盤點上海春拍行程周的頂尖大貨！

文化 06-28

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最近被一張上海拍賣周的行程圖刷屏朋友圈，小編幫著大家做個詳細的梳理。提到上海拍賣，不可不提的要屬掌門人「曹員外」傾力打造上海明軒的金字招牌《一間屋》專場。置身此間屋內，使人沉醉，試問哪位文人不夢想擁有這樣一方天地？其間營造的獨具匠心與意境的空間，彷彿展開一場穿越古今的對話，引人入勝，此次專拍包含青銅器、瓷器、茶器、佛像、玉器、文房等多件名家珍藏珍品，閑話不說，直接上圖：

明軒一間屋專場封面圖

陳道復花卉立軸

陳洪綬花鳥設色絹本立軸

藍瑛山水立軸

王原祁仿倪黃小景立軸

清雍正郎吟閣款白釉暗刻藍釉長頸瓶一對

吳湖帆山水

高劍父「羅浮春夢」絹本設色、陳之佛「朱雀圖」立軸

吳湖帆拓片

清雍正祭紅釉雞心水盂

嘉慶雕瓷竹節式印盒

清楊彭年制段泥竹筍水注

清雍正青花蓋盒

沈銓「雙鹿圖」立軸

傅抱石山水

漸江山水四屏鏡框

明末清初樣木框紅豆杉面板大麵條櫃

張大千「浮巒暖翠」

清康熙郎窯紅釉卷缸

高: 18.5cm.；直徑: 22cm.

來源：盧勤齋舊藏。

著錄：《Chinese and other Far Eastern Art》圖：864。

參閱：1.《宮廷珍藏-中國清代官窯瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年。

2.許之衡，《飲流齋說瓷》，山東畫報出版社，2010.1。

說明：此件郎紅卷缸，厚唇，圓腹，器身通體遍施高溫銅紅釉，在高溫下氧化鐵還原質量頗高，深沉斑駁，蒼鬱濃艷，器身內壁有開片，圈足為「米湯底」，修胎手法均是典型康熙郎窯紅器特徵。明朝永樂宣德時期的高溫銅紅釉名噪一時，被奉為至寶，爾後因燒造水準下降逐漸停燒，至明嘉靖時期，已經被迫用了低溫釉上礬紅彩來代替。直至清代康熙時期由江西巡撫兼任景德鎮御窯廠督陶官郎廷極督造下，景德鎮御窯廠才成功復燒出鮮美的紅釉器物，其中最聞名者，就是郎窯紅。康熙郎窯紅為歷代藏家所珍愛，民國年間初期，受到法國人重金搜求，使大多上品郎窯紅器流失海外，此件卷缸同樣在民國年間經盧勤齋之手售至海外，且當時售價即高達1萬5千美金。

「近人重視之品厥惟郎窯，今俗所分別者，凡深紅寶石釉之品，蓋呼郎窯。紅玻璃橘皮釉、皮釉之品，概呼積紅。積紅有款識，郎窯無款識雲」（節選自許之衡《飲流齋說瓷》）。

在已知康熙郎窯紅中同器型的卷缸僅3例，其一為南京博物院所藏，其二為大英博物館所藏，其三就是盧勤齋舊藏的本件拍品。

清康熙御窯五彩「壽桃」盤（一對）

高: 2.2cm.(2)；直徑: 9.5cm.(2)

來源：香港蘇富比，1987年5月20日，lot 570。

參閱：康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷2，編號771。

說明：1713年，為了慶祝康熙六十壽辰大量制瓷，桃子作為長壽的象徵，成為了食器上常見的主題。當時御窯廠所產五彩瓷盤，可能皆是特地為康熙壽宴所燒制。

五彩瓷由於少了釉下青花，其顏色較好掌控。此類圖案設計，現已極為罕見。Elphinstone收藏及倫敦大偉德收藏中各藏一相似瓷盤，錄於Lady David《Illustrated Catalogue of Ch ing Enamelled Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》（倫敦，1958年，編號879及880）。前者曾先後於倫敦蘇富比（1968年10月15日，編號136），及日內瓦佳士得（1975年11月14日，編號65）售出；後者仍屬原瓷藏，現展於倫敦大英博物館。

另有一對，曾展於1968年香港敏求精舍之七周年紀念展《The 7th Annual Exhibition of Porcelain of Ch ing Dynasty》展出（編號28）。亦有一對為仇炎之收藏，曾於香港蘇富比1981年5月19日，編號577，香港蘇富比1986年11月19日，編號282，香港蘇富比2011年4月7日「玫茵堂珍藏—重要中國御瓷選萃」三次售出。

清雍正御窯霽紅釉雞心水丞

高: 6cm.

