李安蝸居六年寫劇本，王家衛劉鎮偉與馮小剛，都是編劇出身的導演

影視圈一直有一個爭論，就是對於一部電影而言，到底是編劇重要還是導演重要。其實，導演在一部電影中的位置，它的重要性大家可想而知，統籌全局運籌帷幄。但是一個故事卻是一部電影的靈魂所在，因此，編劇的好壞，直接導致這部電影將達到什麼樣的高度。張藝謀不善於編劇，要不是因為有很強大的作家的文本作為根基，他早期那些電影也未必能成為經典。那麼，娛樂圈有哪些導演是編劇出生的呢？

李安，蝸居六年在家寫劇本，終於因為《推手》走上導演之路

第一個想到的就是李安。編劇的職務特殊性，很多人只需要有一個筆記本電腦就可以參與了，它是投資很低的行當，當年李安無法實現自己的導演夢想，賦閑在家六年，全職家庭主夫的同時兼職寫劇本。這六年是怎樣的日子或許只有李安自己清楚，好在他有一個善解人意的媳婦。後來李安的劇本《推手》獲得贊助，終於一舉成名。

國內知名的大導演馮小剛，同樣也是編劇出生

相比陳凱歌、張藝謀、姜文等科班出生的導演，馮小剛則走了一條野路子。他不是科班出生，沒有念過導演專業，他剛踏足電影圈當的是美術助理，後來又當起了編劇。電影《遭遇激情》小試牛刀，之後靠《編輯部的故事》一舉成名，最終才升格，成了導演。第一部作品《北京人在紐約》就表現不俗，之後便順理成章的走上了專業的導演之路。

王家衛與劉鎮偉，最初無不是從編劇做起，多年的編劇經驗，才讓他們有機會拍電影

提到編劇出身的導演，王家衛與劉鎮偉這對老搭檔就不得不提。1987年，兩人開始拍電影的時候，其實之前都做過5年左右的專業編劇。王家衛編劇的作品稍多，劉鎮偉的作品更精良。他們第一部作品都是投資不大的電影，王家衛靠《旺角卡門》一舉成名，劉鎮偉靠《猛鬼差館》聲名鵲起，最終都走上了專業的導演道路。而且，劉鎮偉經常去救王家衛的場，一時間被傳為佳話。

於正：編劇轉型導演最失敗的案例

前面這些通過編劇出身的導演最後都獲得了好評，贏得了觀眾的尊重。其實，在娛樂圈，還有一個非常知名的導演、製作人最初是編劇出身，他就是大名鼎鼎的於正。於正在開始做導演之前，寫過很多劇本，不過他的劇本都是一種風格，後來他有了資源，將其劇本呈現給觀眾後卻發現，自己堅持的「精品」，在觀眾眼裡其實就是「糟粕」，於正也成為為數不多的編劇轉型導演失敗的案例。

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