吳藕汀：我為什麼痛恨徐悲鴻？假中國畫比假洋鬼子更討厭

「我為什麼痛恨徐某人，因為他在西洋畫中已有很大的名聲和地位，為什麼偏偏要來毒害中國畫呢？『假中國畫』比『假洋鬼子』更討厭。我不反對中國畫滲入西洋顏色，徐悲鴻的畫，只要不說他是中國畫，我也是很佩服他。

《葯窗雜談》是生活在南潯的吳藕汀（1913-2005）寫給阜陽師範學院美術系的同鄉沈茹菘（1919-1989）的信，要理解藕翁談畫論藝，先知道他的認識前提：「我以山水而論，服者惟米元章、董香光與黃賓虹三先生而已，其次只有文衡山。當然這幾位先生也不能全部接受，因為時代也不同，環境也不同，畫家要畫自己的畫，不能做真山真水與前人的奴隸。」 其他大抵都在這個價值範疇內的討論。

「說起了當代的畫人，什麼吳茀之、周昌谷等，我從來沒有聽到過，據說現在是大名鼎鼎了，可見我於繪畫是外行了。其他如程十發，以前好像聽見過，但沒有見過他的作品。唐雲像煞是吳杏芬女史的兒子，記得畫的人物，早年好像錢派一路，俗不可耐，晚年未知如何。他們現在也算名家，這樣看來，中國畫可以適可而止了。」「石波處有幾張杭州藝專所謂教師的畫，畫來並不是說不好，實在太江湖氣了。我的一張梅花和他們懸掛一起，覺得我是陳大濩，他們是李貴春。功力、學理、經驗，我萬不及他們，在氣韻方面，他們是差得太遠太遠了。所以袁寒雲的蔣干，就是蕭長華也要退避三舍的。」 以戲論畫，估計也是三兩知音知其微妙處。「錢派一路」為錢慧安，藕公或許是看到唐雲早年作品的偶然印象。書中兩次不肯定提到唐雲是吳杏芬女史的兒子有誤，根據《唐雲傳》記載，唐雲出生在杭州開參店的唐家，母親湯淑貞稍解詩書。

「你說『畫現代人物，除非素描根底較好的不行』，我看也不盡然。倘使用西洋方法來畫國畫，總無法畫得好的。徐悲鴻的素描不能否定他不好，可以說好。但是一張《愚公移山》真不算是國畫。雖然我沒有見過他的真跡，不過也可以看得出來的。拿國畫來講，他與齊公白石比，遠矣。我說畫了西洋畫決不能再畫中國畫，好比有詩根底的人不能填詞，有話劇根底的人不能演電影一樣，粗看好像一樣，是一條路上，其實極端相反。」在阜陽師範美術系教學的沈茹菘先生肯定也碰到，「素描是一切造型藝術的基礎」的學院教學環境和1949年後「新中國畫」改造等現狀，想聽聽藕公這樣舊式文人的看法。沈茹松先生在《美術》（1980年第6期）雜誌上刊登《對中國畫幾個問題的我見—與江豐同志商榷》，就發表了在藕公基礎上的見解：「現在美院似乎不管中國畫、西洋畫、都已把素描作為基礎課，但和散處各地並未被吸收進畫院的中國畫家，一般並不承認學習中國畫非從素描開始不可。」

「我並不否定『美院派』，畢竟懂得些畫理，比『作場派』好得多哩。『美院派』基本功夫不足，這是普遍的現象。因為他們一開始就學齊白石、黃賓虹……如何學得好？如何學得像，也不過是有皮無骨而已。」好比寫字，先要寫正楷；唱戲先要唱慢板等等。畫畫就是先要描，所謂依樣畫葫蘆。當年米元章說黃山谷為描字，可能就是這個意思。知道了眾家所長，然後自出新意，加以發揮，那就是繪了。……『美院派』是繪而沒有描的基礎，不是我說過，他們一起手就是吳昌碩、齊白石，沒那樣的容易。」在這裡藕公把基本功具體到「描」，其實就是勾勒，包括勾勒中的造型能力和勾勒本身對線的把握能力。沈茹松先生在與江豐同志商榷中：「中國畫最好的傳統，就是以變化無窮卻又簡單的線條來創造不同的形象，並且以此來表現物象的立體感和明暗面，可是在以素描為基礎的新中國畫中，大部分用線繁複，陰影明顯，把傳統的中國畫的優點遺失了，甚至有的看不出這就是用毛筆畫的。而傳統學習方法的臨摹方法，首先就是線條的訓練。學習方法決定表現形式，這一點在人物畫中最明顯判別出來。這不是風格和家派問題，而是東方藝術和西方藝術的分野。」

「我看學畫最不好是有面目，一有面目就是『作場』的性質，沒什麼所謂靈性。『美院派』就是犯了這個毛病。因為美院中人，大都不是有了天才，才去學畫，他們學畫是有目的的，就是『為繪畫而繪畫』，作為一種職業，這是一種不自然的現象。」（1978年1月26日信，77頁）這裡的「面目」和「藝術風格」或者「藝術語言」區別在什麼地方還可以細究，1949年前國立藝專初期倡導的「為藝術而藝術」或者「為繪畫而繪畫」，是針對藝術為勞苦大眾服務的「普羅美術」和藝術為政治服務的一種潮流，與藕公談到的「為繪畫而繪畫」是否同？藕公是典型的傳統文人畫的角度，繪畫為「文人的餘事」，不以其為職業的追求，反倒像批評現在職業教育傾向的高等教育。

「我為什麼痛恨徐某人，因為他在西洋畫中已有很大的名聲和地位，為什麼偏偏要來毒害中國畫呢？既然要『撥亂反正』，首先要徹底消除這一類。『假中國畫』比『假洋鬼子』更討厭。我不反對中國畫滲入西洋顏色，以至任何色彩。何況中國畫早已吸收了各種各樣的繪畫方法而熔於一爐的了。一個從事藝術的人貴在闖，不過不能闖得比前人差。倘然不及前人，寧願不闖，不是只要與前人不同就算闖了。」「徐悲鴻的畫，只要不說他是中國畫，我也是很佩服他。可能自己也不算中國畫，被別人瞎捧捧出來的。他的《山鬼》是很好的。我們學習中國畫的人，總要愛護中國畫，不受外來硬搬（消化是好的）的侵襲，這種硬搬死套，應該加以抵制，而且要口誅筆伐之，不論是誰的話，尤其是一般所謂『權威人士』，對他更不能姑且，有什麼了不起。」

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