款識：「大清雍正年制」雙圈六字楷書。

來源：香港蘇富比2014年秋季拍賣會，「重要中國瓷器工藝品」專場，lot 3711。

著錄：《明清一色釉瓷》，敏求精舍展覽，香港藝術館，1977年，編號15。

說明：此器形似雞心，造形獨特，玲瓏精巧，應是仿效元明之際常見的鈞窯雞心罐所制。可參考一件比本器略高的鈞窯雞心罐，2012年11月28日於香港佳士得拍賣，拍品2277號。據郭葆昌先生《唐俊公先生陶務紀年表》記載，雍正六年，唐英赴景德鎮御窯廠燒造瓷器。《清文件》記載，雍正七年：「四月二十七日，郎中海望奉旨：『爾等將各樣款式水盛，或腰圓形、半壁形、雞心缸形或扁圓形，酌量做木樣幾件。不必呈覽，交年希堯或黃釉、或霽紅釉、或脫胎、或東青釉，務要精細，每樣燒造幾件。欽此。』」則此霽紅釉仿鈞窯雞心形水丞，當為雍正七年其時年希堯督窯而唐英監燒器物。

雍正霽紅釉雞心水丞罕有，目前僅見兩例，另一件於2014年香港佳士得春季拍賣會「乾坤薈萃-宮廷長物集珍」lot:3077。

清乾隆剔紅松下高士圖扇形蓋盒連粉彩四季花卉攢盤一套

長：36.5cm；高：2.8cm.

來源：歐洲藏家舊藏。

參閱：1.《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》兩木出版社，1983年，圖53。

2.《紫禁城の至寶北京故宮博物院展》，1992年，圖37。

說明：活躍於十八世紀歷史舞台的乾隆帝，對藝術的創作與收藏有著極高的興趣，對藝術品也有著自己獨到的見解。他以帝王之身份親自主導宮廷器物的設計與藏品的改制，表現內容豐富，手法新奇。乾隆帝酷愛漆器，造辦處專設有「漆作」承辦皇家漆器。

此次拍品所承攢盤之剔紅蓋盒為扇形，由四部分組成，子母口，以刀代筆於朱漆之上，表現出層層紋飾，剔紅色澤鮮艷明亮。蓋頂雕刻六位高士於蒼鬆勁柏之下，或坐或立，神態安然自得，又有亭台樓閣，布局高雅，層次豐富。盒身與底座均滿工雕飾細密的錦紋裝飾，整體髹漆厚重，質地細膩，造型獨具匠心，典雅不凡。蓋盒內陳放一套粉彩四季花卉攢盤，此套攢盤同為扇形，由六隻小盤組成，小盤有的為罄型，有的則為多邊形，其趣無比。小盤口沿描金，外壁以松石綠為地，以粉彩繪纏枝蓮紋，內壁繪粉彩四季花卉紋。相鄰的兩隻小盤拼合之後，外壁的紋飾恰好相合，組成完整畫面。

此套粉彩攢盤無論造型、紋飾，與故宮所藏一套粉彩四季花卉扇形攢盤完全一致。《紫禁城の至寶北京故宮博物院展》中有相同的一套剔紅松下高士圖扇形蓋盒連粉彩四季花卉攢盤。

元剔犀盞托

高: 8cm.；直徑: 17cm.

來源：日本藏家舊藏。

參閱：《也可以清心——茶器、茶事、茶畫》，P52，圖30，國立故宮博物院。

說明：剔犀盞托，漆層厚實，刻工犀利，內髹各色彩漆，色調豐富，古雅可賞。帶有原包裝，流傳過程清晰可考。剔犀又稱雲雕，明代黃大成《髹飾錄》載：「剔犀有朱面，有黑面，有透明紫面。或烏間朱線，或紅間黑帶，或雕（黑戶）等復，或三色更迭。其文皆疏刻劍環、絛環、重圈、迴文、雲鉤之類」。其工藝先以兩或三色漆相間髹於胎骨上，每一色漆都由若干道漆髹成，至相當的厚度後，斜剔出雲鉤、回紋等圖案花紋，故在刀口斷面，可見不同的色層。

此件器物取材名貴，質料上乘，造型簡約，雕琢細膩精緻，格調高貴典雅，品質極佳，當是文房陳設賞玩之精品。

清乾隆紫檀雕卧蠶紋條桌

84.8×127.8×40.1cm.

