《軍師聯盟》後，你肯定想不到下一個三國劇的主角兒會是誰？

吳秀波的《軍師聯盟》最近開播，好評差評都有，先不管演員水平如何，但是這部劇在劇情設計和人物主角上已經做了一定的創新，不是採用傳統的全拍三國，展現整個三國時代，而是只把焦點放在司馬懿的身上，只通過司馬懿的人生，來演繹這段時期的歷史風雲。

這個觀點創新獨特，在以前的三國題材電視劇中是沒有過的。

三國是個大IP，但是由於歷史和演義的框架所在，想創新確實很難，像高希希版的《三國》，雖然有所改變，但已經在人物角色的表達上，做的非常傳神，到位了，尤其是曹操和劉備兩個角色。

不過從關於三國的文學創作來看，針對於三國這個題材，創作者都在努力的尋找新的角度去解讀，從其他方面來思考這個時代的波譎雲詭，熱血豪情。

其中有一條主線，挺能反映出對於三國文化及人物創新的變化。

曹操—司馬懿—劉協

這是對於三國文化創作的人物主題變遷，比如讀客曾經出版過一些關於三國的書籍《卑鄙的聖人-曹操》，《司馬懿吃三國》，馬親王曾經寫過的《三國機密》等。

一般讀三國剛開始都是喜歡劉備，恨曹操，後來逐漸會喜歡曹操，再後來又會喜歡劉備。包括古人恨曹尊劉，聽評書對於二者勝敗的的表現，都有過很傳神的描寫。

最主要的是尊劉恨曹，當然還有對諸葛亮的無限惋惜。

所以從這個角度來看，如果有創新，最先翻案的是曹操，演義畢竟是演義，羅貫中的筆法太厲害，還是得還原真實的歷史人物，包括真實的曹操，所以易中天老師的《說三國》系列火一塌糊塗。

對於曹操的真實解讀，客觀評價，加上開腦洞的創作，讓曹操成為對原來只固定於《三國演義》的人們的第一個創新。

曹操和漢室的矛盾關係，是這個創新的關鍵點，從而演化出對於獻帝劉協，對於漢室諸臣等許多創作點。

關於漢室世族大臣與曹操的關係，也曾經寫過一篇小文簡單的陳述了一下：

跟我在文中表達的意思一樣，《軍師聯盟》第四集中，曹操也說出了啟用荀彧背後的真相，其實就是看中了他背後的潁川世族，士族。

而相對應的，後來成為曹魏「曹操」的司馬懿，幾乎也是有一樣的矛盾關係存在。

從這個角度來看，司馬懿在跟曹家三代做對決，不過司馬懿的主要對手是曹操，不知《軍師聯盟》後面會如何演繹。

而且司馬懿的河內司馬氏也屬於當時的世家之一，影響雖然比不上當時的汝南袁氏，潁川荀氏，弘農楊氏，畢竟也有一定實力和影響。

是忠曹還是輔漢，這是個問題。

最後的篡魏奪權，是直接為了權力，司馬家一姓之私，還是為了漢室報仇雪恨，這也是個問題。

當然從歷史角度看，肯定是會了一姓之私，《司馬懿吃三國》就選用這種角度，司馬家一開始就是陰謀家，從司馬懿出山，到輔政都是陰謀的一部分。

但是從文學創作上看，後面的為了漢室復仇而篡魏，就顯得更為新穎，更吸引關注，《軍師聯盟》雖然提到了司馬防是漢室忠臣，可從漢獻帝劉協的表現來看，後面應該是扯不上為了漢室報仇上來了，應該是被逼奪權的套路。

司馬懿與曹氏，司馬家與漢室，是這樣兩個矛盾關係。

上面這兩位都是梟雄，人傑式的人物，謀略，決斷，隱忍，手段，洋洋精通，而且取得的功業都是實實在在的擺在那裡。

而馬親王的《三國機密》中描述了另外三國中的一種可能，主要人物就是漢獻帝劉協。

漢獻帝劉協是個有爭議的人物，一直都說他是個傀儡，可是他自小經歷董卓之亂，李傕，郭汜之亂，經歷曹操，曹丕，做了三十一年的皇帝，即使禪位後又活了十四年，最終壽終正寢，連當時的魏明帝曹睿都親自去哭祭。

