科幻小說的分類

科幻小說是一個極其特殊的類別。

我們假設小說的分類是一個又一個的籠子，那麼當你鑽進科幻小說這個籠子里的時候，卻會意外地發現這個籠子特別大，甚至是無限擴展的，裡邊能裝下所有的不同類別的小籠子。

從時間跨度來講，它涵蓋了過去、現在、未來。從空間跨度來看，它涵蓋了我們能觀察到的物質世界以及我們觀察不到的物質世界。

阿西莫夫《神們自己》在陌生的外星環境下創造了一種三位一體的外星生物，然而體驗卻是人類最熟悉不過的。

《永恆的終結》對時間旅行探討到了極致，要是讓人類有自主選擇權，那麼他一定會選擇最舒適的路徑，不會主動去進行太空探險，當然，這種選擇也必將導致人類被困在地球上最終滅絕的結局。正因為有地震、火山爆發、核污染、資源耗盡等外部條件的推動，人類才會孜孜不倦地向外太空探索。

當傳統作家在做一些拓展性的嘗試時，其作品就不得不染上一層科幻的色彩。例如卡爾維諾《看不見的城市》以及博爾赫斯《博聞強記的福內斯》、《環形廢墟》等。

喬治·奧威爾《一九八四》很多人都讀過，它是一部反烏托邦類型的科幻作品，但中文系的教師卻是把它作為正統經典文學作品介紹給歷屆學生。

具有心理學背景的作者寫科幻有天然的優勢，例如美劇《P·O·I》里出現過的一本書《獻給阿爾吉儂的花束》，這本書王晉康先生也推薦過，無論什麼時候重讀，都不失為科幻類的經典。

早期一些雜誌把重視科技含量的科幻小說稱為「硬科幻」，重視文學技巧的科幻小說稱為「軟科幻」。現在硬科幻和軟科幻的邊界逐漸模糊，軟硬的分類不再那麼重要，重要的是具備科幻核心思想。

特德·姜的短篇科幻，硬還是軟？實在很難說清楚，翻譯過來的《巴比倫塔》文字風格古樸，完美重現古巴比倫通天塔的修建場景，知道這一篇很對真正科幻迷的胃口就對了。

就連奇幻和科幻的界限也在逐漸模糊，科幻作家同時也寫奇幻類，而屬於科幻界的雨果獎有時也會頒給奇幻作品，比如喬治·馬丁的《冰與火之歌》。

頂級的科幻核心是創造一個自洽的世界，類似造物主的工作，例如托爾金《魔戒》構建了一個中土世界讓人即使讀完兩千頁都不忍離去。阿西莫夫《基地》系列構建了時間跨度超過兩萬年的銀河帝國，讓機器人和人類在時間的長河裡自然生滅。

另外有一種以哲學思考為核心的科幻小說，例如《造星主》，這是一部達到相當高的思想高度的早期科幻小說，作者是二戰時期的英國哲學家，探索生命的意義，人與造物主的關係，以及宇宙智慧生命覺醒的不同層次，回答了幾個哲學經典問題，我們是誰，我們從哪裡來，我們最終去向何方？這部小說最牛之處在於把抽象概念「涅槃」用精準的文字展示給了讀者。

次級的科幻核心是創造一個虛擬的物件，例如劉慈欣的《球狀閃電》。

再次就是一些玄幻網路作者轉行寫科幻，有嫻熟的講故事技巧，僅僅是加上少許科幻元素便把它勉強湊合稱為科幻作品。

另外，摘錄以下十二種常見的科幻小說子類別：

第一類：世界探索

對地外世界（宇宙空間、各種天體）、地球的某些人類認識尚不充分區域（地心、深海、兩極）和微觀世界的探索、考察。

如《重力使命》、《索拉里斯星》、《冷酷的方程式》、《地心遊記》

第二類：文明之間

兩種或多種智慧文明之間的接觸、交流。

如《童年的終結》、《死者代言人》、《深淵上的火》

第三類：未來世界和平行世界

未來世界或因科幻因素的作用形成的現實世界「鏡像」。

如《我們》、《美麗新世界》、《一九八四》、《基地》系列

第四類：時間旅行

運用各種手段到過去或未來的旅行。

如《時間旅行》、《你們這些回魂屍》、《進入盛夏之門》

第五類：災難、毀滅與重生

災難來臨前後的細部描繪或全景展現。

如《天幕墜落》、《日本沉沒》、《紅色海洋》、《結晶世界》、《超新星紀元》

第六類：技術革新

以自然科學領域的技術進步為「第一推動力」

如《侏羅紀公園》、《野性之口》、《生死平衡》、《天堂的噴泉》

第七類：人類和「類人」

探討人類本身和人類的衍伸物：人造人，機器人，生化人，超人，克隆人……

如《弗蘭肯斯坦》、《我，機器人》、《伊俄卡斯達》、《隱身人》、《鯢魚之亂》

第八類：戰爭幻想

以戰爭為基本背景和主要情節。

如《全頻帶阻塞干擾》、《太空堡壘》、《銀河英雄傳說》、《星球大戰》

第九類：電腦技術、虛擬世界

電腦、網路相關。

如《神經浪遊者》、《黑客帝國》、《決鬥在網路》

第十類：數學、哲學、邏輯學

如《櫥窗里的荷蘭賭》、《拓趾星民俗投機事件》

第十一類：社會科學

語言學、經濟學、法學、社會心理學等。

如《你一生的故事》、《發條橙》

第十二類：虛擬科技史

發揮想像力，幻想人類歷史上某項科技成果的產生過程，其敘述在現行歷史中語焉不詳，或與之相悖。

如《美洲來的哥倫布》、《飛呀飛》

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