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穿越的畫風下,竟是清朝的畫僧

都說畢加索梵高的畫特別現代,

你有想過清代就有一個更現代的畫家嗎?

欣賞一下他的畫,都以為是現在的人畫的。

當時的畫壇都在摹古,

想想芥子園那樣的一板一眼。

可能軍人出生的他很特別,

有流量戳視頻看看。

追隨文字,細品虛谷和尚的作品吧

自然天趣:看魚嬉紫藤下

文孫潤之

有位畫家,他的白鶴立於寒梅之中,應景的縮著脖子;他筆下的金魚和貓腦袋方方正正的,充滿了稚拙之氣;他畫的松鼠睜著大眼睛,毛茸茸的煞是可愛。觀賞他的畫,彷彿看見一位熱愛生活的孩童,在筆墨中努力尋找著自然天趣。他就是虛谷和尚,正是虛谷的畫冷雋落筆、蹊徑別開,給陳陳相因的晚清畫壇,注入了一泓清流。一身淄衣寄情書畫的虛谷,誰又能想到他曾是領軍攻打太平軍的清軍參將?正因為他的戎馬生涯,虛谷的筆法活潑鬆動,甚至注意到了色彩搭配。

虛谷《魚嬉圖》被紫藤、墨葉、紅魚點亮,一改文人畫漠視色彩的傳統。文人自從掌握了以書法用筆入畫,就逐漸拋棄了匠人們引以為傲的重彩設色,久而久之文人畫的色彩感愈加淡化。除了色彩,虛谷的畫有其新奇獨特的造型,在傳統繪畫的「勾線設色」之中,大膽的加入自己的理解。虛谷的勾線干筆鬆動而枯筆卻潤含春雨,有時候故意線與線斷開、穿插,產生豐富的變化。他的「勾線設色」實際是輪廓線和色彩關係的分離,那種工匠的「線不礙色、色不礙墨」在他看來是一種束縛。虛谷畫金魚沒有華麗的技巧,充滿了濃厚的拙味兒,甚至一些色塊沒有墨線束縛,用濃淡色彩增強豐富感。吳冠中認為虛谷「從對象中抽出構成美感的形式規律」,富有「現代性」,也源於此。所謂的「現代性」其實也是虛谷自然心性的流露,畫面上方藤條隨意至極,用筆洒脫大方。下方水中的片片落葉,和串串紫藤上下呼應。那長著方形眼睛的大腦袋金魚和現實的金魚是不一樣的,三條金魚雖有縱深關係,但都是俯視角度前後分布,充滿了兒童畫的天真。正如小孩子畫自己的爸爸一樣,實際上他是按照他知道的去畫爸爸。這種「看」與「知」的矛盾是藝術高於生活的生動體現,正如我們發現擲鐵餅時使用希臘雕塑《擲鐵餅者》的優美動作無法取得好成績一樣。中國人的藝術講究「內營丘壑」、「古質天趣」,就是最深刻的「繪畫現代性」表述。

虛谷的畫帶有自己的精神追求,深厚的學養讓他迅疾的筆觸多了分沉穆內斂之氣,畫題「仿解弢館筆」是說自己模仿揚州八怪之一的華嵒筆意,解弢館是華嵒雅號,弢原指裝弓或劍使用的套子、袋子,也可以是動詞,意為韜光養晦。虛谷異常喜愛華嵒的這個雅號,興許和他之前的軍旅生涯不無關係。如今他刀劍入庫、馬放南山,用書畫濡養著自己的軍魂。

本文已經發表在書法報

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