來源：1.山中商會。

2.原香港蘇富比拍品。

說明：此桌雕工精細，打磨光潤，包漿自然。此類品，清代甚為流行，多見一套四件，分置廳堂，平稱規矩。或置架子床旁，可供倚靠；亦作畫桌，揮毫潑墨；或置私室暖閣，會友待客。

可參考四紫檀桌例，牙條同雕仿古紋，束腰紋飾各類，藏北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏明清宮廷傢具大觀》，卷1，北京，2007年，圖版203、221、223及225；其一束腰雕繩索穿璧紋，其二雕雲紋，三、四飾模製紋。亦見一黃花梨例，雕錦紋，出處同上，圖板210。再見一例，售於紐約蘇富比1992年6月3日，編號358。

上海嘉禾2017春拍精選

07月01日 20:00

上海浦西洲際酒店三樓宴會廳

上海嘉禾2017春拍《禾風》中國書畫夜場亦是精彩不斷，其中黃賓虹的《松蔭讀書》中，景物既有大自然的真實之趣，又有典型傳統筆墨技法的渾厚意境。構圖簡潔，山川奇峭、草木華滋，筆墨千變萬化，用筆藏頭護尾，無起止之跡，圓中寓方，方中含圓，轉折交待分明，筆氣貫通，墨法渾然，黃賓虹所提及的「內美」正是透過這別具匠心的墨法表現出來；另一件《觀滄海》是唐雲早期的一幅極為難得的山水佳作，作於1941年，畫面意境深邃，空間幽遠，層次豐富，在有限的空間表現出了「咫尺千里」的韻致。從《觀滄海》中，我們可以看出唐雲傳統山水畫的深厚功力，二十歲至三十多歲這段時間，唐雲在傳統繪畫上下過很深的功夫。比如他對石濤作品的臨摹，真是眼隨手追，特別象以富春山水為描繪對象的黃公望《富春山居圖》，更是不知學習過多少遍。唐雲自稱是「珂班出身」。珂者，珂羅版也。他那時無所師承，只有一些畫友切磋，更多的時間就靠坷鑼版印刷的前人名作為藍本，一再臨摹。在唐雲早期的山水畫中，不論是危崖高山或是平林山村，都瀰漫著一股清逸之氣，有超塵脫俗的構思。

8001 陳大羽(1912-2001)?報春圖

設色紙本?立軸?戊午?1978年作

題識：報春。戊午大羽於金陵。

鈐印：大羽、陳翱、大治之年、欣欣向榮

137×69cm?約8.5平尺

RMB: 380,000-580,000

此幀《報春圖》在紅梅環繞的坡石上，一隻雄雞正引吭高歌，彷彿向人們示意：「春來了，春來了。」紅梅奼紫嫣紅，花開正盛，滿是春的氣息。他所繪的公雞，有著獨特的美感，意趣豐富，筆墨洗鍊。誇張的雞尾，以濃墨揮寫，雖只寥寥數根，卻是以少勝多，神氣畢現，配以紅冠、黃嚎、焦墨勾爪，色彩對比的韻律，越發增添了神彩。在色彩運用上，大羽不避諱大紅大紫，嬌艷而不俗膩，雅俗共賞，格調高古，筆力剛健雄渾，墨與色交相輝映，呈現了一種對比強烈、活波奔放的節奏美。

8002 唐?雲(1910-1993)?觀滄海

設色紙本?鏡片?辛巳?1941年作

題識：慕康先生教之，辛巳四月，唐雲畫於頻羅菴。

鈐印：唐雲私印、燕斷小橋紅

邊跋：（1）無數青山落照邊，遙知風雨不同川。此中有句無人認，送與襄陽孟浩然。瀟洒營丘水墨仙，浮空出沒有無間。爾來一變風流盡，誰見將軍設色山。東坡題書深得畫家三昧，方能為是語。

