聞名世界的11件國家級寶貝，最後一件價值已過百萬！

乾隆年制五彩鏤空香薰爐

清代五彩瓷器，是由景德鎮造模拉胚做成半成品，而後送入宮廷造辦處由宮廷畫師專填彩描摹再次燒造。這件乾隆年制五彩鏤空香薰爐，整體分為爐身和爐蓋，爐花口，折沿，扁圓腹，腹下有三獸面支足，爐底「乾隆年制」篆書款。爐內壁光素無紋，爐口沿、外壁五彩纏枝花卉紋裝飾。葫蘆鈕金鐘造型爐蓋，上鏤空雕刻紋飾,且以五彩飾花卉紋、壽字紋等。寓意招福納祥、趨吉避凶。整器造型古樸端莊，雕工細膩，線條流暢，色彩濃艷、強烈奪目。保存完好，具有極高的藝術觀賞價值、實用價值和收藏價值。

毛主席與西北農民的知心話

劉文西是當代中國畫壇開宗立派的人物，他的繪畫，代表著中國畫寫實風格的發展方向，他的藝術精神，就是中華民族自強不息的精神，他是中國現代美術史上的一顆璀璨明珠，近年來其作品在拍賣市場中價值扶搖直上，尤其是2010年，北京華辰秋季拍賣會，劉文西主筆的革命歷史題材繪畫作品《幸福渠》以4592萬元成交，創下當時「紅色經典」美術作品的最高拍賣紀錄。此幅《毛主席與西北農民的知心話》篇幅巨大，筆法凝練厚重，是劉文西的代表作品之一，具有極高的收藏價值。

石鐵隕石

隕石是地球以外的宇宙流星脫離原有運行軌道或成碎塊散落到地球上的石體，數量極少，極具收藏價值與科研價值。此件隕石品相優良，表面呈金屬光澤。局部斷面可以看到清晰的球粒物質，通體氣印和熔坑典型，高溫燒灼痕迹，熔融狀態和硫化物明顯，熔殼突出，具有弱磁性，是一塊典型的石鐵隕石。據專家鑒定為一顆經過地球大氣層充分摩擦燃燒後剩餘的星際流星體內核，從熔殼和熔流線方向推斷這是一塊定向隕落的流星體。外形完整圓滑，保存完好，具有極高的科研價值和收藏價值，是隕石中不可多得之精品。

束髮玉簪一套

歷代玉器收藏中，漢代或漢代以前的玉器被稱為高古玉，是集歷史價值和藝術價值於一身的珍貴文物和金字塔尖上的藏品。此套玉簪飾包括玉簪和玉箍各一件，均是管束頭髮的飾品，有安發、固冠的作用，屬於男女通用的飾物。材質均為新疆和田白玉，質地溫潤堅密、瑩透純凈、潔白無瑕、如同凝脂。玉簪為圓錐狀，一頭大一頭尖，簪首雕花紋。玉箍為半圓形，內壁光滑溫潤，外壁圓雕、透雕花紋，裝飾華麗精美。此套玉簪飾材質優良，工藝精湛，且保存完好，經專家鑒定為東漢時期玉制日用品，收藏價值和升值空間不容小覷。

胭脂紅牡丹花鳳鳥將軍罐

此件胭脂紅牡丹花鳳鳥將軍罐——乾隆御覽之寶通以詩寫景，以境作畫，詩景相映，以畫闡意，得文人畫之妙韻，寓意吉祥，繪工清雅細緻，生動傳神，彰顯出一份濃郁的文人氣息。近年來隨著收藏市場的火爆，將軍罐成了收藏家們競相追逐的目標，但與花瓶等其他古玩不同，將軍罐是由罐子與蓋子兩部分組成，在百年的流傳過程中大多數身首異處，特別在文革年代又因體積太大難以藏身而大量被毀，完整的傳世品較少，所以彌足珍貴。此件胭脂紅牡丹花鳳鳥將軍罐是乾隆年時巔峰之作，造型高大挺拔、豐碩俊美，極具收藏及觀賞價值。

