炸裂的電影！炸裂的帕丁森！而這個夜晚，永無止境……！

寫在前面：

今年戛納電影節上，主競賽單元一部《好時光》，讓大家見識到了一對名叫薩弗迪兄弟的北美獨立電影導演，也重新認識了和「暮光系列」、《星圖》《大都會》《迷失Z城》中截然不同的羅伯特·帕丁森。短短一個月之後《好時光》就在上海電影節上登陸了中國內地的大銀幕，這也是今年第一部與大家見面的戛納系影片。

在今天的推送中，我們將為大家呈現兩篇訪談，分別來自深焦DeepFocus記者Stevie在戛納與薩弗迪兄弟和其他媒體一起做的圓桌訪談，及《電影手冊》6月刊上發表的羅伯特·帕丁森專訪。

在於薩弗迪兄弟的聊天過程中，我們能夠明顯感受到他們對電影創作的激情和對自己獨到拍攝手法的探求，對於每一個關於幕後和技術的問題，他們都能在第一時間給出最精準、詳細的回答。而羅伯特·帕丁森的這篇細膩坦誠的訪談，也將一個卸去偶像包袱的男演員身上的執著於純粹展現得淋漓盡致。

Oneohtrix Point Never （feat. Iggy Pop）

《好時光》片尾曲

薩弗迪兄弟：

我們想拍一部炸裂級的危險作品

採訪、整理 Stevie（於戛納電影節）

受訪者：J: 喬什·薩弗迪（Josh Safdie）

B: 本尼·薩弗迪（Benny Safdie）

編輯 百不滿

Q：我們首先來聊一聊你們與攝影師肖恩·普萊斯·威廉姆斯(Sean Price Williams)的合作吧。你們之前也有過合作，他拍了很多紐約的電影，大多數都是用16mm膠片拍攝的，以更加緊湊的畫幅比呈現。而這次合作採用了更大的畫幅比，你們能談一下這個在畫面上的改變么？

J：我們看過弗朗西斯科·羅西的《真實時刻》後就一直想用特藝寬銀幕(Techniscope)的格式拍攝，其實是攝影師肖恩叫我去和他一起看這部電影。我們想拍一部低俗炸裂(pulp)的作品，一部真正危險的作品，每個人都跟我們說不要用特藝寬銀幕，因為它沒有框線，太危險了。但我們想儘可能去冒險、去探索。

B：大家都知道攝影新手裡有f/22俱樂部，但我們總開玩笑說我們是f/1俱樂部的。我們偶爾會在弱光條件下進行拍攝，拍攝黑暗中的光亮。但同時我們又很喜歡大量用光，因為電影需要被光點亮。

這對我們來說是個不錯的挑戰，意味著我們要為遊樂園中新出現的顏色和閃耀的光線給出合理的解釋。比如它是怎麼進入到遊樂園裡的，我們會想像天花板上有一些裂縫，月光和停車場的燈光從裂縫處照進來，是有動因的光。

薩弗迪兄弟，左為弟弟本尼·薩弗迪，右為哥哥喬什·薩弗迪

J：還有混合光的概念，因為紐約就充滿著這種光的混合，我們想捕捉這種融合的美感。在男主角和女孩在廚房裡交談的那場戲裡，概念上我們打算把羅伯特·帕丁森放到橙色的背景下，把女孩放到綠色里。這樣再拍正反打鏡頭，情感上你就會有所觸動。從視覺效果的角度來說，我相信當你從概念出發，到與一個彷彿過去六年都在試圖隱藏自己的演員合作，再一直到你所使用的光線，這種垂直的創作最終會呈現出一個完整的效果。

而且肖恩很理解這種做法，他經常會問我們：「下一個鏡頭用斯坦尼康，我知道我們討論過了，現在再和我解釋一遍。」我就會和他解釋，我們現在是要拍攝連續狀態下的康尼（男主角），要不斷移動，要盡量輕巧；接下來我們要用推軌拍攝，因為他處於狂暴的狀態，一直向前走就可以。

