新聞播音標準語速，你的語速符合標準么？

在當今社會競爭白熱化、信息爆炸化的時代背景下，人們熱切渴望更早、更快、更多地獲得信息。特別是在上個世紀九十年代後，「信息高速公路」一夜之間風靡全球，被視為二十一世紀國力競爭的焦點，並已成為當今國際最熱門的話題之一，有人預言本世紀各國國力的競爭將是信息的競爭。人們在接受信息時通常會選擇那些傳播速度快、荷載信息量大的媒體。同時由於人們在生活、工作中壓力、困難的愈加繁重，使得傳媒機構不得不在原先的政策傳播、輿論導向、教育民眾等為主要的政治功能基礎上增加以娛樂身心、緩解壓力、放鬆心情、休閑時間等服務功能。作為有聲媒體傳播信息的重要環節——播音，必然倍受人們的關注和重視，播音改革的呼聲愈加的強烈。播音改革工作在這種背景之下也被各級傳媒機構視為順應時代要求、符合受眾需求的重大工程。一時間，「說」新聞、播音「提速」、改變語言樣式等多種形式的播音改革嘗試風起雲湧。但是由於沒有統一的方法和規則可循，導致我國播音改革的成功率參差不齊，甚至個別播音員還跌入了邯鄲學步的漩渦。本文欲從播音「提速」的現狀、宏觀、微觀等方面分析，談談筆者對此項播音改革工作的個人體會。

一、新聞播音「提速」的現狀分析

在建國初期，國家廣電事業百廢待興。由於當時廣電技術落後、設備簡陋，人們除了通過報紙或口口相傳等途徑獲得信息外，很少有機會通過廣電傳輸的途徑獲得信息，所以但當廣播出現時，人們對這種會說話的「盒子」還非常的陌生，但是當廣播走入尋常百姓家後，它立刻就成為了百姓獲得信息的重要來源。在遠離城市的深山老林、海角邊疆它更是使得從來沒有聽說過「新聞」的人們知道了什麼是「新華社消息」。當時的「記錄式新聞」成為了新聞記錄員的唯一信息來源。但是播音員的播音速度也是盡量慢地讓大家聽清楚、記錄清楚。

隨著人們的信息來源越來越多，人們對播音速度的要求也發生了變化。「改革開放以來，我國播音表述方式的重大變化，可以用這樣三句話彷彿能夠概括：從高到低、由慢到快、從播到說。」這裡所謂的「從慢到快」就是新聞播音速度問題。有學者統計發現，在六十年代播音的速度大概在每分鐘160-180個字，到了八十年代後就加速到了200左右，九十年代到現在新聞播音速度仍然加速，甚至提高到了300字以上。同時播音速度呈現出了多樣化趨勢。在九十年代以前，新聞播音給大家的印象是中規中矩的「播音腔」。但隨著時代的發展和人們生活節奏的加快，這種「中規中矩」的播音速度越來越不適應新時代「求快、求速」的時代特徵，新聞「提速」成為了播音工作改革的關鍵「突破口」。

二、新聞播音「提速」的條件分析

雖然現在的播音速度較之於以前已經「夠快」了，但是仍然有受眾覺得「不夠快」。在有畫面、圖像補充信息的電視等媒體中，追求新聞播音要「加速」的要求就更加強烈了。每分鐘300字以上的播音速度是否是人類的極限速度？人類的生理構造對每分鐘發音300字左右的播音速度是否有「提速」的空間？受眾到底聽到播音員每分鐘播多少字才能感覺到「快」呢？新聞播音的速度是否真的是速度越快越能感覺到「快速」嗎？

（一）從生理看「提速」

「人體中，介於咽和氣管之間的部分稱為喉，它是發聲系統中最具代表性的器官。肺呼出的氣流由喉部通過時，使其中聲帶發生振動形成喉原音。」舌頭是咬字的重要器官，它與口腔內牙齒、上齶等部位的配合形成語音。這樣看來，聲帶的振動頻率以及舌部的靈活程度是語速快慢的重要因素。由此可見，經科學訓練使發音系統器官進一步靈活運用是語速提高的條件。從人類的生理構造看，播音速度可以有一定的「加速」的空間。但「北京師範大學語音專家周同春教授的研究表明，對於日常生活中非常熟悉的語言，在短時間內（幾秒鐘內），人耳的接受程度可達每秒七八個字，甚至更多；一般情況下，人耳的接受程度，即辨析率是每秒四五個字，即每分鐘240—300字。超過這個速度一定程度，聽者理解辨析就會有一定困難。而且不同年齡、不同文化程度、不同職業的人對語言理解的能力是不同的。老年人聽力差、反應速度慢、記憶力減退，他們的聽覺和識辨能力往往不及年輕人，文化水平低的人對語言的理解能力一般也趕不上文化水平高的人。」聽和說本來就是一對矛盾的統一體。說的目的是聽，播音的提速以收聽效果為依據。所以我們試想，一旦新聞播音盲目地追求「快速」，那麼新聞播音將像機關槍掃射一樣，便會極大地影響收聽時的信息解析度，無法聽清內容的語言將變成噪音了。

