歡迎回到這座讓人不寒而慄的小鎮 大衛林奇為你講述《雙峰》背後的故事

首部長片《橡皮頭》一鳴驚人，第二部長片《象人》更是獲得了奧斯卡的青睞，這位遊走在主流與獨立之間的導演野心勃勃，很快便把著名科幻小說《沙丘》搬上了銀幕……

時光網洛杉磯訊 每位出色的作者導演都會有屬於自己的風格和符號。就如提到大衛·柯南伯格，就會想到在他的影片中形形色色被異化的人在苦苦掙扎，提到克里斯托弗·諾蘭，就會想起他在片中嘗試的各種時間遊戲，提到蒂姆·伯頓，就會想到陰冷的畫框里畫著眼影的男男女女講述哥特式的奇幻故事，而提到大衛·林奇，我們會想到什麼呢？

《雙峰》先行版預告片

超現實主義象徵，荒誕的氣質，冰冷的氛圍以及現代社會中個體的焦慮都是大衛·林奇作品的標籤。這位在上世紀70年代出道的加拿大「怪胎」用充滿現代意識的個人美學，在銀幕上書寫著他對這個世界的看法和對個體的人文關懷，在導演生涯中，他已經拍攝了超過50部大大小小的作品。

首部長片《橡皮頭》一鳴驚人，第二部長片《象人》更是獲得了奧斯卡的青睞，這位遊走在主流與獨立之間的導演野心勃勃，很快便把著名科幻小說《沙丘》搬上了銀幕，《藍絲絨》、《史崔特先生的故事》、《妖夜慌蹤》、《穆赫蘭道》，他的作品表中幾乎每個標題都顯露出他在電影史上的分量。然而這位電影人無心插柳的一部電視作品，卻對整個電視劇行業帶來了革命性的影響。

電視泰斗馬克·弗羅斯特與大衛·林奇共同創作的電視劇《雙峰》，本劇首次亮相於1990年，這個謀殺懸疑情景劇發生在一個小鎮，充滿了各式各樣的怪人，在當時實屬前無古人後無來者，迅速燃爆全國的想像力。

《雙峰》劇照

然而好景不長，光怪陸離和高度連續的故事是這部電視劇的優點和獨特之處，同時也直接導致普通觀眾無法理解。觀看這部劇需要強烈的熱愛，特別是在ABC電視台將播出時間調整後（幾次變動後定為周六晚間檔，身為觀劇中堅力量的年輕人都出門了），收視率受到重創。儘管續訂了第二季，但最後劇中誠懇真摯的道德權威——FBI探員Dale Cooper（凱爾·麥克拉克倫）下落不明，是電視劇史上最離奇的懸念之一。

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FBI探員Cooper（右）

26年後，電視格局風雲變幻。其背後的原因當然逃不過技術發展和表現方式改變，不過同時還有《雙峰》帶來的些許影響，這部電視劇比其他任何電視劇影響的電視創作者都要多。因此，弗羅斯特和林奇再次集結原班人馬（麥克拉克倫、梅晨·阿米克、雪琳·芬及大衛·杜楚尼等），並召集新人（包括娜奧米·沃茨、勞拉·鄧恩、邁克爾·塞拉和蒂姆·羅斯），重啟《雙峰》實在是在合適不過了，這部電視劇近日已在美國Showtime完成首播。

不久前一個怡人的工作日早晨，時光網有機會在洛杉磯採訪林奇。這位71歲的電影製作人身著黑襯衫（極具個性地扣到最上面的扣子）、黑外套再加一條和褲子， 和我們一起聊一聊《雙峰》的回歸、如何追求心中所想、電影中靜謐的重要性、與麥克拉克倫專業的合作關係，以及《雙峰》標誌場景之一「小紅屋」的起源。下方便是50分鐘採訪的詳細內容，如果不過癮，也沒關係，在9月新一季18集結束後將獻上綜合專訪，讓你一次看個夠。

時代在變雙峰鎮永恆

「要像偵探一樣審視事物。」

《雙峰鎮：與火同行》CC版海報

時光網：《雙峰》被砍時（在1992年前傳《與火同行》上映後），你想過這部劇有一天能夠回歸嗎？

大衛·林奇：一直以來我都毫不吝嗇表達對《雙峰》這個世界的喜愛，所以這些年肯定會想。有時會好奇人們在做什麼，好奇之後故事怎麼發展。只不過在馬克·弗羅斯特請我到Musso and Frank（一家建於1919年的著名餐廳）吃飯聊天前，我從沒真正想過重新回到那個世界，這說起來，應該是五年前了。