B：斯坦尼康和推軌之間的細微差別非常重要，肖恩總會問我們，就像喬什說的那樣，為什麼要這麼拍。我們在拍攝過程中，所有事都是經過這樣反覆研究和確認的。

J：他是一名非常優秀的攝影師。作為操作者，他是你能找到的最具有詩意的執行者，在某些方面他甚至像一名表演者。

《好時光》劇照

Q：拍攝時你們參考了哪些電影呢？

J：肖恩·普萊斯·威廉姆斯有一個不斷更新的千佳電影列表。每次看到一部好電影他都會，「操，我要回家改一下我的名單，我要踢出去一部電影。」你想，他腦袋裡一直裝著一千部電影啊，還是最好的一千部電影，而且還有很多優秀的作品在第1001名的位置徘徊。

Q：那現在他的名單上哪些電影排在前面呢？

J：我也不知道，你得親自去看他的名單。他的名單經常隨著他的情緒變化，他是我認識的最情緒化的一個人了，很難搞。我們拍電影的時候不會看很多其他的電影，我們看了些寬銀幕的東西，為角色找靈感。我們看了《劊子手之歌》。

電影《劊子手之歌》海報

B：湯米·李·瓊斯的表演給了我們很多靈感。

J：這本小說對我們也啟發很大。電影開拍前，我們和羅伯特還有一些劇組成員一起看了《劊子手之歌》，這是我們看的唯一一部電影，但也不是為了學習裡面的場面調度。

Q：觀眾們十分欣賞你們兄弟倆的合作，作為導演你們是怎樣分工的呢？誰承擔了其中主導的角色？

J：我是哥哥，所以我會說很多。

B：他很愛說，所以當他急著做出決定時，我也會同意。當我發現他狀態很好時，就放手讓他去發揮，這就是怎麼導演一部電影。而有的時候他也會說：「太累了，我拍不下去了，你接著來吧。」總體來說，我會注意攝影機支臂，他會和肖恩一起盯著監視器，這樣我在拍攝場地中，他在場地外，我們碰頭時我會說它看起來怎樣，他說感覺怎樣。

J：在技術層面上，我和羅納德·布隆斯坦是聯合編劇，他（指本尼）是聯合剪輯。

Q：這是你們目前為止規模最大的一部電影，那麼預算的增加對你們的拍攝有怎樣的影響呢？

J：儘管這次的預算是我們平時的10倍，但在某些方面還是不夠用。我們的拍攝計劃非常非常激進，剛開拍時我們的助理導演說這個計劃太瘋狂了，我們不可能完成這個計劃。但我們幹得很快，沒有人像我們一樣高效，我們以每天拍攝18個小時的日程拍了很多天，每天可能只睡一個小時，這也對電影產生了一定的影響。我認為我們可以把它拍得更好，我昨天看完電影后知道怎麼把它變成一部更好的電影，我發現了其中的各種缺點，為下一部電影積累了經驗。看自己的成片總是很有教育意義，我會非常謙虛地接受各種評價。

《好時光》劇照

B：有人問我看完電影以後你想進行怎樣的修改，如果有更多的預算，我會做一個更大的「紙旋風」。電影里有一場戲是紙漫天飛舞，形成了像龍捲風一樣的旋渦，但如果我們有錢，我們會把它做成10層樓那麼高，我們會用CG做一個漂亮的「紙旋風」，但我們沒有足夠的資金。在這個項目里我們只是成比例地增加了很多東西，並沒有改變我們拍電影的方式。

J：我們的製片人奧斯卡·博伊森，他從來不說「不」，他要說不的時候會說「媽的」，在我們的勸說下又會變為「好吧……」。他總想試圖做成些事，我們從中學到了寶貴的一課。我們之前拍的電影預算規模不盡相同，但我們總會寫出非常非常瘋狂的劇本，我們會試圖向財務人員隱藏這點，在每頁多加入些空白讓它看起來短些，概念上我們總想拍出像永不停歇的火車一樣的電影。

我們會拍很多素材，比最後呈現在電影中的素材要多很多。有些製片人會說這是一種不負責任且無效的導演方式，他們說的也許是對的，但這就是我們拍電影的方式，我們想儘可能地重現當時的狀況，所以當你手上有儘可能多的內容，儘可能多的原始素材，你就可以把它剪得幾乎像一部紀錄片。但這部電影是嚴格設計好的，我們這次沒有之前隨便多拍素材的那種奢侈了。