（二）從心理看「提速」

據統計，中央電視台部分新聞播音員語速如下：

播音員每分鐘播音字數

邢質斌329

張宏民350

李瑞英265

李修平343

羅京280

徐俐340

從上述調查中可以看出，當今新聞播音速度在每分鐘300字左右，這一速度相對於六十年代快了近一倍。但現在仍然能聽見「加速」的呼聲。那麼是人們聽覺系統較之六十年代進一步發達了，還是人們對「加速」產生了心理依賴呢？筆者認為是當今受眾對「快速」有了新的感受標準和感受評價體系。

首先我們做縱向分析：例如，五十年代，人們通過廣播新聞播音獲得信息，甚至通過「記錄新聞」來手寫記錄下新華社通稿，所以聽眾希望有足夠多的時間來聽清楚播音員播報的新聞，在當時情況下人們恨不得播音員播音速度越慢越好。但是隨著時間的推移，人們接受信息的心態發生了巨大的變化。在當今社會中，人們生活節奏的加快以及獲得信息的渠道越來越多，人們渴望在最短時間內獲得最大的信息量，所以在當前情況下人們恨不得播音員播音速度越快越好，以此獲得更多信息。

我們再通過李修平和徐俐兩位播音員的播音速度及風格做橫向分析：在聽覺感覺中，我們能明顯感覺《新聞聯播》播音員李修平的播音莊重、大方，語言表達穩當舒展，而《中國新聞》的播音員徐俐的播音態度剛硬，節奏明快、語速快捷。徐俐的「快」節奏真的是因為語速快、單位時間字數多嗎？我們從播音速度每分鐘的字數統計中可見，徐俐和李修平、邢質斌的語速差不多，每分鐘播音字數在330左右。從目前央視播音員的播音速度宏觀比較看，徐俐、李修平和邢質斌三人也都應算是「快嘴」。三人語速相差無幾，為什麼受眾的感覺出入如此之大呢？我們不妨從三人的播音風格和特點中分析一二。李修平、邢質斌為《新聞聯播》的播音員，《新聞聯播》節目是中央級媒體的一檔以發布國家要聞、政令、和當天首都報紙摘要為主的綜合性重點新聞節目，其節目宗旨是——「宣傳黨和政府的聲音，傳播天下大事」，這就要求《新聞聯播》播音員應該顯示出權威、莊重、大方的播音風格，套用人們評價《紐約時報》的話，就是一種「有教養的灰色」。這是符合《新聞聯播》的獨特地位和它「宣傳黨和政府的聲音，傳播天下大事」的欄目宗旨決定的，也得到社會各界的廣泛認可，所以播音員語言表達穩當舒展；而徐俐所在的《中國新聞》則為央視國際頻道一檔全面報道世界範圍內最新重大新聞事件，邀請權威專家對熱點事件深入訪談剖析的新聞節目。節目受眾特徵鮮明，除面對海外人士的頻道定位外，受眾中男性比例佔60%左右，政府要員、決策層、管理層、高端人士人群集中。這就要求播音員播音簡潔明快，節奏豐富鮮明，所以徐俐的「快」是因為節目允許她在播音時極大程度上運用了外部技巧，使停連、節奏、語氣、重音的配合突出以張顯播音的張力與語言的活力，所以徐俐的播音就「快」了起來。同時在受眾接受的層面分析，由於播音員播音時突出了抑揚對比的節奏變化，使得受眾接受信息時心理有了「波動頻率」。由於播音時有了快慢的調和、疏密的配合，受眾所聽見的「快」是「慢」對比下的「快」，而非播音時頻率上的真「快」。由此可見，莊重、大方，語言表達穩當舒展的《新聞聯播》節目播音顯然沒有節奏豐富的《中國新聞》播音顯得「快」。所以，播音時讓受眾能感覺到語言的節奏以及速度上「快感」才是播音「提速」的關鍵所在。

