當代審美意境營造的探索——青年畫家祝夫剛作品印象淺談

祝夫剛-春雨溪水居

中國畫源遠流長經過上千年的發展，高潮迭起，綿延不息。特別是山水畫，宋、元以降，幾乎成為中國繪畫史的主流，直到現當代仍然大家輩出，出現了黃賓虹、張大千、傅抱石、李可染等大師。面對山水畫史上的一座座高峰，曾幾何時，當代山水畫家懷著對藝術理想的執著追求，以不同的方式進行著探索。或回歸傳統，從傳統中尋求新變的機制；或從現代西方繪畫中汲取養分，希望通過新的語言以建立新的山水畫的風貌，將中國的山水畫在當代的發展推向另一個高峰。

祝夫剛-大山雲起圖

然而今天的山水畫乃至整個國畫發展所面臨的困境，其有諸多原因。傳統繪畫表現形式同現代人審美難以融合；缺乏學術研究及創作氛圍；畫家人文素質下降，特別是傳統文化底蘊不足導致了當下繪畫作品「跟風」現象極其普遍，缺乏創作思想，這很令人深思。我們可以看到許多貌似當今某家、某大師的跟隨作品，「某家女」、「某家山」、「某家鳥」「某家牛」等等不勝列舉。

祝夫剛-故鄉多在畫屏中

究其原因，「市場」與「勢場」在其中作祟，表現為作品圖式雖有師承（或模仿）摸樣，但其繪畫語言喪失個性，思想內容更是空泛，製作出當代的「新行畫」。但是，目前仍有一部分畫家執著地在當代中國畫發展道路上，利用不同的方式進行著苦心孤詣的探索。青年畫家祝夫剛正是這些在當代繪畫苦旅中頑強跋涉的一員。

祝夫剛-綠蔭圖

山水畫家祝夫剛早期作品中已表現出的清新而極盡自然，細膩而不失豪放，渾厚卻不失靈秀，簡潔但不顯空泛之特點，皆源於他深諳中國傳統文化中老莊哲學的「天人合一」思想的精髓，同時也對中國傳統美學所追求的人與自然的和諧有著深深的感悟。他的筆墨始終追求一種自然而然、輕鬆隨意而又意味雋永的審美品格，點、線、面、墨、色中流蕩著無限生機與氣韻。

祝夫剛-牧歸圖

祝夫剛始終遵循著重視師法造化，面對自然，走寫生和創作相結合的道路，注重追求人生回歸學術本體的情懷。前段時間又看到他一些經過寫生後創作的作品，其中在保留了原有的創作特點之外，更加對於意境空間的營造進行了強調和深化。

祝夫剛-山水四條屏

如在《深山雪域系列》中，經營布置採用了現代的構圖方式，突出對山林的局部景緻刻畫，將觀者同所描繪物象之間的距離縮短，使人有置身其中的感覺。同時通過他對筆性的高度把握，使其具有了活性，賦予所描繪的山體具以一種動勢，從而與靜怡深邃的雪中山林完美結合成一體，呈現給人們一種安逸、凈雅、空靈的意境，從而營造出一種帶有古意但不陳舊的格調。

祝夫剛-山野尋幽圖

而這種意境、格調之所以被能付諸筆端，是源於他對現實生活體驗的一種反應，經過他將對中國傳統文化內涵的深刻理解，連同個人的藝術天賦，經過有機的蘊化結合之後，跳出了生活具有了主觀意念和意識，使得其作品更加接近現代人審美與人生體驗的需要。

祝夫剛-桐花盛開

對於個人今後的創作方向，祝夫剛有著明確的目標，他清醒地認識到只有不斷的創造，不斷的超越自我才能使自己的藝術境界得以提高，並使自己的繪畫語言不斷的完善。我們也期待著他在藝術之途上取得更大成就。

祝夫剛-山野晴秋圖

祝夫剛

筆名：溪山。山東人。畢業於山東曲師大藝術系，先後就讀於中國畫院、中國藝術研究院研究生院，賈又福工作室精英班。現為中國美術家協會會員，國家一級美術師，山東省山水畫藝委會委員，臨沂大學藝術學院客座教授，中央電視台書畫院特聘畫家。

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