電影宣傳照

Q：儘管這次預算變多了，但這還是一部帶有明顯薩弗迪兄弟風格的影片，講述了在紐約的都市叢林中生存，你們抓住了其中的能量……

J：我非常痴迷於現在，因為我最討厭的東西就是時間，而當下是唯一時間不存在的時刻，我們一直在其他角色身上這樣做。但當你拍攝一部無情節的電影時，對我來說，那些你選擇關注的當下時刻會更有深意，具有反思性，儘管有些觀眾會認為這種做法很放縱。

當你有需要敘述的情節時，我們在寫劇本的時候發現每一秒都不能忽視，因為電影的主要部分就發生在幾小時之內。我們唯一簡略描述的場景就是車開到遊樂園又開回去的過程，我們剪掉了一些警察的戲份，我們拍了很多和警察有關的場景，但我們都把它剪掉了。他們清晨到遊樂場，也就是大概一個小時的時間，連滾動播放的新聞都還沒有更新，這有很強烈的紐約特點。

原來的劇本是，新聞整夜滾動播出，但他們更新了案件進展，更新了康尼從醫院裡帶走了那個人，而他又和那個人一起看這則新聞。但我們覺得如果播出的是相同的新聞片段會更有趣，就像這個夜晚永遠都不會結束。

GIF/2184K

Q：你們是怎樣讓羅伯特·帕丁森加入這部電影的？

J：是他找到我們的，他看了我們的上一部電影《天知道》，他基本就是不管你們接下來要拍什麼我都想參加。當時我們在準備的電影，現在要明年一月繼續做，裡面沒有角色適合他。我很痴迷於當時我讀的兩本書，以及對電視警察紀錄片《犯罪生活》(Life of Crime)的不滅熱情。飾演雷的巴迪·迪尤萊斯在我的要求下一直在記監獄日記，他蹲監獄時我付錢要他做的，我們每天都會交流，我也記了很多筆記。

B：這些都是他的個人興趣。但所以當羅伯特聯繫到我們時，所有這些靈感就擺在那了。我們當時在試圖做另一部電影，就是明年一月繼續拍攝的電影《未切割的鑽石》(Uncut Gems)，因為各種原因被不斷延後。所以我們冒了個險，專門為他和他的熱情創作了這部電影。

Q：當你在腦海中選好了演員，創作過程會有所不同么？

J：百分之百有區別。我認為這就是為什麼我們明年一月和喬納·希爾拍的電影《未切割的鑽石》會這麼難拍。因為我們在寫劇本時頭腦中有一個虛構人物，而我們一直沒有找到合適的演員。但現在我們有了喬納，我們就可以回到這部電影，讓它成為為喬納量身定做的作品。有了合適的演員電影效果總會更好。

所以,我們第一次和羅伯特見面時，非常驚訝於他身上的能量，那種狂躁的能量，他總想做很多事。還有，他彷彿經歷過戰爭，就像在遭受創傷後緊張情緒的折磨，來自於他《暮光之城》的那段經歷。他不是一個明星(celebrity)，金·卡戴珊是明星，他只是個出名的人而已。他沒有參與明星的那些工作，所以這種經歷給他帶來了精神創傷。他總感覺自己在四處遊盪，所以這非常適合康尼這樣的角色。而且我覺得很多人沒有在他身上實驗那種狂躁的能量，他們讓他飾演的都是一些很穩定的角色。

B：而且他找到我們的時候還說他願意做任何事，所以他在片場待的時間和所有人一樣長，他不想要什麼特權，他準備好了去深入挖掘這個角色，而我們很尊重這點。

Q：所以帕丁森給你們買馬桶了么？（採訪者註：喬什·薩弗迪曾告訴羅伯特·帕丁森自己非常喜歡他家的馬桶。入選戛納前，帕丁森答應薩弗迪如果《好時光》進入戛納主競賽單元，他會送給薩弗迪一個他家的馬桶。）

