譜》中,這個題材被多次著錄,且在畫家傳記後的作品排列中,排位很靠前。

人們一定感興趣,如何判斷這是北宋繪畫呢?我們嘗試從基本特徵入手,看看這個冊頁的情況。

很多人喜歡看材料,我雖不贊成看材料定時代,但是冊頁的絹紋特徵(圖1、在圖5中更加明顯)與古籍上說的「經一緯二」,粗看起來非常吻合。而且符合張珩、徐邦達說的,粗看是「經一緯二」,其實還是一經一緯,只是每兩根緯線,靠得比較緊密。古人好的著錄書上,一般說的都有原因,即便是錯誤信息,也會有原因。

這個冊頁的最大特徵,是兩隻錦雞表面顏色剝落(圖2),尤其是下面一隻,露出了絹上「蛤粉打底」的繪畫特徵(圖3)。當時絹比較粗,畫家多數採用先用蛤粉打底,再繪畫的辦法。這個辦法,像裝修中的泥牆,把底子抹平了,才能發揮畫家的本領,否則,畫中錦雞後背上,那些變化細微的顏色,在粗絹上無法施展。這樣的畫法,在大量敦煌唐代繪畫中出現,但是在南宋開始的花鳥畫中,被逐漸放棄。

圖上繪有四隻小鳥,其中兩隻只有米粒大(圖4),畫家直接用顏色描繪,形態逼真,在另些宋代冊頁中可見到這樣的效果,但顏色沒這麼厚重,估計是在之前的裝裱中損壞了。還有兩隻燕子(圖5),與馬遠其他繪畫中燕子的形態接近。

竹子畫法,尤其是竹節特徵(圖4),與馬遠等人特別是馬遠早期的《春遊賦詩卷》中的竹子畫法接近,《春遊賦詩卷》曾在2012年底來上海博物館參展過「美國藏中國古代繪畫珍品展」。

這個冊頁還有一個特徵,就是圖中石頭(圖6)並不強調外輪廓線,這也是北宋的早期時代特徵。後來,石頭畫法都有了明確的外輪廓線,驗之其他南宋繪畫冊頁可知。

元代王淵最重要的絹本作品,是山西省博物館的《桃竹錦雞圖》,與這個冊頁相比,冊頁的藝術水準優勢非常明顯。

任何一件作品,都不能證明其自身,而是依靠一個群體間的聯繫,來證實其自身。所以,對這一件冊頁解說,只有熟悉宋代冊頁風格序列,才能容易理解。

很多人希望找到幾個原則或幾個特徵,據此理解宋代冊頁繪畫。在我看來,這個辦法有點危險,最好還是熟悉所有宋代冊頁,全世界所有博物館,加私人藏家,也就收藏了400件左右,把這些作品全部熟悉,就不難判斷了。

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