黃敬松畫荷

又到荷花飄香的季節。「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」，楊萬里筆下所寫的西湖六月這一處美景，就在我的眼前。佇立荷塘邊，寬闊的湖面上微風吹拂，無數的蓮葉，遠遠近近、淡淡濃濃織成重帳層幔，幾枝紅荷，點破層綠，在風中搖曳。不知何處飛來的幾隻翠鳥「撲剌剌」掠過水麵，欲停未停，益顯出荷塘的渺遠靜謐的意境。美景如畫，怎能不醉!「出污泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉……」更令人陶醉是古往今來文人雅士所追求的荷花的清雅、高潔人生境界。荷花從它誕生之日起，就不僅僅是花、葉以及分泌出的揮發性芳香等物質層面的東西，而帶有較強的文化內涵，這種文化內涵通過繪畫、雕刻、陶瓷、織綉等物質生活中事物傳播和強化，並不斷注入新的思想理念。

荷花又稱蓮花，古稱芙蓉、菡萏、芙蕖，依用途不同可分為藕蓮、子蓮和花蓮三大種類，荷花原產於亞洲熱帶地區和大洋洲，除中國外，日本、蘇聯、印度、斯里蘭卡、印度尼西亞、澳大利亞等國均有分布，荷花是中國十大名花之一，也是聖潔的代表，更是佛教神聖凈潔的象徵。

周敦頤之名篇《愛蓮說》稱其「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的高尚品格，歷來為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。「一品清廉」，荷花寓意公正廉潔，是對清官的讚揚；「本固枝榮」，荷花枝繁葉茂，用荷花叢生比喻根基牢固，興旺發達，家道昌盛。蓮花多子，故可寄託多子多福的願望。

歷代畫家以荷花為母題，創作了大量的作品，據唐朝張彥遠《歷代名畫記》載，南北朝梁元帝(553-555)畫有《芙蓉醮鼎圖》，這也許是我國最初的畫荷之作。五代、北宋時期的著名花鳥畫家黃筌、徐熙、趙昌、騰昌裕等都有不少荷畫作品。現藏於北京故宮博物院里最早的荷花繪畫，要推南宋畫院畫家吳炳在紙絹團扇上繪的《出水芙蓉圖》，畫面上，只有一朵在翠葉襯托下大得幾乎塞滿了整個扇面的花。到了明代，徐渭《墨花九段卷》中有荷花一卷，畫旁題詩：「拂拂紅香滿湖，採蓮人靜月明孤……」他的另一幅《荷蟹圖》也是畫荷花的名作。清朝初期的花鳥畫家朱耷以及以畫荷出名的唐熒、王素，清中葉揚州八怪中的羅聘、黃慎、李鱓等人，以及後來的海上畫派的趙之謙、吳昌碩等，都為我們留下了不少美不勝收的荷花繪畫精品。

八大山人畫荷，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：「湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。」可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟對而以意象為之，信手拈來，妙趣自成。

張大千也是畫荷花的高手，人稱「大千荷」，1963年張大千在新加坡、吉隆坡時，畫了6幅大畫《荷花》計長24尺，寬12尺，那時，張大千已近花甲之年。他大膽地用墨、用色、用光、用水，只見那碩大如傘的碧葉在波光淺盪的水面上隨風翻飛，初綻緋紅的花苞，從瀰漫在荷塘里的氤氳的霧靄中淡淡吐香……他筆下的荷花不僅超越了花卉本身的屬性，也將人文主題通過創新的筆墨推向另一種境界!

近代畫家中畫荷花的還有一把好手，那就是齊白石。齊白石有《荷花蜻蜓》、《荷花翠鳥》、《荷花鴛鴦》等。齊白石的家鄉遍植荷花，初夏荷葉田田，仲夏大朵大朵的荷花在池塘中盛開，秋天蓮子香甜可口……當他執筆畫荷時，那娉婷妖嬈、清秀明麗的美便會情不自禁地流諸筆端，花繪紅色，葉繪墨色，似乎暗合了一種無窮無盡的強烈的家園感。齊白石最著名的荷花圖是《四季圖》中的夏荷。1920年，齊白石58歲，把原不相類屬的純紅和鮮活的墨色配在一起，創「紅花墨葉」。《四季圖》中的夏荷，正是齊白石改變技法後的最佳成果。作者在畫幅上題的詩句：「人生能約幾黃昏，往事追思尚斷魂，五里新荷田上路，白梅祠到杏花村。」

世人都愛荷花，畫家都喜畫荷花。縱觀古今畫家創作的荷花，由於時代背景、畫風技法及畫家個人思想感情和意趣的區別，其作品各有不同的藝術感染力。但是，他們並非放棄對當今社會生活的立場和感情，而是以自己生命直接體驗現實真相，感受其中的大憎大愛。所以，冥冥中真有一種心靈的契合，而這種契合可以穿越時間隧道，使陳年隔代的畫變得似曾相識，或身臨其境。

固齋黃敬松工花鳥，尤鍾愛荷花，對歷代畫荷作品心摹手追，憑著紮實的書法功底和勤奮的鑽研精神，熟練掌握各種畫法。6月16日開始，他在墨池學院公開課開設國畫入門系列的畫荷課程（共三節課，首節1元試聽），現將其部份作品結輯，供大家參考。

人物簡介： 黃敬松，1972 年生於閩東，自號溪嵐山人、固齋。深圳美術家協會會員，深圳書法家協會會員，職業書畫家，東一書畫院院長，深南道藝術家群落成員。工花鳥，兼涉山水人物，書法雄強勁健，多次參加各種專業展賽，作品被廣泛收藏。

墨池學院特邀 黃敬松老師探究國畫入門課——荷花繪畫技法

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黃敬松畫荷作品欣賞

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