（2）黃鶴山空四百年，而今殘墨欲成僊。羅紋結局從河得，因與巨師有夙緣。黃鶴翁晚師巨然，一變本家法，冰寒於水之詔也。

（3）驚濤拍岸。東坡赤壁賦句，己卯清和月。

（4）乍鳴東海日東升，再唱長安萬戶醒。風雨何曾迷曉漏，霜天還解散疏星。

誰憐半夜燈前舞，常自沖寒馬上驅。此日山窗呼不起，壯心回首總凋零。丙寅佳秋書於家中，醉後執筆，不知入何家法，一時之興耳。

說明：上款人為鄭慕康（1901-1982），名師玄，號慕康，師從馮超然，擅長人物畫，兼工詩書，所作仕女，橡貌古雅秀麗，儀態端莊，頗能傳神。

138×36cm?約4.5平尺

RMB: 280,000-380,000

此幀《觀滄海》是唐雲早期的一幅極為難得的山水佳作，作於1941年，畫面意境深邃，空間幽遠，層次豐富，在有限的空間表現出了「咫尺千里」的韻致。從《觀滄海》中，我們可以看出唐雲傳統山水畫的深厚功力，二十歲至三十多歲這段時間，唐雲在傳統繪畫上下過很深的功夫。比如他對石濤作品的臨摹，真是眼隨手追，特別象以富春山水為描繪對象的黃公望《富春山居圖》，更是不知學習過多少遍。唐雲自稱是「珂班出身」。珂者，珂羅版也。他那時無所師承，只有一些畫友切磋，更多的時間就靠坷鑼版印刷的前人名作為藍本，一再臨摹。在唐雲早期的山水畫中，不論是危崖高山或是平林山村，都瀰漫著一股清逸之氣，有超塵脫俗的構思。

8003 唐?雲(1910-1993)?鷹擊長空

設色紙本?鏡片?1981年作

題識：鷹擊長空，一九八一年之春，杭人唐雲畫。

鈐印：葯翁、大石翁、敝帚

123×247cm?約27.3平尺

RMB: 380,000-580,000

8004 關?良(1900-1986)?唐僧西天取經圖

設色紙本?鏡片?

題識：唐僧西天取經圖。利君同志屬，關良。?

鈐印：關良

53×155cm?約7.4平尺

RMB: 220,000-320,000

8005 潘天壽(1897-1971)?擬個山僧墨鳥

水墨紙本?立軸

題識：擬個山僧，雷婆頭峰壽。

鈐印：潘天壽、阿壽

著錄：1.《紐約東方畫廊喬遷開幕中國書畫大展》1990年。

2.集古齋卅八周年暨新址開幕舉辦百家書畫展圖4，1996年10月。

67×34cm?約2.1平尺

RMB: 800,000-1,200,000

潘天壽特別喜愛石濤及八大山人的畫作，其學生吳冠中曾說：「潘師授課期間，我們談得最多的，除石濤外便是八大。」吳冠中還說：「在花鳥中，潘天壽是受了八大影響的，我記得他常畫一隻浮著不動的鳥，鳥的造型很有幾分像八大，但題款『不是閑來欲睡，且休息，試作沖霄飛。』」潘天壽十分欣賞八大簡潔洗鍊的造型和不落窠臼的筆墨。《擬個山僧墨鳥》畫的正是潘天壽常畫的「一隻伏著不動的鳥」立於枝頭，橫斜豎置的幾根枝幹相互交錯，其餘作大面積留白處理，看似極為簡略，著墨不多，但意境無窮。