J：他已經買了，它在紐約等著我呢。說實話，我不會用它，我會把它當做一件藝術品放在家中，來提醒我人生中的這個瘋狂時刻。

電影手冊 × 帕丁森

注

本訪談翻譯自《電影手冊》2017年6月號，翻譯根據網路英文稿，校對則參照雜誌法文正文。

原標題：學徒帕丁森 （Pattinson l』apprenti）

採訪人：Cyril Béghin、Stéphane Delorme

翻譯 羅舒雅（武漢）、Holiday（武漢）

謝潑德（芝加哥）、煎餅果子(多倫多)、焰焰（成都）

校對 Peter Cat（巴黎）、Zac（巴黎）

《好時光》（Good time, 2017）闖入了戛納主競賽單元，正如羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）出現在影片中那樣：瘋狂、蓬頭垢面、一路小跑。然而當我們兩天之後約見他時，他已經恢復了高挑的身材，正如他對自我的定義一樣：瘦長、苗條並且做好了關節脫落的準備。他的羞怯並非刻意偽裝的，從他禮貌而客套的嘆息中，我們也能感受到他的緊張。

《好時光》劇照

他屬於那類被會被稱作「花瓶」的演員，但在我們看來，長久以來我們並未質疑過他的專業性。他在約書亞·薩弗迪和本尼·薩弗迪（Josh & Benny Safdie）最新的影片中出演了一個形象鮮明的角色，是他電影生涯中的又一次蛻變：表演類獎項也許就是對他在這條道路上前行最好的認可。《暮光之城》（The Twilight Saga）系列電影使羅伯特·帕丁森成為巨星，也促使他向冒險類電影進軍，與大衛·柯南伯格（David Cronenberg）、詹姆士·格雷（James Gray）沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）均有過合作。但是，帕丁森不會止步於此。

除了待映的兩部作品：克萊爾·德尼（Claire Denis）執導的《上流生活》（High Life）以及奧利維耶·阿薩亞斯（Olivier Assayas）執導的《神像之眼》（Idol』s eyes）（在這部影片中他將和史泰龍合作），帕丁森已經宣布他將和執導過《蛇之擁抱》（Embrace of the Serpent, 2015）的哥倫比亞導演希羅·蓋拉（Ciro Guerra）合作。

（羅伯特·帕丁森反客為主，問了第一個問題）

帕丁森：您們覺得今年電影節怎麼樣？

電影手冊：是的，即使今年主競賽單元的影片並不是特別出彩...但幸運的是，《好時光》讓我們度過了一段美好的時光！

帕丁森：還有什麼別的好電影嗎？

電影手冊：洪尚秀（Hong Sang-Soo）的《之後》（The Day After, 2017）。

帕丁森：啊，對！克萊爾·德尼也跟我提到這個片子，她很喜歡這部影片。我必須看看。

《之後》海報

電影手冊：在導演雙周單元，克萊爾·德尼帶來了一部非常不錯的作品，此外還有菲利普·加瑞爾（Philippe Garrel）的《一日情人》（L』Amant d』un jour 2017）和布魯諾·杜蒙（Bruno Dumont）的《童女貞德》（Jeannettte 2017）……

帕丁森：《童女貞德》？我聽說這部影片很糟糕！

電影手冊：恰恰相反！這部作品非常出色！

帕丁森：好吧，那我也得去看看...

《童女貞德》海報

電影手冊：《好時光》在主競賽單元可以說是一部現象級電影了。

帕丁森：你可能知道的，一開始這部電影並不在主競賽之列。如果它出現在特別展映單元，觀眾的反響會全然不同，也許他們只會覺得這部片子挺好玩兒的。但是這部影片其實是一部更加嚴肅的作品。

電影手冊：你是主動聯繫薩弗迪兄弟和他們合作嗎？

帕丁森：我很早之前在網上看到過《天知道》（Heaven Knows What 2014）的海報，那時我就對自己說，如果他們用這樣的圖像來做宣傳，那我覺得他們對於影像的那種敏感度是很有趣的。光是預告片就精彩得讓人難以置信，真的充滿了活力。

《天知道》海報

然後我和他們碰面了，並且一拍即合。我覺得這就是我要做的事了。我當時甚至還沒有看過那部電影，儘管如此，在我們第一次會面時，我還是對他們說：我們一起做點什麼吧，什麼都行。他們倆是那種很果斷的人，一下就給了我答覆。要知道，現在這麼爽快的人真的不多了。別人一般會對你說，好的好的，然後就把你拋在腦後了。「就這麼定了，我們大幹一場吧！」他們說。

