「巴掌大」的瓷器賣天價，居然是藏界新風尚？

相比尺寸碩大，體量渾厚的大器，如今人們也更關注一類尺寸稱手，更利於掌中把玩的精緻小器，宮廷制器講究皇家氣息，反映在這類小器的製作時，更多表現為造型比例的協調，線條感的耐人尋味，紋飾畫面的精緻耐看，且不失文藝情趣。盈盈一握間，極富年代感的氣息撲面而來，市場關注度逐年走高。為迎合藏家審美，蘇富比於今年春拍推出的專場「玲瓏雅趣——明清掌上御瓷珍玩」。

明成化青花折枝花卉紋卧足杯3016萬元成交

成化年間審美風尚大變，為迎合皇帝和萬貴妃品味，御窯廠改制玲瓏巧器。此杯尺寸小巧，胎體細緻精巧，器形玲瓏，青花柔和淡雅，屬典型成化青花風格器物。底書「大明成化年制」六字款。成化帶款瓷器中，以此紋飾小杯最為珍罕。蘇富比專家朱湯生先生曾認為，此類成化卧足杯是可與成化鬥彩雞缸杯媲美之器。同類器物存世有二，一件藏於北京故宮博物院，出自清宮舊藏。另一件收藏於上海博物館。台北故宮雖以珍藏有眾多成化精品聞名於世，卻無此類卧足杯。

青花團花紋卧足碗 北京故宮博物院藏

有專家認為，此類卧足杯在當時被用作飲茶器，「飲茶常識告訴我們，茶的濃度與茶杯的容量成反比。以容量僅數十毫升的小杯飲茶，茶汁必濃苦。……其器胎稍厚，端拿不燙手，口坦而淺，便於散熱。當時這種飲用熟茶的習慣，在後世逐漸發展成為風行的所謂「功夫茶」。

明成化鬥彩月季花高足杯1185萬元成交

成化鬥彩，釉色嬌艷如寶石，歷代無出其右。成化十二年，萬貴妃寵冠後宮，獲封皇貴妃，對明代宮廷朝野影響至深。此後數十年，宮廷用度奢靡，成化鬥彩也大多出自這前後十年間。成化鬥彩瓷，從拉坯至施釉上彩，須經多次窯燒，工藝複雜縝密，以燒造極難著稱，成品珍稀且多為觀賞把玩小器。2011年蘇富比玫茵堂專場成交一例形制相同，紋飾有別的成化鬥彩高足杯，可咨比較。

2011年蘇富比拍明成化鬥彩團蓮紋高足杯

清雍正鬥彩雞缸杯1078.1萬元成交

2.4億的成化雞缸杯問世以來，數年來穩守藏瓷之冠，近幾年市場中屢有同類產品稀出。其實有關成化雞缸杯的潮流已風行百載，名杯成器肇始之時已蔚然成風，清代康熙、雍正均有仿燒。

康熙、雍正年制雞缸杯，均高度參照成化原器，青花質細且薄，通體釉色瑩澈婉潤，粉淡細膩。細觀成化鬥彩雞缸杯，不難察見一種釉色的缺失——黑釉。成化杯之上，雞尾仿若呈黑，實際以淡褐彩覆蓋釉下青花繪製。成化年間欲制潤澤而牢固的黑釉，遍尋良法而不得，直至清代始見突破。康熙窯率用黑釉繪畫雞尾，然而色啞無光，甚易剝落，還要罩施粉青或紫釉加以鞏固。及雍正時期，真正的黑釉終於錘鍊而生。新釉為瓷器紋飾滲入書畫效果，無論書法題字，抑或繪畫竹石、雄雞尾巴，皆相得益彰。盛極一時的黑釉，為工匠開闢造瓷新徑，令羽毛型態倍見自然流麗，雞群躍躍欲動，釉色燁然。

成化鬥彩雞缸杯

康熙仿成化鬥彩雞缸杯 日本山中商會舊藏

清乾隆洋彩月白地錦上添花開光籃花圖茶碗757萬元成交

清宮琺琅彩瓷分兩類，一是瓷胎畫琺琅（琺琅彩），一是瓷胎洋彩。洋彩與琺琅彩，都是採用琺琅釉，因而長期以來被混為一談，其實兩者之間從製作地點、繪法、紋飾、題詞、印章、款式等都有所不同；民國以後「洋彩」又常被誤稱為「粉彩」。

何謂洋彩？督陶官唐英說：「洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅畫法」；「圓琢白器，五采繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩」；再釋：「人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。所用顏料與法琅色同。」

乾隆洋彩開光花籃圖茶碗 台北故宮藏

根據檔案與實物，唐英所說洋彩必須符下列四要件：（一）使用了西洋明暗光點裝飾圖案，主要以光點表現圓狀物體；（二）花卉葉紋上大多以白料渲染，表現出枝葉的光影明暗，此一繪法幾乎未使用於瓷胎畫琺琅上；（三）人物紋飾明顯採用了西洋明暗陰影透視技法。（四）西洋花卉的使用，如洋菊與洋蓮等洋花：部分紋飾應用了西洋花草藤蔓紋飾圖案設計構圖。

洋彩器上充滿了代表清高宗個人的印記，例如御制詩、「乾隆辰翰」、「惟精惟一」、「乾隆」等款印，充分說明清高宗對洋彩的重視，或可解讀為清高宗認為洋彩足以代表乾隆盛世創新工藝。

本品工精繪，華麗典雅，屬乾隆朝早期珍稀洋彩瓷。此碗紋飾以粉藍、粉青、粉紅等西洋色調為主，開光卷草紋及籃花紋周圍，巧妙施以淡雅褐彩，增添立體感並顯暖金光澤。月白地上以針錐剔刻卷葉紋，連綿不絕，細巧繁工，屬唐英開創之「錦上添花」技法。如同此碗之月白地可見於金屬胎畫琺琅器，然瓷例者甚稀。月白錦地托襯嬌蕊卷葉，宛若當朝由傳教士及廣東歐洲商隊傳入清廷的法國洛可可式織錦。

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