8006 潘天壽(1897—1971)?墨荷圖

水墨紙本?立軸?壬戌?1922年作

題識：萬葉葉娉婷，一花花楚楚。背人自為言，儂貌何如女。壬戌閏五月，必軒先生，阿壽題舊句。

鈐印：天授之印

出版：《潘天壽全集》第一卷P95，浙江人民美術出版社，浙江大學出版社。

143.5×79.7cm?約10.3平尺

RMB: 1,800,000-2,800,000

8007 潘天壽(1897-1971)?紅荷

設色紙本?立軸

題識：壽指墨。

鈐印：潘天壽、阿壽

吳堪白邊跋：破曉天香水亦香，清風陣陣拂衣裳。荷花豈是等閑美，暗淡張家五六郎。黃智茂題句，吳堪白平録之。乙卯端日。

鈐印：吳平長壽、堪白大利

吳堪白題籤：潘天壽先生指畫墨荷軸。乙卯之夏，後學吳平敬署。鈐印：吳平、堪白

跋者簡介：吳平，字堪白，慈溪人。早年拜鄧散木為師，1949年去台灣，精花鳥、書法、篆刻，曾任台北故宮博物院書畫處處長。

113×41cm?約4.2平尺

RMB: 800,000-1,200,000

8008 潘天壽(1897-1971)?秋意

設色紙本?鏡片

題識：秋意瓦檐賒，南山天外里。籬邊何冷落，獨放兩三花。壽。

鈐印：潘天壽、受

出版：《畫藝論》P42，中國美術學院出版社，2013年1月。

71×54.5cm?約3.5平尺

RMB: 800,000-1,200,000

《秋意》兼繪菊、蘭、竹。畫面構圖空靈，其虛實、疏密、黑白、剛柔之間有很強烈的對比。畫中菊花用色淡雅，姿態奇絕，先生往往會把畫中主要事物放在「險處」，創造了先造險境而後破除險境的造險破險法，使得畫面極奇處極穩健，極驚險處平穩。同時畫中勾勒線條均以書入畫、力透紙背的線條，又在趙之謙與吳昌碩的篆刻金石一路上又加以豐富變化。畫中以濃淡相間的墨色表現花與葉的變化，生動活潑又自然。

8009 潘天壽(1897-1971)?夕陽山外山

設色紙本?鏡片?甲辰?1964年作

題識：夕陽山外山。黎甫同志鑒可，六四年甲辰初春，大頤壽指墨。

鈐印：金石之壽、潘天壽印、一指禪

說明：上款人為王黎甫，1960年代曾任浙江省委交際處處長，時賢書畫，收藏頗多，潘天壽有數幅畫作相贈。

出版：《國粹四大家》P162，商務印書館，2010年12月。

50×38cm?約1.7平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

8010 黃賓虹(1865-1955)?秋江行舟

設色紙本?鏡片?戊子?1948年作

題識：明畫吳門派之乾燥枯硬，華亭派之瑣碎凄迷，於筆墨均未剛柔得中。至啟禎間，學者上追北宋，逴躒今古，非婁東虞山所能夢到。斠玄先生以為然否？戊子八十五叟，賓虹。

鈐印：黃賓虹

說明：上款人斠玄為陳中凡（1888-1982），字斠玄，號覺元。中國古典文學家，紅學家。

40×28.5cm?約1.0平尺

RMB: 600,000-900,000

《秋江行舟》中樹木朦朧蒼翠，山石深秀意遠，屋宇相疊有致，呈現出一派生機盎然的氣象。幾叢小樹，幾重山石，幾間屋舍，一葉扁舟徐徐划過江野，這種以情寫景的藝術處理手法，使得山水畫中散發出大自然無限的活力。

8011 黃賓虹(1865-1955)?松蔭讀書

設色紙本?立軸

題識：高松絡石根，寂寞坐江濆。為愛清陰好，常攜冰雪文。虹若。

鈐印：黃賓公

出版：《有緣居藏中國書畫選》P196，四川美術出版社，2005年12月。

109.5×31.5cm?約3.1平尺

RMB: 800,000-1,200,000

在這幅《松蔭讀書》中，景物既有大自然的真實之趣，又有典型傳統筆墨技法的渾厚意境。構圖簡潔，山川奇峭、草木華滋，筆墨千變萬化，用筆藏頭護尾，無起止之跡，圓中寓方，方中含圓，轉折交待分明，筆氣貫通，墨法渾然，黃賓虹所提及的「內美」正是透過這別具匠心的墨法表現出來。

上海中福精選拍品

06月29日 19:00

上海富豪環球東亞酒店·二樓宴會廳

Lot 088 張瑞圖草書六言聯立軸金箋

140.5×32cm

估價：600,000～800,000 人民幣

Lot 036 梁啟超丙寅（1926）年作楷書七言聯對聯紙本

132×32.5cm×2

估價：400,000～600,000 人民幣

Lot 021 張大千葉名佩丁亥（1947）年作子猷看竹圖立軸設色紙本

98×33.5cm

估價：300,000～500,000 人民幣

Lot 034 吳昌碩庚申（1920）年作篆書七言聯對聯紙本

140×35.5cm×2

估價：300,000～500,000 人民幣

Lot 051 鄧石如隸書七言聯對聯紙本

128.5×30cm×2

估價：300,000～500,000 人民幣

Lot 033 吳昌碩壬子（1912）年作篆書七言聯對聯紙本

135×28cm×2

估價：200,000～300,000 人民幣

Lot 057 陳奕禧癸亥（1683）年作草書七言詩立軸綾本

193×48.5cm

估價：200,000～300,000 人民幣

上海敬華春拍精選

7月1日

上海靜安香格里拉大酒店5樓

黃賓虹：晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。我們今天看到的黃賓虹繪畫風格，夜山、陰面山、雨山的觀察體驗及表現是他獨特用功之處和弘藝之法。這是一種「簡」的能力，是追求自然之「內美」與藝術語言——筆墨表現的「內美」高度統一。

