名氣大，作品收藏價值就高嗎？

書畫的收藏價值，實際上是收藏書畫的標準問題，即哪些書畫值得收藏，哪些書畫不值得收藏。一般說來，書畫家的名氣越大，其作品的水平就越高，收藏價值也就越大。但如果僅以「有名無名」為收藏書畫的唯一標準，則未免有些片面。

誠然，名家之作因其功力和水平所在，都具有較高的收藏價值，但也不可盲目崇拜，認為大家的作品都是盡善盡美的。但是，大家的作品有如意之作，有應酬之作，亦有敗筆之作，後者與前者的水平就相關甚遠。而名家的早期作品，如果水平一般，功力欠佳，雖然不能說沒有一點收藏價值，但也不能視為很有收藏價值的作品。

有人在品評書畫時，只把眼睛盯在名款上，無名者，便百般挑剔，優點亦可作為缺點加以批評；有名者便無尚崇拜，對作品的敗筆亦拍案叫絕：敗得好啊，只有大家才敢如此敗法。簡直太噁心了！

我們在品評書畫時，首先要打破「有名無名」的框框，應著眼於書畫作品本身的水平。例如有的書畫作品，雖然不是出於名家之手，但卻功力深厚，或在筆墨技法上別出新意，獨具特點，這樣的無名之作，同樣具有一定的收藏價值。

還有一些書畫作者，就其作品而言完全具有名家水平，但由於「天時、地利、人和」諸條件的限制，卻一直未有機遇出名，他們的作品，同樣具有較高的收藏價值。例如，有的書畫家辛苦創作終生，具有相當高的藝術造詣，但生前卻默默無聞，而有去世後方被發現，受到書畫界的公認。

對於書畫家的「有名無名」，還應以發展的眼光去看。大名家也有從無名到有名，再到出大名這樣一個過程。有些水平較高的中青年書畫家，今天無名，明天未必無名；年輕時無名，孝了未必無名；生前無名，故後未必不被公認。

書畫家名氣的大小，一是取決於書畫水平的高低；二是取決於輿論的宣傳；三是取決於其作品對社會的投放放量（包括書畫印刷品及著作的發行）；四是取決於書畫家的人品、修養和文化素質。除此之外，書畫家所處的地區、所從事的職業、所擔負的職務，以及本人的社會活動能量等等，也都起著十分重要的作用。

一般情況下，書畫家的名氣與作品的水平是成正比的，但也不是沒有特殊情況，即名氣提高了，作品水平一般甚至反倒不如過去的，也的確有之。所以，書畫家名氣的大小，並非是衡量其作品收藏價值高低的唯一標準。

編輯：南山子春秋；插圖：春秋哥作品

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