由此可見新聞播音的語速並不是一味地「提速」多念字才能達到「快」的效果，而要從受眾聽覺接受層面上改變「慢」的感覺。

（三）從傳播效果看「提速」

當新聞播音「提速」成為當今播音工作的一種追求和目標時，錯誤的「提速」方式也悄然出現。有的播音員一味地為了達到「快」，在吐字時出現「吃」字、「蹦」字等現象，在歸音時沒有完成動程就歸音導致歸音不到位、發音不準確。甚至更有為了「加速」者，不僅沒有掌握好文章的層次關係，把文章播得像「一碗水」，沒有任何的起承轉合、抑揚頓挫；還由於語速過快、氣息短促，使聽眾感覺播音員音色沙啞、語流頓澀。這樣使受眾得不到傳播內容和信息的播音工作都是「無用功」。同時，受眾在「快」促成的短暫時間和大量的信息面前很難達到與播音員之間的相互感應，以及與新聞事件之間的共鳴。這種在單位時間內追求信息「量」的情況下卻影響了傳播信息「質」的「提速」，只能造成「欲速則不達」的負面效果。

播音工作既是一種新聞工作也是一種藝術工作，播音作品的新聞性和藝術性是播音員在播音時不容忽視的問題。播音作為一種新聞工作，首先應該把傳播信息的目的放在首位，這是本質的東西。如果沒有「本質」內容，播音播的再快再花哨也是個空架子，沒有掌握其「根」作在，沒有達到傳播信息本質的播音不能稱之為「新聞工作」。同時，播音也是一項藝術創作性的工作。質量高的播音作品是在傳播信息的基礎上加上了「美」的因素，給人以美的感覺。如果播音員在播音時單純地為了追求「快感」而忽略了作品本身的「美感」，沒有加入任何播音技巧與感情而只是「見字出聲」，雖然在「新聞性」的要求上可以過關，但在「藝術性」的標準上還相差很遠，這樣的播音我們只能稱其為「聲音作品」而不能稱為「播音作品」。只有「內容美」沒有「形式美」或者只有「形式美」而沒有「內容美」的播音是沒有傳播效果的盲目「出聲」。

新聞是媒體宣傳工作的主體，新聞播音工作是宣傳工作中的一個重要組成部分，新聞播音就是把新近發生的新聞事件及信息傳播給受眾，新聞播音工作內容是關鍵。

通過上述對新聞播音「提速」的三方面分析不難看出，在短時間內新聞播音再「提速」問題在生理層面上得到解決的難度較大，這是人類發音系統和聽覺系統局限。而通過受眾心理和傳播效果這兩方面入手新聞播音達到「快」的效果，以滿足日益加快的人們生活節奏和信息傳播速度才是「提速」的突破口。

三、實現正確播音「提速」的宏觀因素

在瞬息萬變的信息社會中，有聲語言傳播形式稍縱即逝，我們在運用有聲語言技巧以改善表達效果的同時更應該依據新聞內容做踏踏實實的「播音」，而非濫用語言技巧使得「播音」成為「花架子」、成為「虛話」。這樣就對新聞播音的「提速」提出了更高的要求。筆者認為「提速」時應該注意以下幾個方面。

（一）符合傳播機構總體風格的「提速」

在一些境外華語媒體，比如香港鳳凰衛視和台灣東森電視台中，經常能夠聽到帶有濃重港台口音的播音員把「播」新聞變成了「唱」新聞。在經歷了「求異」期，冷靜、客觀地把他們的播音和內地新聞播報相比，我們能夠明顯感覺速度與感覺的差異，港颱風格的播音雖然在速度中遠遠超過內地播音員，但在舒適程度上卻遠不及內地的新聞播音：重音混亂、停連隨意、嚴重的拖腔和甩尾音讓人感覺不舒服，長時間的收看容易使人聽覺疲勞和反感。所以在新聞播音「提速」中我們應該重視黨辦媒體的莊重性和權威性，不能為了「提速」而使得播音脫離的廣大人民群眾的審美標準。