陰沉金絲楠木、烏木組件

陰沉金絲楠木，烏木的一種。具有金絲楠木的木質特性，木紋里有金絲，紋理順而不易變形。雖經歷了千年的碳化過程，但仍保留了淡淡的清香。陰沉金絲楠木極具觀賞和收藏價值，也可以製作成傢具和擺件等。

古人云：「家有烏木半方，勝過財寶一箱」。烏木，兼備木的古雅和石的神韻，有「東方神木」和「植物木乃伊」之稱。由地震、洪水、泥石流將地上植物生物等全部埋入古河床等低洼處經長達成千上萬年炭化而形成，故又稱「炭化木」，為不可再生資源。歷代都把烏木用作辟邪之物，製作的工藝品、佛像、護身符掛件。

琺琅彩繪孔雀雙耳瓶

琺琅彩是康熙時期創燒的名貴釉上彩瓷品種之一。琺琅彩瓷器由銅胎景泰藍演變而來，因畫琺琅彩料昂貴，燒制數量有限，又因琺琅彩瓷專為清宮皇帝及宮中之用，故彌足珍貴。它的生產歷史很短，僅延續康熙、雍正、乾隆三朝。此琺琅彩繪孔雀雙耳瓶腹部正面琺琅彩繪孔雀紋飾，由於孔雀尾羽紋飾美麗，開屏時「紋飾明顯」，和「文明」諧音，故孔雀開屏寓意「天下文明」，表示對盛世的嚮往。胎質細薄，胎型規則，彩料凝重，色澤鮮艷亮麗，畫工精緻。底落「大清乾隆年制」青花六字篆書款，值得入手。

花口洗

花口洗又稱菱口洗、菱花洗，葵式洗，海棠洗，筆洗式樣之一，宋代汝、哥、鈞、官等窯製品中均有所見。御藏國際此花口洗高4.3厘米，口徑17.3厘米。洗花口，斜弧腹，圈足。洗壁向內斜，沿著高低起伏的花瓣形口，腹壁亦做出凹凸的稜線。通體施青釉，釉色晶瑩潤澤，釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。外底有五枚支燒痕，胎呈灰色。經專家鑒定，此花口洗為南宋官窯製品，造型雅緻，保存完整，具有極高的收藏價值。

影青釉雙魚紋刻花碗

影青釉是人們對宋代景德鎮燒制的具有獨特風格的瓷器的稱呼，是漢族傳統制瓷工藝中的珍品。此件影青釉雙魚紋刻花碗通體施影青釉，釉色青白淡雅，釉面明澈麗潔，胎質堅緻膩白，色澤溫潤如玉，透明性強。外壁光素無紋，內壁採用「半刀泥」刻花技法，對稱刻划出兩條擺尾遊動的魚，同時以以篦狀工具左旋右轉刻划出非常生動的水波紋，紋樣洗鍊嫻熟，筆簡意賅。青白與魚紋巧妙結合，產生了靜中有動的藝術感染力。整器形制規整，比例協調，保存完好，包漿醇厚，為宋代影青釉瓷精品，藝術價值極高。

青花人物故事紋玉壺春瓶

玉壺春瓶，又稱玉壺賞瓶，中國瓷器造型中的一種典型器形。流行地區廣，沿用時間長，由唐代寺院里的凈水瓶演變而來。此青花人物故事紋玉壺春瓶造型優美，內口沿繪一周纏枝花紋，頸部為蕉葉紋及雜寶，腹部主題紋飾為人物故事紋，脛部仰蓮紋。器底無釉，有少許釉斑，有不規則火石紅，底足內外略修；凹底有長方形牌識，為「古相博陵第」款識，並有「至正八年五月吉日張文進造」銘文。構圖繁密，主次分明。胎質緻密潔白，釉色透明，白中閃青。元青花傳世作品少，而有人物紋飾的更為罕見，因此非常珍貴。