Lot 354黃賓虹（1865-1955）豁溪見山圖設色紙本鏡片

115×43 cm 約4.5平尺

出版：《黃賓虹書畫選》P21，西泠印社出版社，2005年。

Lot 078黃賓虹（1865-1955）流水清音水墨紙本立軸

75×41 cm 約2.82平尺

戊子（1948 年）作

Lot 045黃賓虹（1865-1955）空谷山居設色紙本鏡框

52×30 cm 約1.4平尺

己卯（1939 年）作

出版：

1.《虹叟書畫集》P105，浙江人民美術出版社，2014。

2.《棲霞嶺》紀念黃賓虹誕辰一百五十周年，虹叟書畫展專刊。P22，總第十二期，2014年5月。

3.《近當代中國畫名家作品鑒賞》P19，河北美術出版社。2013年6月第一版。

展覽：「紀念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟畫展」2014年。

來源：香港蘇富比1997年11月第57號拍品。

Lot 079黃賓虹（1865-1955）林汀遠渚水墨紙本鏡片

80×31 cm 約2.28平尺

壬辰（1952 年）作

Lot 080黃賓虹（1865-1955）花幽石清水墨紙本立軸

135×34 cm 約4.21平尺

癸酉（1933 年）作

上海熙雅拍品甄選

06月29日 09:00

上海圖書館第二展廳

Lot 2504 啟功墨竹圖立軸紙本

122×68cm

估價：450,000～450,000 人民幣

Lot 2686 王寧勤含香帶霧情無限鏡片紙本

68×68cm

估價：130,000～130,000 人民幣

Lot 2479 張興來山居幽賞秀色開鏡片紙本

136×68cm

估價：110,000～110,000 人民幣

Lot 2448 張興來秋林逸居鏡片紙本

136×68cm

估價：100,000～100,000 人民幣

Lot 2722 陳忠洲麻雀待兔圖鏡片紙本

69×69cm

估價：100,000～100,000 人民幣

Lot 2723 陳忠洲相依相伴鏡片紙本

69×69cm

估價：100,000～100,000 人民幣

Lot 2344 朱春和甲骨文集聯鏡片紙本

70×46cm

估價：88,000～88,000 人民幣

Lot 2085 仇英夜宴圖立軸絹本

148×81cm

估價：80,000～80,000 人民幣

Lot 2719 陳忠洲大富貴扇片紙本

20×60cm

估價：80,000～80,000 人民幣

Lot 2720 陳忠洲花卉扇片紙本

20×60cm

估價：80,000～80,000 人民幣

上海雅藏拍品甄選

06月29日 09:30

上海市徐匯區衡山路534號衡山賓館

Lot 201 吳昌碩石鼓文四屏立軸紙本

127×65cm×4

估價：500,000～800,000 人民幣

說明：拍品由文物公司提供。

Lot 075 陳洪綬祁豸佳溪山高士圖扇頁泥金設色紙本

19×57cm

估價：300,000～500,000 人民幣

題跋：1.此扇為贈周櫟園而作，櫟園名亮工，字元亮，祥符人。入國朝官至戶部左侍郎，好圖史書畫，著有讀畫錄。櫟園父官諸暨縣，故總角即與老蓮游。辛巳再見於京師，同金道隱、伍鐵山、倪鴻寶諸人結詩社，遂成莫逆交。櫟園中明崇禎庚辰科進士，與止祥從兄祁文載同門，因與止祥交。甲午止祥送櫟園北上，過金陵，留櫟園家數月，至揚州始返舟中，為櫟園作山水、花卉四十葉。又別為數小頁，留一詩贈別。此二段皆載讀畫錄。老蓮與梅市祁氏本世交，鼎革後，老蓮棄家入雲門為僧，又主其家，此三人結契之所由來也。是扇乃明亡後，櫟園游杭州所贈，殊有湖山無恙，舉目皆非之嘅，書畫之佳猶其末也。