時光網：雖然這部電視劇從視覺到聽覺都是明顯的大衛·林奇風格，不過劇本確實是你和馬克·弗羅斯特合作的成果。回想五年前，針對某些角色故事發展的想法上，你倆有沒有出現過較大的意見分歧？如果有，是如何達成一致的？

大衛·林奇：（停頓）這其實很有意思，從我倆合作一起寫劇本開始，整個過程都非常開心享受。我也不確定一切是怎麼開始，就是倆人到一個地方，邊聊邊想，點子就蹦出來了。有些東西是我們從一開始就想遵循的，但隨著靈感爆發，故事也自然而然地發展了。過程真的很美妙。

Cooper歸來

時光網：在過去的25年里，你與娛樂產業的關係發生了什麼變化，你又有什麼變化？

大衛·林奇：我完全沒變，就像你一樣。當我們和自己對話時，我們始終保持不變。對很多事物的喜愛（還是一樣），比如在木頭上走、畫畫、音樂，還有電影院。因此，能夠回到《雙峰》的世界，我感到很開心，五年以來我一直在做這件事。慶幸能夠集結原班人馬，重新架起攝像機，奏起原來的音樂，和一群很棒的人一起完成這件事。播放的媒介還是電視，但本質上和拍攝一部劇情片一樣，搭配變動的畫面和聲音講述一個故事。

時光網：你如何看待自己的形象？

大衛·林奇：其實我總說，私人醫生讓我不要考慮這種問題。（大笑）因為就算我們所見所聞全部一樣，每個人各有不同，所以我只為自己闡述工作。電影就像現實世界，我們見聞都一樣，竭盡全力搞清楚正在發生的事情。但是，（考慮我的形象或者我對自己電影的想法）沒什麼好處。我總說你不可能把已經去世的作者從墳墓里挖出來，問問他/她對自己作品的看法。既然讀了本書，就自己想好了。而且像偵探一樣審視事物，思考感受，進而獲得自己的結論，這樣的過程也很美好，真的很美好！

創作靈感說來就來

"25年後，我們又回到這裡。"

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25年後，她真的回來了

時光網：從早期電影到《雙峰》，你的作品中經常會使用面貌相同者的概念。為什麼你如此熱衷於這個概念，這樣操作對增添電影的戲劇性和趣味性有什麼幫助？

大衛·林奇：我不知道這是什麼意思，好像也從沒真的好好想過。靈感來了就是來了，兩重性和單一性更傾向於人類宇宙領域的事物。兩重性和單一性。（停頓）可能是存在於空氣中的某種事物，不知怎的變出這些對立面。

時光網：凱爾（麥克拉克倫）好像是你最喜歡的演員之一，他身上有什麼特質是你特別欣賞欽佩的呢？

大衛·林奇：凱爾可以時而純潔無辜，時而精明異常。他是一個普通人，但進入Cooper探員的角色中又具備直覺的特質。他精力充沛，擁有火眼金睛，不知疲倦，跟隨直覺。而且凱爾為我一一詮釋了這些品質，因此他就是Dale Cooper探員本人。

第三季中的小紅屋

時光網：《雙峰》里的「小紅屋」是最具標誌性的場景之一，令人印象深刻，在最新一季中肯定會再次出現。這背後的靈感是什麼？

大衛·林奇：其實準備《雙峰》試播集時有個要求是，我們需要準備好一個備選結局。一旦不成功，他們就會把電視劇改成一部劇情片上映。甚至在拍攝期間，他們還不停地說「大衛，你一定要準備好一個備選結局。」不過沒什麼靈感，就是想不出來。有一個夏天的晚上，差不多是七點左右，我們在好萊塢西沃德街的聯合電影產業（CFI）剪輯。剪輯師Dwayne Dunham、剪輯助理Brian Berdan和我完成一天的工作，走出剪輯室，一直走到停車場。聊著聊著我靠在車頂邊，沉溺在（車頂）舒服的溫暖中。一點也不燙，正正好的溫暖。我就這樣倚著車頂，閉上眼睛，突然腦中閃現出「小紅屋」的想法。就在這個場景中，每個細節都很清晰完備。我喊道「Dwayne！快給我支筆！」接過筆就把想法全部寫下來，隨即和馬克討論，做了幾處改動，就成了。25年後，我們又回到這裡。