一個月之後，我收到了《好時光》的第一版劇本。其實《好時光》的最初的設定和現在有點不一樣，我是巴迪·迪尤萊斯（Buddy Duress）的弟弟，然後我們在上表演課程，那真的很奇怪（笑聲）！

電影手冊：約書亞·薩弗迪在給你發劇本之前先給你發了你的人物小傳？

帕丁森：是的，我記得人物小傳是先給我的。小傳是他們劇本寫作過程的一部分。約書亞想讓我了解五到六頁長的關於康尼（譯註：帕丁森扮演男主角）生活的信息，比如他在12歲的時候進過監獄。我覺得自己像是個便衣警察一樣觀察他的外在表現。這個人物身上也沒發生過什麼極端的事情。我知道他是怎麼長大的，以及他的家庭成員的名字。從劇本第二稿開始，我不斷地與約書亞和羅納德·布隆斯坦（譯註：本片編劇之一）互通郵件。我希望確認劇本往一個特定明確的方向發展，所以我告訴他們我對於一個理想劇本的想法，他們一直非常包容開放，總是會回復我。

電影手冊：這個過程持續了很久嗎？

帕丁森：大概八個月左右。我在哥倫比亞拍《迷失Z城》的時候，我們每天都會交流，因為在那兒我也沒太多別的事情要做。 這個過程中我為這個劇本而付出，也感到自己與這個故事真正聯繫在一起。

羅伯特·帕丁森在《迷失Z城》中的劇照

電影手冊：從一開始就是衝動和長時拍攝兩種狀態混雜在一起？

帕丁森：對，這就是他們的工作方式。我想大部分其他演員都沒有讀過劇本，除了巴迪可能也讀過。 開拍前五分鐘，約書亞才解釋場景。這相當瘋狂，我從沒見過這樣將拍攝置於壓力之下的做法，我甚至不理解這怎麼能行得通（笑）。

至於我，我按照傳統方式為我的角色做好準備。我很愛那些對白，但是羅納德和約書亞準備丟開它們。約書亞告訴我：我喜歡你在這個場景里說話的聲音，繼續吧，隨意做你想做的，主宰對白！但是我想要的是那些已經寫在劇本上的台詞。我周圍的每一個人都在即興發揮，但我在努力保持主線。這有點可怕。這個場景原本被設定好要往某個方向發展，但你的同伴在即興表演，你能肯定他要說出來的台詞跟劇本上的是相反的！所以我必須要一直應付各種可能，這很刺激。

《好時光》劇照

電影手冊：拍攝開始之前你和其他演員有一起工作過嗎？比如和巴迪·迪尤萊斯。

帕丁森：不。我想這部電影製作之前巴迪還待在監獄裡，我還記得為了等他保釋出來，我們不得不延遲開始工作。大部分演員扮演的角色都很接近真實生活中的自己。他們大部分都是紐約人，而我很害怕不能融入適應這群人，這是我在電影拍攝中最擔心的事。紐約人可不是什麼省油的燈，他們都盯著你看看你是不是在裝什麼。而我們得一起工作那麼久…… 結果是，我在片場的時候得說紐約皇后區的口音。這不是角色的需要，更多的是日常生活相處的需要。 當我們有足夠的時間，一切都變得更容易了。

電影手冊：在這部影片里你的角色一直在變化，其中有你的主意嗎？

帕丁森：約書亞和本尼創造了一個非常精準的世界，設置了某種環境，我知道自己要成為其中的一部分，我需要融入進去，走到街上和路人打交道。以我之前在紐約的拍攝經歷，就像在別的地方一樣，人們會認出我——路人想給我拍照。這是我所擔心的一點，尤其是在和非演員一起拍攝的時候。在影片里我會成為其他人好奇的對象。為了避免被圍觀的情況，我們穿著戲服，化了妝，然後我走到街上看看是否還能被認出來。

有一天，我們在未經許可情況下在洗車店做一組試拍，我和本尼穿著戲服，我臉上有斑，鬍子還染了色，從別人的眼神中我能看出來他們並沒有認出我。我用這個角色把自己隱藏起來。