鈐印：遹聲私印（白）2.考櫟園父官諸暨縣丞非令也，前誤。鈐印：駿公（白）3.祁畫幽秀，陳畫亦幽秀，而更含蒼潤，皆是生平佳品，一扇而具二妙，難得，難得。鈐印：遹聲之印（白）鑒藏印：真賞（朱、二次）畸園秘籍（朱）說明：1.周亮工上款。陳遹聲、錢鏡塘舊藏。陳遹聲題跋。2.裱褙處書寫作者簡介（圖略）。陳洪綬，字章侯，號老蓮，晚號老遲，悔遲，浙江諸暨人。書法遒逸，善山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號「南陳北崔」。所畫人物，兼有李公麟、趙孟頫之妙。設色學吳道子法，在仇、唐之上。間作花鳥、草蟲，無不精妙。祁豸佳，一名廌佳，字止祥，號雪瓢，山陰（今浙江紹興）人。明天啟七年舉人，官吏部司務。1644年明亡後不仕，隱於梅市，賣畫自給。工詩文，善書畫篆刻。上款簡介：周亮工（1612－1672），字元亮、減齋、緘齋，號陶庵，河南祥符（開封）人，久居金陵（南京）。齋堂為賴古堂、恕老堂、古梅花樓。崇禎十三年進士，官御史。清初歷任福建按察使、戶部侍郎。富收藏字、畫和古器物，故取齋名為「賴古堂」。博學，工詩文。善八分書。作山水畫，韻致盡從鑒賞和書卷中來。跋者簡介：陳遹聲（1856－1930），字蓉曙，號駿公，又號畸園老人，浙江諸暨人。早年師從著名學者俞樾。清光緒十二年進士，授編修，歷任江蘇松江知府、財政處提調、政務處總辦重慶關監督、重慶兵備道等。工詩文精鑒賞，著作尚多。鑒藏者簡介：錢鏡塘（1907－1983），原名德鑫，字鏡塘，晚號菊隱老人，室名數青草堂、六瑩堂，浙江海寧人。吳越王錢鏐之嫡裔。祖父輩均善丹青，富收藏。與吳湖帆並譽為「鑒定雙璧」。西泠印社社員。1956年起先後向上海、浙江、廣東、江蘇及浙江海寧、嘉興等省市博物館及西泠印社捐贈歷代書畫、金石計3900餘件。被譽為「今之項墨林、安儀周、龐萊臣」。

Lot 131 齊白石墨蝦立軸水墨紙本

102×33.5cm

估價：280,000～500,000 人民幣

Lot 197 章士釗詩詞稿（節選）手卷紙本

25.5×26.5cm×48

估價：250,000～350,000 人民幣

出版：1.《章士釗詩詞集》湖南人民出版社2009年1月第1版(出版社出版原稿)。2.《章士釗師友翰墨萬卷名家收藏》遼寧印刷集團美術印刷廠2005年5月第1版。

Lot 199 黃賓虹篆書七言聯鏡片紙本

151×25cm×2

估價：200,000～300,000 人民幣

黃賓虹，原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村，初名懋質，後改名質，字朴存，號賓虹，別署予向。近現代畫家，擅畫山水。

Lot 040 傅山行書立軸綾本

246×52.5cm

估價：180,000～280,000 人民幣

Lot 181 陳佩秋紅梅霜禽圖手卷設色紙本

引首69×33cm；畫心66.5×33cm；題跋68.5×33cm

估價：180,000～220,000 人民幣

鈐印：健碧(白) 陳圃(朱) 無絕(白)長年(白)長年(朱) 說明：拍品經陳佩秋先生鑒定為真跡。

Lot 011 張大千許世英芍藥書法成扇設色紙本

17×54cm

估價：150,000～180,000 人民幣

出版：《張大千精品集》下卷P354，北京人民美術出版社，2014年版。說明：此拍品扇骨為林介侯畫清供並刻。林介侯（1887-1951），號根香館主，擅篆刻。與蔣呤秋，蕭退闇等畫家交好。許世英，字俊人，一作靜仁，安徽至德秋浦（今東至縣）人，19歲中秀才，光緒23年以撥貢生選送京師參加廷試，得一等，以七品京官分發刑部主事，從此躋身官場，曾任中華民國國務總理、內務總長、司法總長等職。曾任中華民國駐日大使。