仔細想一想，你真的懂素描嗎？

素描，每個想學畫畫的人必經的過程

現在美術培訓的學生，正在練習素描基礎

無論是專業的，非專業的繪畫者

應該都對素描既愛又恨

今天給大家介紹下素描的一些常識性的東西

讓大家更接觸素描之前，更了解他

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素描，簡而言之就是單色畫

素描過程是同一時間要考慮許多問題的

// 綜合思維活動 //

這個詞語總結的很到位

來看小編跟你聊聊素描的那些東西

1

# 素描工具的介紹 #

素描的工具種類很多，

如鉛筆、炭筆、粉筆、毛筆、和鋼筆等;

工具的不同關係著素描的性質和構圖，

工具也能影響畫家的情緒和技巧。

工具的選用取決於畫家所想要達到的藝術效果。

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鉛筆：

最常用的素描工具，

鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，

比較俱全，可以畫出較多的調子，

比較俱全，可以畫出較多的調子，

鉛筆的色澤又便於表現調子中的許多銀灰色層次，

對於石膏等基礎訓練作業效果較好，

初學者比較容易把握，

因此，較適合於基礎訓練開始時應用。

現有的國產鉛筆分兩種類型，以HB為中界線，

向軟性與深色變化是B至6B，

為了更適應繪畫需要又有了7B-8B，

我們稱為繪畫鉛筆。

HB向硬性發展有H至6H，

大多數用於精密的設計等專業使用。

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炭筆:

炭筆以不脆不硬為度，炭條以燒透

鬆軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。

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鋼筆:

包括一切自來水型硬質筆尖的筆。

使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，

一般都作一點加工，

將鋼筆尖用小鉗子往裡彎30度左右，

令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。

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素描紙:

潔白、厚凈、有紙紋的紙。

鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，

炭筆畫紙表面不能太光滑，

而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，

還要有一定的吸水性。

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畫板:

以光滑無縫的夾板為最好。

如果站著面畫，還要備一個畫架。

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橡皮:

