悲劇在別處，沉痛在此處 鈴木忠志給我輕輕的一擊

鈴木忠志的《特洛伊女人》，舞台上都是穿著日本傳統服飾的日本演員。

長得像瓦楞紙箱一樣的女主角，低吼著台詞。

一個光頭的全身灑了大白的男演員，斜皮長布，手執棍杖，靜立於舞台中央。

一個衰弱的人坐在舞台深處的椅子上。

舞台是黑的。

這些穿著日本衣服的日本演員，用日語講古希臘的故事。

他們做著半儀式感半舞蹈感的動作。

一瞬間，他人的悲劇，

震動傳遍戲劇場。

像一次小型的爆炸。

這是輕輕的一擊。

一次輕微的內傷。

一次格外清晰的覺醒。

悲劇在別處，沉痛在此處。

那些悲慘的事情，

發生在希臘，

發生在古代。

不是我們，不是。

這真是太悲慘了。

你在舞台上看到的，是我。

是我。

但是你不會聽到我講我的悲劇。

我來跟你說說古希臘的悲劇吧。

6月22日至24日，鈴木忠志的《特洛伊女人》在國家大劇院演出。今晚還可以去看看。

攝影/高尚

還有酒啊！

鈴木忠志切完生日蛋糕，往旁邊的酒桌挪步，身後的翻譯趕緊虛扶一把。老先生78歲了。

6月20日下午，國家大劇院第三屆國際戲劇季為鈴木忠志舉辦了特別的對談活動，最後端上來生日蛋糕和香檳。

左後是著名導演李六乙。右邊穿白襯衫的是國家大劇院戲劇藝術總監徐曉鍾。

日本著名的戲劇家鈴木忠志，很多中國戲迷非常熟悉他了。

鈴木忠志在日本利賀縣建了訓練所和劇場，他在國際上影響也很大。他的鈴木訓練法在美國和法國都有信徒。他在北京也建了長城訓練所。

6月20日下午，國家大劇院為鈴木忠志、國家大劇院戲劇藝術總監徐曉鍾、著名導演李六乙等舉辦了對談活動。

鈴木忠志講話也是很藝術的。

他先是介紹了自己的藝術活動路徑，講他很早就在國際戲劇舞台活躍著，美國、法國、俄羅斯等。然後他說，中國的戲劇藝術家能量很強，一定可以做出好的戲劇來。

最後他拋出了很厲害的說法。他說：「我覺得日本一些傳統的東西，可能不一定能夠對人類有什麼大的一些幫助，因為為什麼呢？因為他沒有一個明確的思想。」

這樣的話，我認為對中國的戲劇家是有啟發的。這個啟發不是說鈴木忠志的觀點到底對不對，而是也許我們也可以像鈴木忠志這樣去想一想，我們做戲劇要解決什麼問題，可以為人類貢獻一些什麼。

鈴木忠志的《文化就是身體》中文版，4月份由上海文藝出版社出版。

李六乙結合自己的藝術實踐，談了對這本書的看法。他說：

「如果說從我這些年的實踐當中，其實我個人也非常喜歡中國戲曲，也排了不少中國戲曲，看了當代中國的一大批演出。讀了這本書以後，真正有一個感覺，就是我們對待傳統藝術，有很多觀點是錯誤的。我們對我們民族戲曲藝術的認識是膚淺的。我們現在面臨許許多多的問題。這本書，對於重新認識我們的傳統藝術有非常好的借鑒意義和指導意義。」

李六乙還介紹說，這本書可以看到鈴木忠志的創作是怎麼面對傳統的，既有理論，又有實踐，對我們的話劇有很好的幫助，很好的借鑒。

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