電影手冊：康尼不停的試圖從自己身邊逃開並躲起來，與你有一點像？或者說到底，這是個非常私人化角色？

帕丁森：是的，他是那種自己都沒意識到的角色。就像狗繞著自己的尾巴轉一樣。看到這種動物沉迷其中跑得越來越快是件非常有趣的事。你說的沒錯，確實有某種個人化的東西，但我也沒法定義它到底是什麼。影片里有許多部分沒有得到保留，這些夢中場景讓角色變得愈發神秘……當你活在一種極其隔絕狀態，想像力會佔用越來越多的空間，你與現實的聯繫就會變得鬆散模糊。

關於這點我們和約書亞討論過，像康尼在醫院的那場戲，他撞上那個警察，康尼告訴警察他剛剛和父親待在房間里，電視機出了點故障……對我來說，他並沒有撒謊：因為這一切發生在他腦海里。一方面他身處現實，同時又不斷陷入幻想里。而這就是我和他分享的東西。

《好時光》劇照

電影手冊：在《迷失Z城》和《沙海漂流人》中，你的電影趣味就已經開始轉型。

帕丁森：重要的還是說要能夠說服自己，一定要能夠讓自己都認不出自己來。這種感覺很奇怪。無論緣何而改變，一種從未有過的處事方式就會冒出來。生活中經歷的越多，你就越知道什麼樣的態度會帶來什麼樣的反應，但是把這些帶到電影里總是讓我覺得在重複自己，把自己變得虛假又廉價。但是可以去做一些你在真實生活中從未做過的事情……

我不知道，我和你說的這些可能毫無意義（大笑）！只是擺脫空虛無聊的一種方法，擺脫所有那些「我想變得帥氣」想法。大多數演員想轉型的原因無非是他們一度對自己感到非常難堪和羞愧。我們想說服自己能成為其他人，更好和現實對抗。

果然已經認不出來了

電影手冊：你已經用很多電影在證明自己了。在詹姆斯·格雷的影片《迷失Z城》里，你扮演一名配角，和在《星圖》里一樣，但都讓人印象深刻。

帕丁森：我在許多影片里扮演過小角色。對我來說這些角色沒什麼不同。我覺得自己是名學徒。我並不確切知道面對角色我該怎麼做，我一直在訓練。所以每一個新的場景對我來說就是一堂新課。對此我一點也不能放鬆。否則，我能主演的角色就會少之甚少。大多數時候，那些角色會找我都是因為製片在商業上的考慮。許多人會擔心你對角色詮釋的會有些古怪，但當你扮演一名配角的時候，你會有自由的發揮空間，想怎麼演就怎麼演！

羅伯特·帕丁森在《星圖》

電影手冊：你提到了學習，那在和大衛·柯南伯格合作時有什麼收穫嗎？

帕丁森：《大都會》對我來說非常重要，何況這還是唐·德里羅小說改編的。更年輕的時候我想當音樂家，《大都會》的劇本創作過程就有種音樂性。在這部電影之前，我詮釋角色的方式是去挖掘人物內心，這個過程是個思維運動，而《大都會》自帶的超現實元素，決定了這部電影的節奏感遠比角色的心理動機更重要。我開始沿著劇本音樂感走向，自然地呈現整段獨白——而不是像以往一樣，嚴格地去遵循人物心理。柯南伯格也認同這一點，我可以簡單以好聽為標準來說出台詞。這個過程更自然，效果也更好。當然咯，我另一個大收穫就是見識了柯南伯格如何把一個看起來不可能的文本變成了電影。

《大都會》海報

電影手冊：那麼，和詹姆斯·格雷的合作呢？

帕丁森：通過這部電影我理解了演員表演在多大程度上依賴於攝影機位置，這意味著講好故事並不是演員孤軍奮戰……在現場的大多數時刻，我覺得自己有點像群眾演員，我為角色背景下了很多工夫，但每次徵求格雷意見，他只說：「好啊，很好」。但當我說：「我啥也沒做啊！」，他馬上說：「你可不是什麼都沒做，別擔心」。我總是覺得還可以多做一點，但角色逐漸豐滿起來，我也愈發信任導演。詹姆斯·格雷的品味很好，我們可以相信他。