大衛·林奇

時光網：25年前《雙峰》最初兩季終結時，結局震驚了眾多影迷。在拍攝最新一季時，之前的結局對新故事的發展造成了多大的困難？

大衛·林奇：（停頓了一下，微笑道）這不太好說，還是要說到想法。我記得（1991年）季終電視上放最後一集時，一幫憤怒的影迷把我家掛滿了衛生紙。（大笑）

愛冥想也愛戛納

"冥想讓我幸福。"

大衛·林奇（照片由好萊塢記者協會Magnus Sundholm提供）

時光網：《雙峰》世界裡的人非常迷戀各種餐廳食物，你個人喜歡櫻桃派、甜甜圈嗎？

大衛·林奇：嗯。這次重啟《雙峰》時，我還發現了一種「羊角甜甜圈」（cronut），從沒吃過，非常好吃！（大笑）這是一種結合羊角麵包和甜甜圈的美食，簡直好吃到飛起。（大笑）不過，我也很喜歡櫻桃派。

時光網：《雙峰》的故事對你來說很私人嗎？

大衛·林奇：倒也不是，講的其實就是迷上一些想法，並有足夠的熱情將這些想法付諸實際，展現在大銀幕上。我很享受這個過程，雖然非常辛苦，但苦並快樂著。所以這個故事並不是關於我自己，而是關於許許多多的想法。

年輕的林奇與伊莎貝拉·羅西里尼（英格麗·褒曼與羅伯托·羅西里尼之女）

時光網：「靜謐」是你作品中一個重要元素，可以講講你是怎麼運用這一元素製造不適和幽默的嗎？

大衛·林奇：這個問題問得很美妙。有人說在一種超然統一的範圍中，無限的靜謐會伴隨著無限的動態存在。這是完全相反的兩個方面，但卻可以共存。現在我有一個錄音室，關上門，所有機器停止運轉，在這樣一個完全隔音的環境里，可以體驗最為深邃的安靜。但要是能沉浸其中並且感受這份靜謐，那簡直是不得了的體驗！這是一份令人幸福的絕對靜謐。安靜的能量巨大，但世界如此喧鬧，難得安靜。靜謐中還存在一種神秘的能量，以某種方式可以與音樂融合。可以達到絕對的靜謐、某些事物萌發的時機是什麼、這個事物可以多吵鬧、在哪一點、如何變化，這些想法都生於無聲，想想這些會覺得非常有意思。

時光網：你經常會冥想是嗎？

大衛·林奇：嗯，我練的是超覺冥想，是瑜伽大師Maharishi Mahesh Yogi研究的一種瑜伽術。這種技藝屏蔽外界干擾，感受生命內在水平，令人幸福欣喜，超然物外，是存在於每個人類體內全面正能量的領域。當我們實現超覺，並且感受其中，就能將全面正能量關注到生命當中，如此這般所有的負面元素都會退散。就像是獲得金子，捨棄垃圾。生命越來越美好，這樣我們才能逐挖掘自己作為人類的潛力，那就是啟蒙、完全滿足和自由。這對於人類來說，是一件美妙的事，所有人都應該冥想，每天超覺，每天自我驅動，這也是內心平靜的關鍵。冥想真的是非常美好，令人幸福，為我們注入能量。

《我心狂野》為林奇帶來了金棕櫚大獎

時光網：訪問一結束你就要趕往戛納。其實你和戛納電影節的關係算得上是源遠流長了，在你印象中那時戛納電影節是什麼樣子，你對此次帶著《雙峰》開始的兩集參加電影節有什麼期待？

大衛·林奇：我覺得毋庸置疑，這是世界公認最好的電影節。當年我很想帶著第一部劇情片《橡皮頭》參加電影節，但因為種種原因沒能實現，最後帶著《我心狂野》前往戛納。當時由貝納爾多·貝托魯奇擔任主席的評審團評選《我心狂野》獲得金棕櫚獎，完全出乎我們的意料，太讓人興奮了。50周年、60周年我都參加過，這次是70（周年）。我帶著參加電影節的電影有《史崔特先生的故事》和《穆赫蘭道》，還有遭到差評的《雙峰：與火同行》，那真是想想都可怕。（大笑）所以在那裡，我有過很多不同的體驗。眾多真正的觀影愛好者齊聚一地，永遠不知道會發生什麼。不過能去到擁有超大銀幕和極佳音效的巴黎大皇宮，還是非常令人振奮的。我相信那裡是從全法國精心挑選了最好的放映員，所以能在那裡放映也是種榮耀。這可以說是真正意義上的電影盛典，舉足輕重，精美絕倫。

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