博雅書社 五月競臨作品點評（二）

博雅書社 五月競臨作品點評（二）

蘇林平:

用筆較為沉實，樸實而靈動。對曹全整體韻味的把握還缺乏深入理解。要樸實自然，藏拙於巧，不能把拙巧過於外露。此作字的動感整體偏強，缺少了一些沉靜典雅的韻味。組合關係上還需要進一步學習，加強動靜、快慢、虛實的處理訓練。

孫雙:

對曹全的整體韻味的把握不夠深入，臨得少。用筆上較為樸實，很多地方偏軟，點畫有的草率，缺少精細的用筆。另外要剛柔結合。對字內空間和字外空間的理解是關鍵，有了虛實，有了對比，才能更好的展現古拙和靈動的結合。

檀向陽：

此作線條力度感比較強，靈動自然。缺點一是用筆有楷化傾向，起筆處用筆不當。二是沉厚的用筆較少，導致字的厚度和氣場不夠，字法上秀麗、柔媚， 古拙味道不足 。建議認真讀帖，把握曹全拙多於巧，厚多於飄的特點。

王艷國：

此作線條沉實、圓勁，立體感較強。這也是篆書的特點。沒有對篆書的臨習和繼承很難做到。整體章法較為合理。缺點，一是字的姿態比較靈動，但沉穩度不夠，整體節奏感微有點亂。二是沒有幾個能壓得住陣腳的，缺乏靜雅之氣。三是寫得過於抒情，每個字都在想怎麼做，缺少點自然書寫感。

徐秀芬:

最大的有點是寫得開張、舒展，線條較為遒勁，這也是寫好隸書和行書的基礎。對於曹全來說，還是要沉靜。所臨的跳躍性的字較多，沉靜較少，因此顯得不夠靜雅。另外，就是局部字與字之間穿插的有些過，顯得動蕩。今後，應加強對章法的練習。

閆美書:

閆老師寫字想法多，也很下功夫。從零基礎到現在，能寫到這個程度，可謂進步神速。此臨作，很講究字的姿態，用筆的變化，總是害怕不到位。注重細節是學書法的基礎，沒有細節的臨習和訓練很難上層次。總體看，這件臨作變化太多，對字的變與不變，放與收，方與圓等，缺乏統一的認識。建議今後加大對章法和組合的練習。

尹志廣:

線條很軟弱，字與字之間缺乏聯繫和節奏感，估計是初學隸書不久，因此，當務之急是要調整用筆，使用正確的行筆方法，學會隸書語言，對於今後的學習是重要的一步。

張樂天:

章法較好，寫得相對比較靜雅，但仔細推敲，用筆很多不到位，組合關係有點意識，但還是不明確。建議放大臨習，把握好筆與筆之間的關係。

翟曉暉:

用筆很秀雅，靈動，能看出作者的內秀。缺點，一是線條缺乏穩定性，力度感普遍偏弱。線條前後變化顯得過於跳躍。二是，深入經典，悟透原理。把握結構的妙處，要把結構中所要體現的趣味點找出來，用合適的筆法和組合加以表現。

史錦平：

線條很是靜雅，臨危不亂，這是很好的基礎。章法上，個別的行過於壓縮，缺乏自然。最大的問題是，字的畫面感還不夠，字的輕重變化較為平均和單調，一個字中的陰陽虛實處理還是不夠明確，缺乏認識的高度，這就需要平時加強讀帖，悟透結構原理。

范青青 :

用筆比較沉實，溫潤沖和。這也是寫好曹全的基礎。章法較為合理。最大的問題，一是線條的表現力，缺乏拙與巧，剛與柔，虛與實等表現方法，用筆變化辦法不多。二是，組合變化上還需要進一步明確，提升審美意識。建議加強對金文和行書的學習。

立輝：

線條較為沉實圓厚，結構上對曹全有一個初步的理解。問題一是對整個結構的收放、輕重、組合、虛實還不夠明確，比如，夏、陽，收放和組合關係不明。二是，字與字之間的組合關係，需要進一步加強理解，增強節奏感。建議加強對線條表現的理解，可以從金文入手錘鍊線條。另外，加強對行書的學習。

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