越窯刻花雙獸耳三足爐

越窯為我國燒瓷歷史最早的瓷窯之一，始自東漢，在唐、五代、北宋早期達到全盛。所燒器物造型豐富，紋樣端莊秀麗，胎質細膩，釉色青中微帶黃色，如冰似玉。此越窯刻花雙獸耳三足爐里外滿施青綠釉，釉面瑩潤素雅，釉質滋潤肥厚，如冰似玉。爐腹飾凸起弦紋兩道，因凸起處釉層較薄，呈淺白色，形成了出筋的裝飾效果。腹刻飾卷枝花紋，脛刻飾雙層蓮瓣。紋飾清晰勻稱，刀法圓順流利，花葉均添篦劃，透出幾分纖巧。器形小巧精緻，為北宋越窯之上乘佳作。置於几案，實用、觀賞兩相宜。

青花高足碗

明代宣德年間景德鎮御窯廠燒造的青花瓷器，在中國陶瓷發展史上具有很重要的地位。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾聞名於世，與明代其他各朝的青花瓷器相比，其燒制技術達到了最高峰，成為我國瓷器名品之一，其成就被稱頌為「開一代未有之奇」。此青花高足碗通體繪青花紋飾，胎骨堅緻細膩，釉質瑩潤自然。器形端莊大氣，青花發色妍麗，凝重雄渾，構圖疏朗有致，充滿韻律感，且繪工嫻熟，線條流暢而穩重，紋飾優雅而不失靈動，體現典型宣德特徵。保存至今仍然完美無損，難能可貴。

青花螭龍紋梅瓶

此對青花螭龍紋梅瓶小口微撇，短粗頸、豐肩、鼓腹下斂、淺圈足，無釉白色細砂底。口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折；肩部向上抬起，線條飽滿而有力；腹部之下，呈垂直狀，微向里收；在足部的結束部分，稍向外撇。器身主體紋飾為青花螭龍紋，龍首威武昂揚，龍身舒展修長，矯健勇猛，栩栩如生。肩部有「大明宣德年制」六字揩書款。《景德鎮陶錄》評價宣德瓷器：「諸料悉精，青花最貴。」該梅瓶釉面肥厚滋潤，光澤柔和，白中泛青，青花發色深沉濃艷，保存相當完好，為宣德時期青花瓷精品。

王大凡八仙四條屏瓷板畫

王大凡，名堃，號希平居士。擅長陶瓷人物畫，兼寫山水、花鳥。早期作品筆法工整嚴謹，線條流暢細密，設色俊逸。晚期作品，用筆織秀，線條放達，氣勢洒脫，以文人畫中的「意興」與陶瓷繪畫巧妙地結合，其「落地粉彩」技法，別具一格。此王大凡八仙四條屏瓷板畫，一套四件，畫面絢麗照人，光彩艷發，填色厚實，人物畫在雙勾白描稿的基礎上，用濃重、深沉、艷麗的色彩，作多層次的渲染，注重明暗層次和冷暖變化，有傳統工筆重彩的藝術效果。

中華民國九年造壹圓

1912年4月袁世凱出任大總統，北洋政府鑒於當時鑄幣、紙幣十分複雜，規格不一，流通混亂，折算繁瑣，同時也想藉助貨幣改制以解決軍費問題，便決定鑄發國幣。袁世凱為了提高自己的統治地位，趁機把他的頭像鑄於幣面，「袁大頭」由此而來。此中華民國九年造壹圓銀幣，直徑3.9厘米，重26.3克。正面為袁世凱側面大頭像，上鑄「中華民國九年造」字樣，背面兩條嘉禾，左右交互，下繫結帶，中鑄「壹圓」二字。此幣發行及存世稀少，文圖精確、包漿自然，品相保存完整，值得收藏。

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