三生桃花繪成扇——但識扇中趣，何勞扇底風

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。 何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。、

自古以來，收藏扇子都是風雅之事。歷史引領今天，歷來都是傳承物件最為搶手。本期為大家介紹的成扇均出自同一藏家。所謂四海藏珍，藏家在長期的收藏生涯中傾注了大量的財力和精力，藏品凝聚著多年的心血和智慧、與眾不同的學識、眼力和收藏理念。

寒汀筆下鳥，天下到處飛

（扇骨有雕工）

馳翰 2017春拍江寒汀 鳴禽圖童大年 篆書「毛公鼎銘」

設色紙本 成扇 18 x 50 cm 約0.8平尺

江寒汀擅長花鳥畫，尤以描繪各類禽鳥著稱於世。為了畫好各類禽鳥，他經常去鳥市看鳥、買鳥，家中還餵養了多種靈禽異鳥，潑彩之餘，觀其態，聽其鳴。經過數十年的朝夕細觀默察，對禽鳥飛、鳴、食、宿的千姿百態了如指掌，故他筆下的百鳥形態各異、動靜自如、生動形象，張大壯曾讚譽：「寒汀筆下鳥，天下到處飛」。

童大年，上海崇明人。篆刻家。幼時學印，師從趙穆。精研六書，尤善篆隸。流寓杭州，後居上海。西泠印社元老。平生刻印極多，其書法四體皆能，篆書功力最深。作花卉，以書法行之。

蓋寫其形，必傳其神；傳其神，必寫其心。

馳翰 2017春拍 鄭慕康 趕驢圖、商卜文

設色紙本 成扇 備註：梅鹿竹扇骨

19 x 49 cm 約0.8平尺

鄭慕康在藝術認識上異乎尋常的轉折是：鄭慕康拜在當時海上畫壇名家馮超然的門下。馮師山水、人物、花卉、走獸無不臻於精妙。鄭慕康對於馮師的人物寫真正宗精研勤習，並開始融入其早年所習的西洋畫技法。他將西洋畫中的明暗法、透視法與馮師的工筆人物糅合為一。徐悲鴻對於人物畫的著色是用平塗法；而鄭慕康對於人物畫的著色則是暈染，類似於明代"波臣派"曾鯨的肖像畫的風格。

馳翰 2017春拍 葉靜侯 採蓮圖 任政 多體書法

設色紙本 成扇 備註：扇骨有雕工

18.5x 48 cm 約0.8平尺

任政，幼從叔祖晚清名孝廉任心尹公精研詩文，青箱家學，淵源有自，平生愛書法，六十餘年精勤不懈，功力之深，鮮有其匹。善鑒別，富收藏，精用筆，擅各體，風神灑落，楷書法初唐，行草宗二王，分隸學兩漢，在繼承優秀傳統基礎上，推陳出新，創出自己風格，雄健挺拔，工整秀麗。

能寫能刻—張晉

馳翰 2017春拍 張晉（近現代） 荷塘閑亭 吳其振 行書「王勃詩」

王東園刻石鼓文並竹雀圖

設色紙本 成扇 1947年 19 x 50 cm 約0.8平尺

張晉出生地清貧之家，師從顧仲華。以畫山水、仕女為主課。在書法又承常來學社的李根源指導，由顏柳楷書轉學魏碑，從《張黑女墓誌》、《龍門二十品》入手。1934年在南京太平路飯店舉辦個人畫展，得識徐悲鴻、高二適、傅抱石、蔡元培等前輩。張晉一生勤奮藝事，能書法、印章，印章朱白文俱佳，印有《張晉印選一百方》；繪畫初宗清「四王」，後追「明四家」，上探北宋趙令穰、王希孟、南宋馬遠、夏圭，元代趙孟、黃公望等藝術大師的堂奧。功底深厚，畫類全面。

