潘天壽:一味霸悍
雁盪山花圖軸 1963年 紙本立軸 潘天壽紀念館藏品
文丨吳冠南
按常理,「一味霸悍」這四個字用在任何事情上都會顯得不太合適。顧名思義,霸:霸道、霸氣、霸佔。在第一時間就會讓人想起「只許州官放火,不許百姓點燈。」悍:驃悍、強健。當霸、悍兩字結合到一處,大約就是沒有理由地,天生地如泰山壓頂,晴空霹靂而又令眾生無奈的一種現象。
雨後千山鐵鑄成 1961年作 紙本水墨設色 中國美術館藏
天下之事,無獨有偶。潘天壽先生作畫卻以他過人的見識與膽略,劍出偏鋒,另闢蹊徑。他獨取「霸悍」兩字,作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。難怪他的老師吳昌碩先生讚歎他的畫「天驚地怪見落筆」。一旦落筆,即天也驚、地也怪,這是何等的氣勢?這是潘天壽先生作畫在「氣」上的追求。當年吳昌碩先生自己也講「苦鐵畫氣不畫形」。南齊謝赫在「六法」中的第一法也講「氣韻生動」。所以潘天壽先生乾脆就把「氣」的意義推到了極致。以此細論,潘天壽先生所追求的「霸」,即霸在氣上。即所謂霸氣。因此,「造險破險」的潘氏圖式,就成為了潘天壽體現「霸」字的標準圖解。
映日荷花別樣紅 200×300cm 釣魚台國賓館
「霸」既屬於氣的範疇,那麼「悍」肯定是屬於「法」的範疇了。潘天壽作品中的「悍」則具體體現在了他作畫用筆以方筆強折和以指代筆的生澀、堅硬效果上。眾所周知,潘先生一生喜作指畫。並且擅長以生宣紙作巨幅指頭畫。這是一種難度非常高的作畫手段。所以他的生紙巨幅指畫,幅幅堪稱中國繪畫史上空前絕後的絕世佳構!以手指代毛筆來運用,其特點是可以達到生、熟之間,毛筆所達不到的奇異效果。當然,作指畫的前提是純熟駕馭了毛筆。因此,強硬驃悍、力能扛鼎的多變線條,就完整地表達了潘先生關於「悍」字的全部意義。
小憩圖 紙本設色 1954年 潘天壽紀念館藏
潘天壽先生最早體現霸悍風格作品面世的時候,吳昌碩先生曾為他捏了一把汗。說:「一跌須防墮深谷,壽乎壽乎愁爾獨」。是的,變革與與創造,必定意味著對舊有創作方法和審美習慣的違背和拋棄。吳昌碩先生為他所擔心的,正是他那不入時流、獨標新格的作品會令世人不解、從而遭到冷落、甚至嘲笑和埋沒。歷史的規律告訴我們,當一件新生事物誕生,並且帶著超前審美意識出現的時候,不解和被冷落是註定要經歷的艱難過程。君不見,黃賓虹先生的作品被世人所不解和冷落了半個世紀,便是最好的佐證。
先春梅花圖 沈耀初美術館藏
從潘天壽先生的身上我們看到除了智慧以外,那種超常的膽量和創造力。而正是這種超常的創造力,引領並推動了藝術歷史的進程。
杭縣農民爭交農業稅 中國美術館藏
當我們在撿珍珠般地研究前人豐碩成果的時候,研究的課題就絕不應該局限於他們作品的非凡結果上,而把他們人生和作品的所有成因作為研究的切入點,即從精神到表象,作出全面細緻的分析後,我們才有可能真正探得驪珠。才會從他們的身上得到有益的啟迪。
松鷹(指墨畫) 1948年作 紙本 水墨設色 中國美術館藏
暮色勁松圖 潘天壽紀念館藏
潘天壽 露氣 1958年作 紙本 水墨設色 中國美術館藏
鸕鶿 1960年作 江蘇美術館藏
潘天壽 靈岩澗一角 1955年 紙本水墨設色
中國美術館藏(碎片拼接)
鷲鷹磐石圖 潘天壽紀念館藏
記寫雁盪山花 1962年作 中國美術館藏
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私享出品
主 編:王成業
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