導演詹姆士·格雷 James Gray

電影手冊：《大都會》里你有一個極簡的角色，你幾乎一直都坐在車裡。

帕丁森：是的。我本人大多數時候也比較安靜，《大都會》里的角色讓我處於自己的舒適地帶。每部電影的拍攝都是一次成長，拍完《大都會》之後，我意識到我自己總是固定不動了。所以在《沙海漂流》里，我試著讓肢體動作更輕鬆，因為我想藉身體傳遞出一些東西，《好時光》里的康尼也是，他的身體很自在。甚至是相當自在！

電影手冊：有什麼特別方法嗎？

帕丁森：其實還好，我沒有刻意參加訓練，全看劇本給我的感覺。如果有台詞寫得很好的劇本，自然會有一種召喚，那麼接下來一切都水到渠成。一般來說，在拍攝前我會花費很長時間沉浸到角色中。但除此之外我並沒有什麼別的方法，因為我知道我最大的毛病就是緊張，緊張阻止我按照想要的方法去完成表演。這些年來，我知道克服的方式就是開拍前提前進入場景，無論要拍的是什麼，就這樣獨自呆著一段時間直到讓大腦放鬆下來……

拍《好時光》時，我在離約書亞不遠的地方租了套小公寓，住了兩個月。只有身臨其境，我才能用四分之三時間自然地思考電影，以此消除焦慮。

羅伯特·帕丁森 Robert Pattinson

電影手冊：你常說你會花個把月去準備一個角色。你會怎麼去準備呢？

帕丁森：這關係到如何去相信自己。就像當你丟掉了鑰匙：不過你再找回時，它就會帶回來你一種熟悉的感覺。「啊，當然我把它放在這裡了！」雖然我們翻遍了每個抽屜和各個奇怪的角落，不過當我們找回它時，就會有一種失而復得的感覺。

這和塑造一個角色的過程是一樣的：在四處尋覓之後才會你發現那種熟悉的感覺。這需要很多次嘗試。為了某一幕我們可沒有足夠的時間去做全部這些，所以你必須提前做好準備，而且我們經常會忘記我們已經準備好的。另外一條準則是，對我們所做的事保持興趣，不要厭煩。否則就毫無意義。

電影手冊：所以這都是內在。所以比方說，你從來都不看當天拍攝的素材？

帕丁森：有時會，但不會是系統性的。你知道，我在工作時會變得很糟糕和煩人。我覺得每一幕都是我這輩子里拍得最差勁的。我會否認自己。在拍攝《沙海漂流人》(The Rover)時，大衛·米奇歐德(David Mich?d)跟我說，「我現在開始相信你真的是太差了」（笑）。沒錯，這就是我的工作流程。

《沙海漂流人》劇照

電影手冊：但是，是什麼讓你找到塑造和扮演一個角色所需要的情感呢？

帕丁森：有可能是服裝。我是一個內向的人，但有時候一些辦法可以讓我沒那麼不自在。那樣我就能工作了。《好時光》的拍攝是由我的第一個場景開始的，我非常緊張。我和可以瞬間入戲並保持一整天的本尼是完全相反的演員類型。我當時緊張得一直忘詞，拖慢了拍攝進度。我感到全身充滿了腎上激素（此時，他模仿起緊張得喘不過氣的樣子）。我當時對自己說，就是這樣！整部電影我就要這樣來演！不要想，就是這個樣子啊啊啊啊啊！哪怕是在我親吻Taliah（Webster扮演了這個在家中誘惑他的少女）時，我本可以放鬆，簡單地坐在沙發上進入狀態，我也依舊如此。我把她嚇到了！

論服裝的重要性

電影手冊：你在克萊爾·德尼（Claire Denis）《上流生活》（High Life）中的角色會是什麼樣的呢？

帕丁森：這個故事發生在未來，這個角色是個宇航員。他是一個自願前往黑洞的罪犯，但在途中發現一個醫生想用太空中人類做性的試驗……（笑）這真的是一部奇怪的電影。我沒考慮很長時間，克萊爾就是在戛納這裡跟我談了這部電影，我們看了一些瘋狂的太空圖片。我愛克萊爾，我不敢相信自己和她合作了，還是一部科幻題材作品。這一切都很贊。

FIN

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