所以對於漢獻帝劉協的討論就跟蜀後主劉禪的討論一樣，是傻人有傻福，還是身懷謀略，韜光養晦？

《三國機密》中就開腦洞採用了後者，甚至想出了劉協有雙胞胎兄弟，藉此與司馬家扯上關係，漢獻帝「劉協」憑藉自身勇略，周旋列強之間，與漢室忠臣攜手復辟漢室，而司馬懿跟「劉協」的兄弟之情，決定了司馬懿在看到「劉協」即使拼勁全力，也已經無能為力後，做出了決定為其復仇，最後篡魏的決定。

「劉協」跟曹丕也在這個過程中也共同經歷生死，產生了兄弟之情，這就能解釋後來獻帝禪位後曹魏對於他的撫慰待遇，而不是像其他朝代直接殺掉廢帝。

這樣的腦洞，真是神龍之筆，在不超越歷史的大框架下，發揮想像力，打開腦洞，只要能夠自圓其說就可以，畢竟再怎麼寫劉協英勇神武，也不能寫劉協最後復辟漢室成功，這是不可能的，天下還是曹魏的。

在厚厚的歷史典籍中開腦洞，自然也需要深厚的歷史功底。

只是這本書里，更多角度是從漢獻帝"劉協"出發，描繪劉協的膽略和果決，比如曹操，劉備，自然就成為了配角人物。

這本書也在拍同名電視劇，這裡的矛盾關係還是漢室與曹氏，司馬懿與曹氏這本書里沒有怎麼表現，更多是著墨在劉協身上，《軍師聯盟》後，可能下一個三國劇的主角兒會是漢獻帝劉協。

不知道後面從漢獻帝劉協角度出發的創作會不會多，穿越的三國網文從這個角度來寫的倒是不少。

一個按曹操的角度，一個按司馬懿的角度，一個按劉協的角度。

三個角度，一步一步對於三國的解讀，也更加需要想像力和歷史功底。

記得有句話說「「20歲看三國覺得曹操最厲害，40歲看三國覺得司馬懿最厲害，60歲看三國覺得劉備最厲害。」嘛。

市場上也有很多寫劉備的書籍，後面不知道會不會從劉備的角度寫出新鮮的作品。

還有另外一條線就是描寫三國時期特務機構鬥爭以及對於三國大局的影響。

一提起特務機構特別出名的自然是明朝錦衣衛，但是三國時期也有，也就是《軍師聯盟》里提到的校事。

俞正燮《癸巳存稿·校事》寫到：「魏吳有校事官，似北魏之侯官，明之廠衛……或謂之典校，或謂之校曹，或謂之校郎，或謂之校官」。

魏，吳既然有，蜀漢自然也不會少。

而描寫古代特務鬥爭的好作品也不少，比如明朝錦衣衛雖然名聲不好，而在危巍的《明風萬里：雖遠必誅》里，就寫出了明代的錦衣衛們，在萬曆朝鮮戰爭中，與日本忍者的間諜們的生死較量。

而《畫江湖之不良人》這樣的影視作品，提到的不良人，確實存在，也只是充任偵緝逮捕的小吏，遠沒有那麼重要。

在描寫三國的間諜鬥爭中，有馬親王的《風起隴西》，這裡是寫的魏，蜀在隴西戰線上的間諜較量，雖然裡面很多都是親王自己造的官職，寫作的初衷也只是基於三國人物的戲說，即使不一定真實，但是很有意思。

「歷史上每一件事都有一個內幕，如果沒有，那麼就製造一個出來」。這樣的陰謀論信條，確實是很適合寫這樣的推理，懸疑，腦洞小說。

此外還有何慕的《三國諜影》系列，選取火燒赤壁、定軍山之戰、荊州失守、火燒連營等《三國演義》中的最著名的戰爭為背景，講述三國之間驚心動魄的情報暗戰，不過再看了定軍山之戰後，表示很失望，達不到給人耳目一新的感受，還不知道其他幾本怎麼樣。

但是這樣的三國系列，以此為背景的特務諜報暗戰創作，也是一條創作路線。

此外還有非常出名的三國漫畫系列，後面有時間也會專寫一篇，在我國浩瀚歷史中輾轉騰挪，進行創作，確實是個技術活，需要深厚的歷史功底和底蘊，更需要發揮無比的想像力。

愛因斯坦說，想像力比知識更重要，也是有道理的。

文化產業這幾年也是風口，而且漫畫，影視，遊戲那麼多的衍生品，已經形成一條產業鏈，我國歷史文化IP那麼多，其中最出名的就是三國，水滸，西遊這幾個，多是遊戲開發的最愛。

所以能夠做好一個就已經非常厲害了。

這也難怪為什麼國外的影視都喜歡拍未來，而國內的影視卻喜歡從過去的歷史選材。

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