吳昌碩的《石榴》：錯落疏密，勢不外泄

晚明以來，時代的動蕩加之一種浪漫主義的興起，使得一批具有自我創造精神的大寫意畫家出現並逐漸發展起來。他們中的多數人都有坎坷多舛的個人遭際，抑或有著國破家亡的慘痛之心，把不平之氣寓於繪畫，在創作中尤為任情達性，像徐渭、八大山人、石濤等人，他們都將這種個性、主觀化的抒情寫意發揮到忘乎所以的地步。

吳昌碩 蕭齋清供

吳昌碩是這一脈藝術的繼承者。其花卉大寫意，早期受到沈周、陳淳的文人士大夫情懷的古意營養；到了中期，在時代大背景下，他將這種文人氣息結合自身筆墨，汲取前輩和同輩師友的藝術精華，開始嘗試並形成了氣局博大的畫風。

70歲到79歲之間，逐步形成了自己的面貌，在畫壇上佔有了一席之地，聲名遠揚，作品的題材和數量湧現，甚至影響到日本等國家；80歲以後達到鼎盛時期，藝術面貌成熟，筆墨老辣極具金石味，構圖以強調氣勢取勝，給畫壇帶來一股清流。

吳昌碩 石榴

135.7×51cm 1925年

中國美術館藏

《石榴》是吳昌碩82歲所作。

款識為：度索之桃難手移，石榴啖勝鮮荔枝。榴皮壁上儻題詩，人非東老亦解頤。壽翁下筆詩尤奇，非仙而仙神委蛇。貫恂仁兄詩人五十大壽，用呂純陽以榴皮題詩沈東老壁上之意頌之。乙丑春，吳昌碩，時年八十二。

鈴印為：吳俊之印（白文）、吳昌石（朱文）、無須吳（朱文）。左下是被贈者的題跋說明。

局部

此《石榴》為缶翁精品。以闊筆畫石，側鋒拂斫如斧劈，堅勁而真氣內斂。天真爛漫深得青藤、八大逸致，而厚重雄渾則過之。

石頭運墨淹潤自然，與出枝石榴構成三角構圖。間以錯落疏密，使勢不外泄。整幅畫構成以縱向線造擎天之勢，左上題跋也是縱線，勢愈發加強。

吳昌碩一方面以金石意味之篆書筆法入畫，將傳統筆墨的活力進行最大程度的挖掘，並賦予其新的生命質地，一方面又在西學東漸、趨時務新的時代氛圍中將個人情感、抱負與大眾情感結合起來，為傳統文人畫的發展拓寬了新的途徑。

他啟迪了齊白石、潘天壽等現代大家，在畫壇上產生了不可限量的影響。

吳昌碩在西泠印社缶龕前與自己的塑像合影

吳昌碩身材矮小，頭上盤一小髻，無須，像道士一樣，故有印「無須道人」一方。相傳吳昌碩是個極其愛吃的人，晚年時如有人請吃酒席，逢請必到，到了必須大吃一通，回到家必然腹痛。有時兒女會小聲議論老人貪吃零食，吳老必然開口說自己並不多吃。

1917年吳昌碩的繼配施氏夫人在上海去世。吳老委託朋友從簡辦理喪事。僅是自己摯友及施氏親朋好友前來弔唁，吃了一頓豆腐飯，就命兒子扶施氏靈柩返回故鄉，葬在安吉縣鳳麟山上。

喪事過後，朋友交給吳老一份奠儀單。吳昌碩接過一看，不覺驚訝自己一味拒絕之後還有這麼多親朋好友、左鄰右舍隨禮，有一元、二元，也有七元、八元、十多元。

吳老都在宣紙上親筆楷書書寫謝唁並一一送上門去。收到「謝唁帖」的朋友，都欣喜不已，如獲珍寶。

吳昌碩 粗枝大葉

設色紙本 立軸 138×68cm 1926

1927年11月6日，吳昌碩突患中風，在滬寓去世，享年84歲。1933年11月，遷葬於杭州餘杭縣塘棲附近超山報慈寺西側山麓，墓地坐落於宋梅亭畔。

墓門石杜上刻有沈淇泉（衛）所撰聯語：「其人為金石家，沉酣到三代鼎，兩京碑碣。此地傍玉潛故宅，環抱有幾重山色，十里梅花。」

吳昌碩的藝術成就在中外都產生了很大的影響，吳昌碩不僅是一個全才藝術家，也折射了近代中國的藝術路程。

文 | 高堃

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