橫行胭脂：那一天，我失業了，並不哭泣

態度

文／橫行胭脂

你要愛上這個城市

你就死心塌地地愛上了

愛這個城市一年四季的軀殼

愛龐大的物質結構下

生命的立體感

我身上屬土的部分永遠與大地鏈接

身上屬水的部分已經獻給了一個男人

身上屬火的部分

足以保證我能以一個女性的角色

完美地生存下來

在陽光好的那一天鳥的叫聲特別稠密

樹在風中奔跑樹葉的語言多麼兇猛

樓房北邊的樹比南邊的樹跑得更快一些

花盆裡細膩的植物寵辱不驚地完成

生命賦予的天分

那一天我失業了並不哭泣

我還是那麼甜美憂鬱高貴

橫行胭脂：那一天，我失業了，並不哭泣

——讀橫行胭脂十七行短詩《態度》

橫行胭脂一直是一位特立獨行的詩人。她的詩，既有令人不忍直視的鮮血淋漓的真，既有令人坐卧不寧的難以慰懷的善，也有令人過目不忘的直率任性的美。

這首隻有十七行的短詩《態度》，實際採用的是「五五五二」式的內置結構，可以讀作四個詩意單元。

前五句是第一個詩意單元。在這個詩意單元里，詩人對她自己所認識的城市和城市生活來了一個詩性的描摹。這種詩性描摹，以「軀殼」和「物質結構」為主要詩素；以「愛」為借口，以「生命的立體感」為詩性景觀，以滲溢在詩人靈魂骨頭表面的無奈和堅韌為底色或背景。

「你要愛上這個城市／你就死心塌地地愛上了」，這種「你要……你就……」的句式背後，有多少悲傷、疼痛、惶恐、辛酸和悲苦，唯有身處城市多年的人才能真正地體味得到。

在這第一個詩意單元里，城市的物性生活及其物性生活的吞噬感，被詩人以較為抽象的詩語表達得十分充分。這其實也是當下生活的現代性或擠壓性，在當下詩歌中的同質化投射。

其實這首短詩接下來的五句所構建的第二個詩意單元，才是這首短詩的最精彩之處。

這第二個詩意單元的精彩，與其說是詩人橫行胭脂對自己性別個性的詩性構建，還不如說是詩人橫行胭脂對當下女性普遍命運的詩性勾勒。

我們很容易能從這第二個詩意單元中，讀出當下時代女性的三個側影：土生活、婚姻和個性。

無論男女，沒有人能逃脫生活的規制。可作為女性，尤其是中國女性，婚姻帶給的命運的負重，根本與愛情就不可能相提並論，那更多的只是青春的透支。唯有有個性的女性，才能活出真正的或者說獨立的人的本味，才能實現作為生命的人的真正意義上的完美。這種對女性的立體認知，在當下的現代漢語詩界，是很少有人能與之比擬的。

獨立，無論是哪一種形制與領域的獨立，都是要付出代價的，在當下，在中國，女性的獨立所付出的代價，特別是單身女性，尤為痛苦和慘烈。

這首名曰《心態》的短詩，其最後的七句，可以視作兩個詩意單元，這兩個詩意單元的詩意抵達，是以對比為主要呈現方式的，也是詩人橫行胭脂智性與風骨的最具體的詩性體現。

這最後的兩個詩意單元，都是以「那一天」為詩意凝聚點。前五句是一個詩意單元，表面上是說「那一天」的陽光、鳥鳴、風、風中的樹、樹葉、花盆，包括細膩的植物；實際上卻是在詩說生活表面的美麗與溫暖和生活內核的冷酷與兇殘。

而這種平靜的湖面下的弱肉強食或叢林法則，也只有在讀了這首短詩的最後兩句，即這首詩的最後一個詩意單元之後，你才能深刻地體味得到。

是的，陽光明媚，但風聲洶湧；世界美好，但「我」，即使榮辱不驚、甜美、高貴，也失業了。至此，一個獨立、憂鬱、完整並堅毅的時代女性的新形象就這樣悄無聲息地被橫行胭脂詩寫了出來。

這首名曰《心態》的短詩，其實詩性展現了兩種態度：一是對現代社會的冷靜悅納，一是對內心獨立生活的尊貴地認領。

現代生活是物性充斥的，是空殼的，是隨隨便便就可以滿血復活的；其實，只要你思考，也是和以往的已被命名過的其他時代的生活是一模一樣的；正所謂「日光之下，並無新事」。

不依附的獨立生活，是高貴的、甜美的，但也是憂鬱的、冷澀的；正所謂「欲潔其魂，必先孤獨」。

這其實也是時代本身、生活本身和靈魂本身的本色本味。出生在湖北天門卻漂泊在陝西西安的詩人橫行胭脂說得對：死心塌地地愛這城市，包括這時代，即使樹在風中奔跑，即使失業，只要不違背自己的內心，就不要哭泣。

（2016年12月30日黃昏，柏相於聽石齋草就。）

我們需要讀一些文字，蕩滌人世的微光

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