（二）依據新聞內容的「提速」

新聞播音中的「新聞」是一個廣義的概念，其包括消息、評論、通訊等體裁，其題材也極其廣泛，包括國家政策、經濟、民生、體育、文化等。在「提速」實踐中應依據不同題材和體裁的新聞進行不同的「提速」。例如，在播報體育類新聞或介紹賽事情況時，播音速度可有明顯提高，從而體現出賽事的緊張氣氛以引起受眾的關注和進入比賽氛圍。在以宣讀方式傳達國家大政方針時，就應適當「減速」從而體現播音莊重感和此條新聞內容的重要性。再如在宣讀悼詞時，如果一味「提速」去追求「速度」感，那簡直就是緣木求魚、事得其反。

（三）結合自身業務素質的「提速」

播音工作的「二度創作」性使得播音員在進行「提速」時應有較高的業務素質做支撐。單純的學習和模範他人的「提速」是難以「修成正果」的。播音的「提速」有賴於新聞敏感，靠對稿件的深入理解、對新聞背景的深入發掘、對新聞事實的深入探究。這是播音員業務素質中更重要的部分。如果沒有深入只有字面上的「純熟」，快則快矣，傳遞的往往是沒有內容的聲音，信息量不可能與語速同步。播音的「提速」還要求播音員能有較強的語言駕御能力和吐字發聲功底，如果不顧自身業務水平和語言能力地一味求「快」反而會暴露自己的不足和缺點，事得其反。我們在某些水平不高的地方台播音中時常能看見「吃螺絲」或「嘴跟不上眼」等「醜事」的上演。所以在新聞播音的「提速」實踐中，應該在自身良好業務水平的支撐下通過不斷的積累和總結達到真正意義上的播音「提速」。

四、正確實現「提速」的微觀因素

新聞播音以傳達有效信息為第一目的。在播音過程中，播音員單位時間播出的內容並不一定等同於其傳播的信息量，而受眾最終得到的有效信息才是播音工作傳播的信息量，所以如何提高單位時間內的有效信息量是新聞播音「提速」的本質所在。同時，新聞播音工作作為與受眾形成雙向互動的二度創作活動，如何使得受眾在得到信息的同時與播音員形成感應產生共鳴又是新聞播音「提速」的高層次要求。既要達到本質目的，又要完成高層次要求、錦上添花，筆者覺得可以從以下幾個方面入手嘗試。

（一）掌握語音特色，突出語音的節奏感

漢語語音系統非常複雜，由於聲母與韻母的不同組合從而形成不同的漢語語音。在漢語語音中，音節結構有字頭、字腹、字尾之分，並且有聲調四聲及韻母四呼的特點，其中母音為音節中最響亮的音素。同時，普通話又有音節結構簡單、聲音響亮；音節界限分明、節律感強；。聲調抑揚頓挫、富於音樂性等特點。在新聞播音時，掌握並且運用好漢語語音本身具有的諸多特點，自然也就能形成節奏鮮明的語言鏈條了。例如，在處理聲調時，在語流音變的基礎上一定要將「陰陽上去」四聲做足功夫，調值一定要準確、到位，否則就會像外國人說中文一樣，不但只有同一個聲調、不知所云，還說得死氣沉沉、囫圇一片；另外，在處理普通話語音的字頭、字腹和字尾時也應該把握其發音要「叼住、立起、彈出」的要領，這就是我們通常說的「棗核型」，特別要使母音明亮突出。這樣不但能使語音有變化、有對比，而且還能使字音張力十足、氣勢恢弘。「短韻少律」會使語音出現「遲鈍、庸懶」的現象。抑揚頓挫、字字如珠、節奏感豐富的語言形特別要式就能遠離這種「遲鈍、庸懶」的播音禁地了，從而使播音有了「速度感」。

（二）提高播講慾望，體現新聞的新鮮感

新聞是通過內容的新鮮、真實取勝，播音員在播音時也應該牢牢把握新聞的新鮮性。播音員播講新聞時在生理上應該有一種興奮度，有一種告訴他人信息的慾望，專業上稱為「播講慾望」。把自身的血液沸騰起來，播講慾望調動起來後，語言的速度感與新聞新鮮感才能夠自然而和諧地流露出來。例如，在九七年香港回歸的現場報道中，中央台主持人張羽作為現場記者在通過羅湖口岸時雖然並不如有的「機關槍」式的現場報道語速快，而是向觀眾娓娓道來，但他的報道（播講）慾望體現了當時這則新聞的新鮮程度，讓觀眾進入了他營造的「新聞場」中，這時觀眾的神經同樣會高度興奮，同時也就感覺到了新聞的「快速度」。