俊逸超妙，可比冬心

陳達 雲山攬巒蕭盅友隸書

設色紙本 成扇 19 x 49 cm 約0.8平尺

陳達（1900-1969），字志超，號小舟，別號覽雲。江蘇常熟人。工山水，宗王翚、文徵明及宋元名家。《泥道人詩集》中的趙古泥像即其所繪，後來移居上海，為上海文史館館員。

蕭盅友工書法，尤精篆隸。書法初學歐陽詢，後學李北海並晉唐小楷，旁及明清文徵明、黃道周、惲格。隸學《曹全》、《史晨》、《張遷》，方圓並運，並參以篆意，風致獨特。其仲兄退闇先生謂其「俊逸超妙，可比冬心」。家居以筆墨相親，閑以種花自遣。

吳湖帆 翠竹清石 陸抑非 行書「唐詩」

設色紙本 成扇

14 x 40 cm 約0.5平尺

吳湖帆還有近世畫竹第一人之譽。他畫竹從宋人雙鉤入手，又參以趙雍墨竹及惲壽平的沒骨法。以淡墨或淡色畫竹，筆下的竹子有疏淡清雅之韻味，特別是水份的使用和控制恰到好處，使竹葉有「鳳尾梢卷」之勢。雖不著色，但仍有縝麗豐潤，蒼翠華滋的富麗堂皇之感。

陸一飛是一位海內外著名的花鳥畫大家，同時也是一位有成就的書法大家，陸老年輕入中國書畫之門時，就很重視書法的學習。他很早即注意書法的臨摹與勤練。早年從晉唐入手，長久摹習懷仁集《聖教序》，中年後致力文徵明，尤對其行書著力更深，寫得惟妙惟肖，幾可亂真，另對楊維楨、董其昌諸家法帖也用心過，隸書則練習過《史晨》《乙瑛》等漢碑，草書則用功並得益於孫過庭《書譜》、懷素的《自敘帖》等。

吳琴木 小閣臨溪 楊逸 隸書《夏承碑》

設色紙本 成扇1926年備註：扇骨有雕工

18.5 x 50 cm 約0.8平尺

吳琴木是20世紀畫壇一位功力深厚的傳統型畫家，他以山水見長，兼能花鳥、人物，其藝術道路，由師古人而師造化，由臨仿而創作。其作品，表現出對古代文人畫藝術的深刻理解與把握，結構嚴謹，筆墨精純而多變，風格溫潤秀雅。其總的藝術傾向，與同時代的吳湖帆、張大千、張石園等相彷彿，繪畫能力亦在伯仲之間。

楊逸，上海人。工詩，善書、畫。早歲得與張熊弟子周佩笙友善。山水意境在沈周、戴本孝之間。偶作松乾梅蕊，悉以書法融會為之，與吳昌碩相伯仲。與姚僧、汪琨、高邕等發起豫園書畫慈善會。 為清末民初海上畫派的重要畫家。

百尺樓頭一丈夫

賀天健 桐江放舟 設色紙本 成扇

19 x 49 cm 約0.8平尺

賀天健，早年自稱「百尺樓頭一丈夫」。他擅長山水、人物、花鳥、書法，尤以山水著稱。他的山水崇尚五代兩宋山水畫的法度與精神，主張山水畫研歷代名跡。他善於運用各種筆法、墨法、皴法及金碧青綠等用色的手法，或工或寫，或水墨淡彩，或青綠重彩，變化豐富。

丁輔之 荔枝 錢振煌 行書

設色紙本 成扇

20 x 54 cm 約1.0平尺

丁輔之，近代篆刻家、書畫家。經常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚於海上題襟館金石書畫會，切磋探討金石書畫。善繪花卉瓜果，尤長梅花。作品畫面色彩濃麗，行家謂「極璀燦芳菲之妙」。嗜印成癖。篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。

古人云：「但識扇中趣，何勞扇底風。」擁有書畫扇，不僅坐享其市場價值的長期保值升值，而且能在掌握方寸之中，把玩它附著的豐富美學內涵和人文親和力，從而體驗到一種審美愉悅和閑雅逸趣。

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