以平、軟的方形橡皮為好。

以及橡皮泥，橡皮泥便於變換造型，

因此適用於多樣的擦拭，但清潔修改能力一般。

削筆刀、圖釘、擦布等工具備用。

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2

# 三大面五大調子 #

所謂 三大面，即黑，白，灰

受光面（亮面）和背光面（暗面）兩大部分，

再加上中間層次的側光面（灰面），

也就是常說的三大面：

背光面，受光面，測光面。

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物體在光線的照射下產生了明暗，

物體都是有許多大小不同的面組成的。

各個面的方向不同，接受光線的角度也不同，

就形成了深淺不同的層次，一般稱為「明暗五調子」。

即亮面、灰面、明暗交界線、反光、投影。

與「三大調子」融合在一起

表現物體的立體感和空間感

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3

# 素描的內容 #

除了素描石膏，人頭像

其實還有很多素描繪畫的內容

寫生素描在表現內容上分為

靜物、動物、風景、人像及人體素描等。

（艾軒素描頭像）

（素描貓咪）

（素描狗狗）

（素描風景）

（素描人體）

無所不能的素描，

只有你想不到，沒有不能畫的

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4

# 素描的光影 #

光是生命之源，有了光，

世界的一切物質才有了現實意義。

我們眼睛所感知周圍一切物體的存在，

都是由於光的作用。在視覺藝術中，

光影可以幫助我們感知形體和塑造形體。

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5

# 素描的結構 #

結構是支撐畫面的根本，

結構是形體之間的內在聯繫。

一組素描作品中，結構，

決定著畫面形式與繪畫本身物體的形式

並與其相一致的內部核心！

素描作品可以不上調子，但不能沒有結構。

（幾何體結構）

（人物頭像結構）

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6

# 素描的質感 #

繪畫、雕塑等造型藝術通過不同的表現手法，

在作品中表現出各種物體所具有的特質

如絲綢、陶瓷、玻璃器皿、肌膚、水、石等

物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質的特徵，

給予人們以真實感和美感。

（不鏽鋼質感）

（老舊紙張的質感）

（老布料的質感）

（金屬和布的質感）

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7

# 素描的透視 #

透視指在平面或曲面上描繪物體的空間關係的方法或技術

· 分別介紹下這三種透視 ·

1.平行透視

又稱一點透視（見上圖）

就是說立方體放在一個水平面上

前方的面（正面）的四邊形分別與畫紙四邊平行時

上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致

消失成為一點。而正面則為正方形

（一點透視範例）

2.成角透視

又稱二點透視

就是把立方體畫到畫面上，

立方體的四個面相對於畫面傾斜成一定角度時，

往縱深平行的直線產生了兩個消失點。

在這平行情況下，

與上下兩個水平面相垂直的平行線

也產生了長度的縮小，但是不帶有消失點。

（二點透視範例）

3.傾斜透視

又稱三點透視

當視點通過畫面觀察物體遠近成傾斜角度的邊線，

就是要產生傾斜透視變化。

圓的透視圖:正圓也成了橢圓。

且裡面的弧長小於外面的弧長。

外弧彎曲度大一點，里弧彎曲度小一點。

（三點透視範例）

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8

# 素描的構圖 #

繪畫時根據題材和主題思想的要求，

把要表現的形象適當地組織起來，

構成一個協調的完整的畫面稱為構圖。

（三角形構圖，是最穩定的構圖形式）

（c形構圖可以延伸畫面的空間感）

（水平式構圖，在自然風光攝影中經常會用到）

構圖的方法還有很多種，

都是根據具體的創作情景來選取的，

比如"圓」形構圖、"S」形構圖、倒三角形構圖等等

要注意的是，一定要靈活處理，

不能為了運用某種方法而去生搬硬套。

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9

# 素描的作畫過程 #

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確立構圖

推敲構圖的安排，

使畫面上物體主次得當，

構圖均衡而又有變化，

避免散、亂、空、塞等弊病。

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形體結構

用長直線畫出物體的形體結構

（物體看不見部分也要輕輕畫出），

要求物體的形狀、比例、結構關係準確。

再畫出各個明暗層次

（高光、亮部、中間色、暗部，

投影以及明暗交接線）的形狀位置。

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深入塑造

通過對形體明暗的描繪

(從整體到局部，從大到小)

逐步深入塑造對象的體積感。

對主要的、關鍵性的細節要精心刻劃。

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調整完成

深入刻劃時難免忽視整體及局部間相互關係。

這時要全面予以調整

(主要指形體結構還包括色調、

質感、空間、主次等等)，

做到有所取捨、突出主體。

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10

# 畫素描的常見問題 #

1、形體畫得"歪"

這是由於起草不嚴格造成的錯誤。

素描中物體的特點就是要"靜"。

每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，

在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，

就會使物體重心不穩，產生"歪"的錯誤。

畫"歪"的錯誤還有另一個原因:

對稱物體畫得不對稱。

解決的辦法是:

起草時，左右兩邊要同時起草，

不要等到起完一邊，再起另一邊。

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2、畫面太"空"或太"滿"

這是由於構圖不當造成的錯誤。

物體太小太集中，就會造成畫面的"空";

而物體太大太散，畫面就會"滿"，

甚至有時畫面會"盛不開"物體。

解決的辦法是:

在一開始就要把整個物體的組合外形找准，

按照構圖的要求做好定位輔助線，

在進一步深入的時候，

不要輕易改動構圖的定位線，

否則，就會破壞構圖的初衷。

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3、輪廓線太"粗"

這是因為畫者還沒有樹立起"體面"觀念，

不懂得物體的輪廓是由"面"的轉折形成的，

不懂得形體是用明暗對比出來的。

解決的辦法是:

加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，

將"粗線"的一側向暗部或背景過渡。

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5、畫面太"灰"

灰的直接原因是物體亮部畫重了，

這是由於明暗對比觀察不足造成的，

應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。

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契斯恰夫說過：

素描是一切的基礎，是根基

誰要不懂得或不承認這一點，誰就沒有立足之地

素描是藝術中最剛強、堅實、穩固、和崇高的東西

你，一定要畫好素描哦~

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