（三）把握新聞背景，彰顯語言的時代感

作為新聞工作的一部分，播音工作本身具有新聞性。在播音工作中，通過彰顯有聲語言的時代感從而達到「提速」的效果水到渠成。

在播音前，播音員應該詳細了解新聞內容，通過自己平時的學習和積累「發現」新聞中沒有寫出來的「隱語」（新聞背景），在播音時則運用「內在語」等內部技巧把新聞內容表達「完整」。讓觀眾感覺這則新聞的新鮮性和重要性。在播音員把握內容、駕御稿件的前提下，播音有聲語言的時代感才能體現出來。所以播音員只有深入理解稿件、熟悉新聞事實、了解新聞背景，再加上具有思想厚度和表現力度的播音語言才能準確、鮮明、生動地體現時代特色，才能表意意明、傳情情切。

（四）體味受眾心理，表現語言的藝術感

播音開始「提速」後，有很多播音員雖然速度上去了，每分鐘能播300字甚至還多，但質量卻降低了，忽略了語言表達的豐富多彩，語氣平淡、速度單一、語調平如死水。

現代人要求的播音「提速」中的「速」不是單純地提高播講「速度」而是體現一種「速度感」。當體味、掌握了受眾這個心理和要求，播音員在新聞播音中「提速」中就更應該重視語言表達的藝術性，不能盲目增「量」減「質」。

要體現語言藝術感，就應該了解新聞內容，通過備稿弄清稿件層次、主題、背景、目的、主次、基調等，在播音時著重表達主要內容，把主要內容說清楚、弄通透，把次要和不重要的內容快速帶過，不作過分修飾，這樣不但能相對提高播講速度，還能使整篇新聞有層次和對比。一張一弛、一快一慢、一動一靜、一抑一揚，語言的美感就出來了，同時受眾還能感覺播講的「速度」。例如，2007年3月3日《新聞聯播》中有這樣一則新聞：2008年奧運會吉祥物福娃近日來到英國倫敦，並在唐人街、倫敦市政廳前進行了展示活動。福娃的出現吸引了眾多當地華人、英國人，還有許多外國遊客，他們紛紛與福娃合影。據介紹，這是福娃繼成功訪問美國和芬蘭之後，第三次到國外進行「福娃全球送吉祥」活動。北京奧組委官員表示：福娃所代表的是和諧的觀念，體現了北京奧運會「同一個世界、同一個夢想」的理想，「福娃全球送吉祥」活動將向全球傳遞和諧、吉祥的祝福……新聞播音時把「英國倫敦」、「第三次」、「和諧」、「同一個世界、同一個夢想」視為重音處理，而「2008年奧運會吉祥物福娃近日來到……」、「並在唐人街、倫敦市政廳前進行了展示活動」、「這是福娃繼成功訪問美國和芬蘭之後……」等句子被快速處理、一帶而過，在這種情況下，重音部分雖然被強調、速度慢。但是在以上快速處理的句子配合後就有了對比，快速處理的句子爭取了時間，重音部分又突出了重點。既有「速度快」的播報又有重點的部分突出和強調，這樣的播音方式就體現出了節奏感和語勢的起伏，對比強烈、速度明快、富有節奏感。

播音員在播音時還應該重視對受眾的交流感，播音員與受眾在關係上應該是平等的，播音員應抱著為受眾「服務」的態度，而不能以命令的口吻播講新聞。在人際傳播中，「疏遠」是不易傳播信息的，而「親昵」又會造成某種逆反心理，惟獨「親切」才能使人際交往融洽無間。所以，在新聞播音時我們作為「傳播者」與「受傳者」之間應該是融洽的、「知心的」，否則播音員就很難讓受眾接受我們的信息，這樣哪怕「提速」了，受眾也很不感興趣、接受不了。播音員追求親切，是為了追求同聽眾、觀眾之間的一種語言傳輸心態，並且是一種平等心態。所以播音員在播音「提速」中可以運用「親切」特徵為「提速」加油。

總之，只有了解受眾的真正需求，結合有聲傳播和藝術語言傳播的特點對播音進行「提速」才是「有的放矢」，否則只會事倍功半、南轅北轍。

信息化使人類以更快更便捷的方式獲得並傳遞人類創造的一切文明成果；它將提供給人類非常有效的交往手段，促進全球各國人們之間的密切交往和對話，增進相互理解，有利於人類的共同繁榮。新聞播音是信息化的重要環節和信息傳播手段，而新聞播音的「提速」工作必將在新的歷史時期下承擔更加嚴峻的。

中國播音主持藝術網

cnbyzc.com

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！